猫与牛仔裤的个人作画分享
大家好~在BBS上收集一下平日发的动画段落，一点点积累起来也是一分快乐。
远藤正明为On Your Mark作画的特效段落
从第三Cut开始是远藤。
特效巨匠、传奇原画远藤正明是TAF（Telecom Ani.）第二期研习生，吉卜力支柱原画，长期活跃在剧场版动画中，与二木真希子同期，同为传说级别的特效大师。画面密度质量极高、特效繁复精密，近四十年笔耕不倦。
★ 热门回帖 ★
广西桂林市
各位蛋友是否有过镜像图床速度慢，GIF更是蜗牛爬的情况，有时我切换流量访问都会更快一些。现在我在浏览器使用的跳回sina图床插件，个人感觉非常不错，比之前用过的一个油猴脚本效果好很多，考虑到我发的图又大，如果没有插件可能有朋友很难正常加载，于是分享给大家：https://github.com/seiuneko/JandanPicBoost
项目名叫煎蛋无聊图加速，火狐和edge的插件可以直接搜索到：
https://addons.mozilla.org/zh-CN/firefox/addon/jandanpicboost/
https://microsoftedge.microsoft.com/addons/detail/%E7%85%8E%E8%9B%8B%E6%97%A0%E8%81%8A%E5%9B%BE%E5%8A%A0%E9%80%9F/cemghbpkkckldmnfchdiflmoeamkimbi?hl=zh-CN&gl=CN
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广西桂林市
井上俊之为攻壳机动队无罪作画的日常动作段落
井上俊之是Studio Junior出身，作为影响日本动画的动画人之一，一贯以来被视为写实主义这一风格的代表和顶尖画师。井上是动画师的演员哲学的典型代表，他的动作演算和演绎能力登峰造极，不论是把控角色的立体造型，还是连贯动作中的重量感，都将一个个鲜活的角色展现于纸上，而掩去自己的特征和锋芒；好比演员不在舞台上以彰显自己为卖点，而是融入角色让人注意演技而忽视演员存在。
而本段中的狗，作为全片中最为鲜活的角色，灌注了动画师许多的爱意。因为在无罪的导演押井守的LO体系之下，每一个镜头的构图和运动都被明确下来，根据黄濑和哉，无罪的作画工作可谓枯燥乏味，唯有在绘制这条狗上不会对其动作有什么要求，也只有在绘制狗狗时才能感到快乐。
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广西桂林市
大平晋也、远藤正明为Akira作画的方块爆破特效段落
akira里程碑式的高度对于慕名者不易理解，这是件憾事。
前无古人之处在于其精细繁杂的美术设定与背景绘画引领了新的标准，后无来者之处在于动画电影毁天灭地的特效、相对实拍压倒性的画面表现力优势将随后的九十年代瓦解。我们无法体会动画作画作为技术艺术双巅峰的时代，及其对一代科幻爱好者的震撼。动画作画也渐渐回落为一种风格化的艺术形式。
与静态的绘画一样，“真”不再是美与好的唯一标准。追求写实甚至镜头机位的可实现性（押井守），也只能说是动画风格之一。过去的特效巨制动画电影在记忆中融合，形成大众心目中的八十年代（九十年代）风格，但是要么说没有这么一种风格，抑或说实际上是多种风格以及不同层次的评价角度。
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广西桂林市
大家好！
@真香 我没接触到这方面信息。
@sein 慢慢搬运咯~
杨左匋为小鹿斑比（1942）作画的特效段落
首先，体制上，日式原画工作按镜头卡数来分；而老迪士尼是按角色担当来分。比如画斑比的是Milt Kahl和Frank Thomas。而杨左匋是特效部门的，据Thomas称，整个三十年代迪士尼特效部门就是两个人，意大利人Ugo D'orsi和苏州人杨左匋，他们完成了所有繁复细心的作业，仅仅只需要一个助手。
技术上，不同于采用全动画完成的参考实拍的角色动作部分，杨的特效带有日后日式动画的特征，采用一拍二完成，突出了对特效对象的抽象和提炼的表现主义风格。
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湖北省武汉市
这个不错
BBS不清档，做个集合挺好
以前发过的还有吗，可以放上来
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广西桂林市
远藤正明为火影忍者 忍者之路（2012）作画的特效段落
特效巨匠远藤正明出身TAF（Telecom Ani.），是吉卜力的代表原画。画面的高密度、飞沙走石烟尘碎片的细致是其名片，除了吉卜力动画外，TAF时期的Akira中的毁灭城市的爆破也是其代表性工作。
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广西桂林市
渡边政治、田中将贺为龙与虎作画的演技段落 #19
圣诞快乐。这是我最有圣诞印象的作画段落，它奠定了田中将贺在我心中的地位。少女在理智松懈的情况下突然有些惊讶，随即对自己的感情有所自觉，又想冷眼自嘲果然没法让自己不痛苦。
支离破碎，本段的插曲lost my pieces正好推上了不能自已的旋律；少女支离破碎的心绪也在田中高超的演技修正下完成了。人物设计几乎都是最会在演技上做文章的原画，而田中将贺无疑属于其中最高明的一批。
再次祝大家能与美好的事物相伴。
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广西桂林市
金子秀一为kite作画的特效段落
谈到金子马戏的时候也说过，特效是金子秀一在90年代的名片，在梅津泰臣的牛顿一败涂地三部曲中最为突出。
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广西桂林市
杨左匋和乌戈 多尔西为幻想曲（1940）作画的特效段落
幻想曲是迪士尼最昂贵的野心之一，是华特拯救过气老鼠的复仇之作，在商业上是严重失败的，在艺术上是毁誉参半的。
在设计落花的动作时杨左匋仍然采用了一拍二的有限作画，却彰显优美和流畅，举重若轻，彰显功力。
多尔西的特效则如怒涛般厚重而富有张力。并不像杨或是一般日式特效的平涂和扁平化，多尔西用上了干粉和喷笔来增加特效的力量，这一点则与采用厚涂上色、后期全能的超写实主义原画吉成刚有几分类似。
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山东省
谢谢你的插件，这是今天网上冲浪的最大收获！
表情包：压倒性的感谢.jpg
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广西桂林市
桥本晋治为遗迹守护者作画的动作段落
大平晋也和桥本晋治的超现实主义风格自然是从现实主义的客观摹写发展而来的，他俩也有许多现实主义风格的动作演绎，遗迹守护者就是典型。
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广西柳州市
庵野秀明为超时空要塞(1982-1984)作画的段落。
庵野秀明是现实主义特效&机械作画大师，在马克罗斯期间与板野一郎共事，学习机甲战斗和著名的板野马戏团导弹追逐场景的设计。
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广西桂林市
阿部严一朗、长田宽人为魔法纪录作画的运动镜头&特效段落 #13
阿部和长田都是Shaft出身的天才原画，一个是在Shaft的发展期成长起来，见证成就了Shaft的巅峰；一个是成长在鼎盛时期的青年原画，潜龙腾渊鳞爪张扬。
长田的表现主义继承了金田先生和web系的特征。他对大色块的阴影、特写与大广角透视的运用让人看到金田流的传承；而扁平化的液体光电特效，更具分枝变化的曲折闪电，让人看到数码特效先驱者的影响；而对织物毛发的细腻描写，又让人感受到与小池健相似的对张数的执着爆肝。
而阿部展现了其对运动镜头和高速运动的偏好，在其代表工作中经常出现高速运动、飞翔下落的跟随镜头。
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广西柳州市
中山直哉为辉夜大小姐想让我告白作画的动作段落 #03 附原画线摄
织物运动自然，角色舞姿感性，担当演出分镜原画的中山直哉一战封神；今日（1号）公布的线稿摄影披露了制作的更多细节，可以以此为大家介绍。
中山直哉其人-中山直哉是京都动画出身，是数码作画的专家，龙女仆后上京进入A-1。极少公布原画资料的京都体系，一出山又是不世出的扫地僧。
舞蹈动作-菅尾なぎさ负责编舞和动作参考，中山参考视频完成角色的动作。全段采用一拍二——88秒的段落有1124张动画，12fps——流畅程度却被人误认为三渲二，这体现了中山对人体运动炉火纯青的理解。而在这1124张的动画中，包含给中间张指示的张数，中山完成了845张原画；正是中山对有限动画中动作张的高度掌控保证了动作的质量。
织物运动-织物、头发的运动是手绘动画的精细产物，在三维动画需要花费很大资源达成的，而更是三渲二最容易被识破的地方。线摄中可以看到清线时原画对织物的细致表现已臻完成。这是最细腻费神的工程，中山强调“我的工作就是尽可能修饰这些容易被识破的细微之处”，他特别感谢了动检动画人员，他们负责补完中间张动画、完成动画线稿，正是他们亲密无间的协作保证了这些细腻的运动。
补完-中山设计了类似手持摄影的镜头运动。可以看到线稿中中山完整描绘了角色足部着地的全幅动作，这保证了望远镜头中的角色可以成为前景和背景遮挡镜头运动的参考。
这也是转描，但已经完全不同把屏幕投在纸下的传统转描，而是原画理解视频后的再创作。按此定义，日式动画在竞技和艺术动作中想必会有转描的一席之地。
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广西河池市宜州市
阿部严一郎为化物语作画的液体特效段落 #15
阿部是SHAFT出身，本社当家原画，Shaft众多经典镜头和动作场面背后的支柱。
阿部长于特效和背景作画、运动镜头。他的特效以扁平化、削弱阴影轮廓为特点，不强调特效运动的组织变形，而是强调其风格化的枝附铺陈，展现锐利的运动感。
对于阿部今村和化物语，似乎太过熟悉以至于没有介绍过。一是觉得作品太过有名，相信太多人都了解；二是对作品的熟悉感还历历在目，还不到需要重新发现的时候，没想到已经过了14年。我相信好的作品是超越时代的，但是感受到曾经熟悉的事物变为历史的一部分，还是有很棒的感觉。
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广西河池市宜州市
阿部严一郎为化物语作画的液体特效段落 #15
阿部是SHAFT出身，本社当家原画，Shaft众多经典镜头和动作场面背后的支柱。
阿部长于特效和背景作画、运动镜头。他的特效以扁平化、削弱阴影轮廓为特点，不强调特效运动的组织变形，而是强调其风格化的枝附铺陈，展现锐利的运动感。
对于阿部今村和化物语，似乎太过熟悉以至于没有介绍过。一是觉得作品太过有名，相信太多人都了解；二是对作品的熟悉感还历历在目，还不到需要重新发现的时候，没想到已经过了14年。我相信好的作品是超越时代的，但是感受到曾经熟悉的事物变为历史的一部分，还是有很棒的感觉。
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广西柳州市
吉边尚希的特效作画段落 #original #轻羽飞扬
又一位flash画师来到制作现场——他以前在油管上画电音的可视化特效，因为独特的特效风格被邀请参与片头曲动画制作，我们得以看到他糅合金田流重阴影特效和flash扁平化特效的特点。
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广西柳州市
黑泽守为EOE作画的名场面 #26
黑泽是日本Animation的老牌超级原画，活跃于90年代。据片渊须直导演介绍，金田伊功租用4度工作室准备搬离的场地时，以4度为据点的黑泽在工作室放了太多玩具于是留下，加入金田团队后，这个工作室改叫农马尔特。98年黑泽也同金田一起加入史克威尔。直至金田09年突然离世，才和上妻晋作等人于2010年前后重返动画。
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川原智弘、板野一郎、后藤雅巳为魔法使tai(1996)作画的机械段落 #01
板野和两个直传弟子，代表了机械作画的顶尖水平，如今都是机械作监和3D监修。后藤雅巳也是板野马戏的三大传人之一。
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广西桂林市
滨田高行为若能与你共乘海浪之上（2019）作画的特效段落
滨田是Telecom Ani.出身，细田守地图工作室的主力原画。作为当打之年的一流动作原画活跃于动画电影工作中，与汤浅政明导演有十余年的合作。偏平而富有跃动的特效、扎实生动的动作，加之对于复杂角度和形变镜头构图中运动姿态的把控，使其在汤浅极富变化或是细田极为平静的画面中均能展现出令人信赖的动作魅力。
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广西桂林市
宫泽康纪为Dead Leaves作画的特效段落
宫泽是超级动作原画，超现实主义代表原画。他以迷幻的画面风格为人所知，受汤浅政明、五十岚海推崇。
宫泽的运动描绘扎实、运动节奏独特，以弯曲摇曳的笔触为特征，在写实主义的重镇Production.I.G.长期活跃。
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广西河池市宜州市
小仓陈利为他和她的事情作画的动作段落 #02
小仓是Oh！Pro.出身的资深动作原画，夸张的搞怪运动和细腻的写实运动均得心应手，受早期在Oh！Pro.历练的石滨真史推崇。小仓热爱恶搞和恐怖电影，这使得他的运动要么非常夸张地呈现搞笑漫画式的抽象和形变，要么又生动写实地展现滑稽或露骨的表现。
小仓在EVA中贡献了名场面——二号机对量产机一段中紧接着矶光雄的部分，以及巨大绫波的生成和解体一段，均为肉体恐怖场景。由于肯定不能发，就借此机会介绍了。
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桂宪一郎为超神姬3作画的特效段落 #01
桂是Monsieur Onion出身的资深原画，90年代的代表性美少女画师，受猪股睦美、森山雄治影响，以立体鲜明的人物造型最为出名，代表作是马克罗斯7。
除美少女作画外，桂长于立体镜头设计，动作演绎和特效作画俱佳，是纵横表里两界的全能原画。
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吉成曜为Dead Leaves作画的动作段落
吉成曜是Madhouse出身，同年转到Gainax。吉成在动作上是美式动画的拥趸，运动的起势收势、缓冲压缩、拉伸形变展现得柔和而生动；构图和透视上深受金田系影响，光影和特效也继承自金田等人、融会贯通自成一系。
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森田宏幸为黄金小子作画的车辆运动段落 #05
昨天在煎蛋看到森田先生的代表性原画。森田是福冈大学工学部机械工程系毕业，SHAFT出身，超级动作原画、年少天才，高中时便与同伴制作了8mm摄影的纸上动画短片。
森田对把控镜头运动中的立体构图极其敏锐，当然与他的专业素养密不可分。车辆作画由于直接与背景层的地面接触，在镜头中的透视变化尤为明显；两轮车只有前后两个轮、又比四轮车更加难以掩饰一直在透视变化的两个轮；而自行车又比摩托车增加了车辆的钟摆运动以及身体蹬踏的运动，没有一刻不需要考虑从腿到脚尖在透视中的适当拉长和缩短。
而从接近地面的角度捕捉车辆运动几乎就是对背景作画和透视功底的挑战，完全是顶尖原画才能涉足的领域。本作导演北久保弘之曾言，自行车、摩托车和汽车是最容易看出透视错误的前三名，反正自己画不来自行车。
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冈村天斋为攻壳机动队作画的演技段落
冈村天斋为星际牛仔天国之扉作画的演技段落（兼任本段分镜作监）
冈村导演是早大工学部建筑系毕业、Madhouse出身；深受同为原画出身的川尻善昭影响，工于构图设计，善于通过运动演绎展现分镜意图和摄像机存在。
冈村在攻壳期间受川尻推荐接下了导演出道作最臭兵器（1995），并以此为契机转为自由原画。他随后主力参与了星际牛仔的分镜工作，以此为契机在新创立的Bones中活跃。
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广西桂林市
吉田健一为星际牛仔天国之扉作画的演技段落
吉田是东京设计师学院毕业、吉卜力出身的超级原画，除动作演绎外人设分镜作监无一不精。与小西贤一、安藤雅司一道是21世纪吉卜力出身的代表人设作监。
其在吉卜力期间展现出扎实的日常动作设计功底，又在离开吉卜力后展现出机械作画和立体构图的精湛技艺，在高达和交响诗篇中活跃。
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广西桂林市
若林厚史为幽游白书作画的旋转镜头段落 #OP2
若林是龙之子动画技术研究所出身，同期有松本宪生、北野义宏。
若林非常擅长运动镜头设计，背景作画和立体构图功底扎实，通过展现运动魅力吸引观众，是90年代Peirrot作画动画的中流砥柱。因为与松本先生的良好关系，若林作为分镜演出原画作监在火影忍者的作画集数中为人所熟知。
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广西柳州市
新井浩一为万能文化猫娘作画的运动段落 #OVA2
今天在煎蛋上看到一段动画，这是传奇原画新井浩一的原画。
新井是东映嫡系第一期研习生，与滨州英喜、中鹤胜祥同期；是立体造型和光影运用上的大师，先驱性地以立体方式展现光影变化，对于运动的立体展现和分镜的立体构图非常考究；从片段中阴影的运动即可看出。
以往介绍过，新井是个非常有个性的原画师，他还有强硬扭转分镜角度以展现角色臀部的个性；从片段亦可看出。
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工藤昌史为死神作画的演技&特效段落 #317&342
众所周知，工藤以死神的人设工作闻名，当他以作监原画参与其中后更是展现了高超技艺；他非常重视并负责了很多口型演技作画，在动作中经常使用运动拖影和锯齿状模糊也是其特征。
他的特效以扁平化为特征，擅长使用轮廓线的笔触深浅代替复杂的光影使用，线条细节丰富而层次较少。
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黄濑和哉为空中杀手（2008）作画的演技段落
黄濑是Anime R出身的动作原画，精于动作作画；与逢坂浩司、冲浦启之同期；后又与冲浦、西尾铁也在Pro.I.G.活跃，被称为I.G.作画三大神，现为I.G.董事。
黄濑在作画造诣上【画】大于【动】，是个典型的能通过最为简洁洗练的线条和最低限度的信息展现出写实感和鲜活个性的高超画师，观众们几乎察觉不到其笔下的运动和造型的大量精简和抽象；黄濑的人设和造型功底因此备受同侪推崇和业界青睐。
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今石洋之为brand new animal作画的特效段落 #12
今石是Gainax出身的表现主义代表原画。谈到今石的金田流特效以及独到的动作演技，就是将描绘光影和表现动作的方式重新提炼，形成个人动画风格的新的符号化和世界观。
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广西河池市
岸田隆宏为铃音作画的特效段落 #12
岸田是国际动画研究所出身的顶尖原画，人设造型修长洗练，作为动作体育动画的中流砥柱，因担当永生之酒、魔法少女小圆、无头骑士异闻录、排球少年等动画的人物设计为人所知。
岸田不仅长于人设，同样擅长特效大场面；而在他担当人设的作品中时常不记名地担任作画监督和原画，统领作画工作。岸田在铃音中担任人设作监画面设计和原画工作，是展现其动画师实力的代表性工作。
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广西河池市
工藤昌史为死神作画的特效段落 #ED30（分镜演出一人原画）
工藤导演是Artland出身的超级动作原画，其作画启蒙是睡美人（1959）及其中Marc Davis的杰作——林中舞蹈段落。
与先前介绍过的石滨真史类似，工藤擅长用隐去轮廓线或控制轮廓线笔触深浅的方式代替复杂光影，是影作画和无影作画的实践者；特效和光影使用带有扁平化特征，线条细腻而色彩层次简洁。
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五十岚海为brand new animal作画的动作段落 #08
五十岚是Trigger嫡系的当家原画，玩弄镜头运动的金田系新锐代表。
其作画运动节奏凌厉、衔接强硬爽利，画面设计中凸显透视镜头和漫画式符号的使用，迫近镜头的运动冲击魄力十足。
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广西河池市宜州市
本田雄为空中杀手（2008）作画的演技段落
本田是戏雅出身的传奇动作原画，写实系动作作画的代表之一。
本田以描绘极富个性和运动趣味的跑步走路等运动闻名；其人物造型修长，善于通过线条而非光影描绘织物褶皱变化，举手投足间展现出角色魅力。
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竹内敦志为攻壳机动队作画的机械运动段落
如图所示，是电影第341镜开始的一组空镜头，由竹内设计构图，美术监督小仓宏昌制作背景，再由竹内绘制原画。
正好刚刚提到岸田隆宏，竹内和岸田都是国际动画研究所出身，89年他们与舛成先生共同创立了工作室惠比寿，初创成员还有菅沼荣治、松原秀典、大河原晴男等人。
结成之前，这些同一大专出身的毕业生因苹果核战记、吹泡糖危机、冥王计划志雷马、飞跃巅峰等作与AIC、Gainax关系匪浅。之前也介绍过本田雄因与岸田、松原以及合田浩章的联系参与Gainax工作微博正文。在蓝宝石之谜、御宅的录像带结束后（1991），本田暂时离开Gainax也来到惠比寿工作。
在机动警察（1989）中，岸田、菅沼、松原、竹内联袂登场，与日后的IG名宿后藤隆幸、黄濑和哉、冲浦启之、荒川真嗣等人共事，参与老押的作品，开启一段传奇。
后藤社长自己就是国际动画研究所出身的，而竹内自己也成为了IG的名宿。
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广西河池市宜州市
岸田隆宏为铃音作画的特效段落 #08
岸田是国际动画研究所出身的顶尖人设，在人物绘制上品味超群、技巧娴熟，人设风格修长洗练，代表作众多。
岸田与当时国际动画研究所的毕业生——松原秀典、菅沼荣治等人加入导演专业的舛成孝二为核心的自由原画工作室惠比寿，著名的机械、美术设计竹内敦志和竹内志保兄弟也加入其中。
与这些同伴相似，岸田不仅长于人设，他的特效和机械作画同样技艺精湛；而在他担当人设的作品中也通常担任作画监督和原画，统领这些作品中运动流畅、感染力强的角色动作作画工作；岸田在铃音的人设作监工作便一直令人记忆犹新。
先前也介绍过，岸田和松原哥俩也是Gainax的老熟人。
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广西桂林市
安藤是ANAPPLE出身的顶尖动作原画、格斗作画的代名词。
其分镜设计和动作设计造诣极高，擅长设计镜头感紧张刺激的追逐游斗动作场面，体液飞溅也是其演出特点。
90年代，荒川真嗣、汤浅政明的工作据点新锐动画和安藤真裕的工作据点的IG有广泛交流，安藤除了在攻壳和人狼活跃外，连续参与了蜡笔小新从1994年到2000年的7部剧场版。
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广西桂林市
安藤真裕为蜡笔小新作画的动作段落 #M03（1995）
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田中达之为绿色传奇 乱作画的动作&特效段落 #01
田中是Telecom Ani.出身，受宫崎骏和友永和秀的作画启蒙而选择加入TAF。
田中在动画上深受宫崎先生的影响，也有与森本晃司等川尻拥趸的互相交流，使其想要从构图、背景、色彩、作画上统一动画的世界观。
绿色传奇中，与其说田中在沿袭宇都宫等人在写实上的实验性工作，不如说是将他认为能重新构造动画符号的表现主义——从宇都宫处吸收的附带运动，从TAF学习的A Pro风格柔软细腻的演技杂糅成自己的动画风格和世界观。
绿色传奇中田中横插一脚担任的故事版职务不上不下，令他不得不大量地掌控作画来实现将自己的构图设计与动画表现统一起来的创作意图。
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后藤雅巳为星际牛仔作画的机械运动段落 #MOVIE（2001）&09
后藤是机械和运动镜头作画的专家，擅长处理机械的运动，镜头构图更是细致准确，无论是展现运动的空间感还是运功镜头中物体的质量感都是老牌原画的高明之处。
后藤作为板野亲承的板野马戏三大传人之一，以运动镜头和摄影构图为功底的动作分镜造诣颇深，非常擅长展现物体与摄像机互相追逐的跟随镜头，相对静置与互相远离的舒缓与极速感张弛有度；在星际牛仔中担任动作分镜设计和机械作画监督是其代表性工作。
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松岛晃和佐佐木政胜为全职猎人作画的动作段落 #38&44
这是之前介绍的两位在猎人名场面中的合作，松岛负责演技而佐佐木担任特效。松岛展现了监视器视角的广角镜头下感染力强的演技。#44这一场景便是对#38的和#22重复利用，但缠上了佐佐木的念能力特效。
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高桥信也为每度浦安铁筋家族作画的运动段落 #01（一人原画）
高桥是Pierrot出身的超级动作原画，立体造型功底扎实，动作演技机械特效色色无一不精，深受梅津泰臣导演信任。
高桥的演技作画魅力非凡，在为美好的世界献上祝福中的滑稽演技大放异彩。
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佐佐木政胜为全职猎人作画的动作段落 #22
佐佐木政胜这位90年代在Silence叱咤风云的色情大师是VIPER系列的名宿，曾被美少女大师长谷川真也评价为【全能，但人体尤其引人注目】。除了是美少女人设大师，佐佐木其实是资深而细腻的写实风格特效专家。
佐佐木细腻地绘制了脚手架被推挤变型和坠落的动作，充分展现了巨物运动的力量感，比起精细的爆炸碎屑特效来得低调，但同样亮眼。
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吉成曜为EVA作画的运动段落 #22
吉成是运动·特效作画的大家，他的动作准备和收势，以及若干关节旋转组成的弧线运动轨迹体现得尤为生动。
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松岛晃为全职猎人作画的动作段落 #OP2
松岛是Jec.E出身，自社当家原画，以浪客剑心和全职猎人的Jec.E外包回中为人瞩目。细致扎实的运动加上立体造型和空间构图的绝妙掌控使其笔下的动作场面具有凌厉热切的画面张力，运动作画深受西尾铁也影响。
细致精巧的角色表情演绎也是其特色之一，除了浪客剑心外也在圣母在上和多部传说系列游戏动画活跃，人物绘制深受结城信辉影响；如今因鬼灭之刃的人设作监工作广为人知。
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今井有文为宝可梦世代作画的运动镜头段落 #08
今井是Pro.I.G.出身的动作原画，以数码作画、特效和运动构图著称，是进击的巨人的代表原画，主视角运动镜头是其拿手好戏。
今井不仅参与原画，并且是本短片的分镜演出作监。
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森田宏幸为蓝色恐惧（1998）作画的演技段落
森田是SHAFT出身的传奇原画，少年天才，高中便自主制作动画短片，大学毕业后才加入业界。入行伊始便展现过人天赋，与当时热衷于写实浪潮的顶尖原画多有合作。森田因为自主制作影片和机械工学教育经历，复杂镜头透视下的运动构图非常得心应手，不仅如此也在分镜演出上很有造诣，是个在演出意图上演绎动作的原画。
他的能力广受认可，在没有导演资历的情况下以猫的报恩（2002）导演出道，与望月智充一样作为以社外身份执导吉卜力电影的导演闻名。
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安田周平为宝可梦作画的演技段落 #MV（gotcha!）
安田是AIC出身，日月以及旅途系列的中流砥柱；此前以客座设计的身份设计了瑟妹的服饰，在日月时升任人设作监，主导了以莉莉艾为主的女性角色设计；之后担任了新动画的宝可梦设计和总作监。
安田不仅笔力过人、运动洗练柔和，完成了一人原画的伊布名篇“伊布要去哪儿呢”；而且角色设计简洁可爱，寥寥数笔便能将可爱的动作神态描绘出来。
我永远喜欢莉莉艾、还有瑟蕾娜、还有玛琍、还有奇树……还有大家！
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田中达之为绿色传奇 乱作画的动作段落 #01
田中是Telecom Ani.出身的天才原画，在设计、动画漫画等多领域的活跃的全才，参与作画的作品质量极高但数量极少。
田中是宇都宫理的拥趸，但是田中与川尻拥趸——森本晃司、梅津泰臣等对写实主义的态度类似，仅是将写实当做画面风格展现的一种手段。田中在作画中肆意展现宇都宫作画中呈现附带动作以及先急后缓的惯性运动，将甩来甩去的小动作当做一种风格特征。
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井上俊之为盗梦侦探（2006）作画的动作段落
井上一向被视为写实主义代表原画，是动作演技的专家，对力量感和重量感的演绎入木三分，善于通过有形之物展现无形之物，比如通过织物的运动反馈展现空气的阻力和人体的重力，通过不同的运动演绎展现不同的角色性格。
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河口俊夫为钢之炼金术师FA作画的动作段落 #M01（2011）
河口是Green Box出身的传奇原画，吉卜力传奇原画阵的一员，红猪和平成狸合战的作画监督，以老牌动作原画和写实主义动作专家闻名。
但河口仍然积极拥抱新技术，对数码作画也有涉猎。在扎实的运动构图外还展现了沓名（健一）等人推广的数码特效，这种光电特效以扁平化无轮廓线以及画师通过软件掌控摄影合成环节为特征。
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本田雄为人狼（2000）作画的动作特效段落（附线稿摄影）
本田是戏雅出身的传奇原画，专攻运动作画的写实主义代表原画，以Gainax和EVA的工作闻名于世，但长期在写实系动画电影中活跃，走路跑步等姿态设计尤其出名。
正如井上俊之的评价，人狼中突出的演绎就是捕捉死亡瞬间的姿态，不仅冲浦导演、儿山（昌弘）、安藤（真裕）等人精于此道、特别擅长描写无机质感，本田对人体失去控制的描写和安藤式的扁平化气液曳光特效也令人影响深刻。
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贺川爱为起风了（2013）作画的演技段落
读作MEGUMI写作爱，贺川是动画工房出身，从风之谷开始就是吉卜力传奇原画阵的一员，红猪、千与千寻的作画监督，动作演技作画的专家；10年左右连续做了一段时间作画监督，但五十多岁往后再度在原画上活跃。
贺川演技作画细腻柔软，为人干练爽快。据馆野仁美介绍，红猪时，虽然宫崎没有直说，但同僚都默认天才设计师菲奥就是以贺川为原型创作的。
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矶光雄、远藤正明为听见涛声（1993）作画的运动镜头段落
台阶演技是矶、站台和旋转镜头是远藤。
矶是传奇原画，动作作画的天才，动作设计和运动节奏的感性备受赞誉，是运动演绎纯凭脑内推演的代表。
远藤是TAF出身的吉卜力嫡系原画，特效作画的大家。之前就曾提及，但后来远藤亲自认领了旋转镜头到最后一幕。运动镜头细腻而自然，体现了远藤对立体造型和镜头透视的高超造诣。最后一幕的角色仰仗了作监近藤胜也先生的修正。
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山下高明为杀死比尔：Volume 1（2003）作画的液体特效段落
山下是东映嫡系，细田守电影的中流砥柱，细田导演的良师益友。两位虽为同龄人，但山下职高毕业而细田艺大毕业所以加入东映的时间差了四届。山下受金田伊功和中村孝的影响投身业界，又是是漆原智志的后辈，所以他大概是85年入行，受到当时金田伊功和中村孝同台竞演的幻魔大战（1983）、风之谷（1984）、可曾记得爱（1984）的冲击。
山下立体造型和运动镜头的功底扎实，运动设计流畅简练，特效偏爱扁平化，平时也爱钻研构图和美术设计，与细田互相促进。
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矶光雄为杀死比尔：Volume 1（2003）作画的运动镜头段落
传奇原画矶光雄不仅是运动、特效作画历史上的传奇人物，同样是数码特效领域的先驱者，精通摄影效果以及AE制作，他独到的爆发烟尘特效离不开他自己从构图到摄影上的全权把控。
不仅整个姿态演绎的呼吸感像极了动作演算，最后的跟随镜头也像是3D渲染的效果，而这一切都是矶的人脑演算。据他自己介绍，越过城市背景，进入车内，贯穿人脑其实都是一个镜头完成的；像是3D的运动镜头全是手绘，由于放大之后不够清楚又通过AE一帧一帧抹出来的，模仿3D的质感。
上交之后也许连昆汀都误以为整段主视角镜头是3D渲染的，所以提出让子弹穿过城市时“慢下来”，弄出些黑客帝国式的子弹时间效果。其实做不到，这样做我老矶要命丧于此，于是拒绝了。最后矶只把穿过脑袋的部分放慢下来，自己一帧帧地画补间动画、上色并完成摄影，就这样也差点死掉。真是酣畅淋漓的工作。
杀死比尔的动画部分是Pro.I.G.的工作。导演是以柔软作画著称的传奇原画中泽一登、副导演是和老押同伙的龙之子四天王西久保瑞穗，美术导演是西田稔。人设是猎奇大师田岛昭宇，人设作监是多次与小池健合作的动画作家石井克人，原画阵（按职员表顺序）是宫泽康纪、矶光雄、高桥英树、石本英治、Sushio、山下高明、前田真宏、笹岛启一、恩田尚之、大平晋也。
从作画关系上看，中泽一登和北久保弘之类似，八面六臂在各方面活跃。
中泽担任数码宝贝第二部的两部剧场版（2000-2001）的作画监督时，高桥、石本、Sushio、山下、笹岛都参与其中。其中高桥是中泽的老同事，山下是东映嫡系，这两人又是日后在细田守电影中活跃的中坚原画。
其余人都是与Pro.I.G.关系紧密的老朋友。那昆汀想要做黑客帝国感觉的动画，请制作攻壳机动队的I.G.来做，也是很自然的想法。
中泽、前田、恩田和大平又都在黑客帝国动画版（2003）里活跃因此受到欧美关注，是欧美观众比较熟悉的动画人。
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泷口祯一为奇兵大冒险作画的运动镜头段落 #OP（一人原画）
泷口是TAF（Telecom Ani.）第六期研习生，与贞本义行、田中达之同期，曾在鲁邦活跃的TAF名宿，工作生涯近30年。被同为TAF出身的近藤光看重，曾以包揽导演人设作监的身份参与过空之境界，后转入UFOtable活跃。
泷口精于运动演绎和镜头运动设计，背景作画的构图功底扎实。
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安藤雅司为盗梦侦探（2006）作画的动作&背景作画段落（附摄影合成）
安藤是吉卜力出身的传奇原画，他笔力惊人，能跟上宫崎骏的速度，执行宫崎最复杂细致的构图；推崇近藤喜文和冲浦启之，对写实的演绎情有独钟；幽灵公主之后也是在今敏、新海诚等导演作品中大发异彩的顶尖作监。
安藤不仅是盗梦侦探的人设作监，同样负责将今敏的意图通过作画实现，走廊坠落一段展现了安藤精湛的动作把控：不仅要考虑运动姿态，还要完整把控走廊“变软”过程中地面与人的相互作用力，才不至于出现人浮在背景之上的纰漏，让画面表现力大打折扣；运动的表现和物体形变必须恰到好处、自然而然，让观众沉浸在画面说服力当中，不能让观众的注意力被吸引到运动之上而出戏。
据在本作和伤物语系列担任摄影导演、特效监督的加藤道哉介绍：盗梦侦探采用数码背景与赛璐珞摄影相结合的先驱尝试，即使是背景作画段落也要转换为数码背景以确保背景的质感；将整段背景作画转换成数码背景，再将数码制作的痕迹掩饰，也仰仗加藤先生细腻精致的修正；体现了视觉艺术就是欺骗观众视觉的魔术，动画师就是通力合作、修补可能被观众识破之处的魔术师。
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绀野直幸为机动战舰作画的机械特效段落 #01
绀野是Studio Mark出身的资深原画，人物、动作、机械特效俱佳。00年代左右是其机械设计和人物设计的活跃年代；也在几乎没什么演出履历的情况下，凭借着对石森作品的热爱在009-1中导演出道。
绀野是金田流的拥趸，机甲和特效上强调光影，也常用锯齿状的模糊拖影展现高速运动。
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Bill Tytla为白雪公主（1937）作画的演技段落（附原画）
泰特拉是迪士尼黄金时代的传奇原画。对于绘画、雕塑颇有造诣，通过他雕塑家般的视野，敏锐地攫取造型中的神韵和力量，用画笔雕刻出灵与力。
他的速写和草图可以清晰的展现出运动的张力，蓄势和拉伸活灵活现，角色仿佛已经动起来；生命力也栩栩如生的呈现出来。
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儿山昌弘为人狼（2000）作画的演技段落
儿山是亚细亚堂出身的资深动作原画，善于刻画细腻的神态演技，受到井上俊之、冲浦启之重视。冲浦在人狼中最杰出的成就就是内敛冷峻地描绘感情和动作，他对场景构图和画面修正全面而深入的掌控令业内人士印象深刻。
普遍认为冲浦参与了对这一场景的把控和修正，但整个场景的作画基本上交由儿山先生完成；在整个面部轮廓都极少引入光影的情况下，儿山单凭线条塑造出头部的立体造型并演绎复杂生动的情绪爆发，他们对线条运动的控制登峰造极。
人狼中的人物描绘也启发了千与千寻的作监安藤雅司为宫崎作品引入更为写实的造型和神态。
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井上俊之为迷宫饭（并不是）作画的动作特效段落（罗德岛战纪 #OVA01）
井上的写实主义作画深受中村孝和宇都宫理影响；不仅在动作演绎上出类拔萃，井上的写实风格特效也非常精湛，特别是他的液体特效，在与宇都宫理合作的作监代表作飞吧鲸鱼皮克（1991）尤其突出。
由中村孝发扬的岩石特效，将背景中岩石视作一个整体，细致地描绘它的分裂散落，而非让碎屑突兀的产生或消失，这种新潮的写实影响了一个世代的画师，也出现在井上的作画上。
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井上俊之、安藤雅司为攻壳机动队作画的动作段落 #S02E21
保持站架姿态说话为止是井上，镜头切至远景开始是安藤。
井上是Studio Junior出身的传奇原画，一向被视为写实主义代表原画；他是动作演技的专家，对打击感和重量感的演绎入木三分，善于通过有形之物展现无形的力量。
传奇原画安藤雅司是吉卜力第二期研习生，与其同期的有吉田健一。安藤是典型的为动画而生的超人，能跟上宫崎先生的工作质量而不折寿在世上绝无仅有。安藤特别青睐近藤喜文和冲浦启之，这两位都是以写实造型和写实演技著称的，在这一点上可以看出其实安藤的动画理念与宫崎不同，但他甘愿成为宫崎先生的一杆笔。
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绀野直幸、伊藤浩二为机动战舰作画的机械特效段落
绀野导演是Studio Mark出身的资深动作原画，在多部石森章太郎作品等代表作中的人设简洁曲线优美，风格独树一帜。
伊藤是NeoMedia出身，并且与庵野秀明、增尾昭一、西岛克彦结成了自由原画组织Studio Graviton。
二人均在机械作画中造诣颇深、也同为金田流的拥趸；绀野善于描绘特效中的光影层次、经常引入黑白底的冲击特效帧；伊藤则是以独到的特效造型描绘和变化多端的运动节奏著称。
机甲场景是绀野、宇宙场景是伊藤、角色镜头则是石田敦子。
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吉成曜为人狼（2000）作画的特效段落
吉成曜是Madhouse出身，同年转到Gainax。他的爆炸烟尘特效自成一派，色彩层次鲜明、强调对形变发展的演绎。
吉成虽说在生涯初期便在EVA活跃，但实际上他在东京动画师学院学习期间就被哥哥吉成钢以帮忙的名义叫来完成过原画工作。众多职业院校出身的画师都是通过小团体和毕业生人脉走上自由原画道路，说不清楚何时出道成为职业画师；吉成（弟）不耐烦就这样接哥哥手下的活，因此决定老实的考入公司实习。
人狼期间，Pro.I.G.协力Gainax制作FLCL，吉成曜反过来也为人狼帮忙。
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清水洋为幽灵公主作画的运动镜头段落
清水是Oh Pro.出身的资深动作原画，与好几位Oh Pro.出身的大家一样与吉卜力关系紧密，成为吉卜力原画阵中一员并在剧场版动画中活跃。
清水非常善于展现奔向或远离镜头的运动中的画面纵深感，并不凸显镜头形变但仍能彰显摄影机的存在，构图设计和运动造型功底扎实。
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江村丰秋在天使之卵作画的演技段落
江村是龙之子出身的传奇原画，资深的立体镜头和演技动作专家，运动描写精致细腻，镜头构图造诣极高。
江村也在同为龙之子出身的I.G.和押井守的作品中活跃。押井曾评价【（分镜会议时）大家都在问我这是什么蛋，只是江村问这个蛋有多重，不知道的话就没法作画；令我窥见高明原画思维构成的一鳞半爪】。
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Bill Tytla为幻想曲（1940）作画的演技段落
泰特拉是迪士尼黄金时代的传奇原画。他具有美术功底，雕塑艺术颇有造诣，不惜放弃了在东海岸工作室的高薪工作降薪来到迪士尼寻求挑战性工作。
泰特拉将他对雕塑的理解融入动画造型中，用一种太过超前的洞见探索了画面纵深和镜头空间，赋予角色重量感和充沛的情绪；用雕塑家的视野为造型赋予力量和鲜活生命力。
其间的火焰特效来自Daniel McManus。
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前并武志为宝可梦 旅途作画的动作段落 #022
前并是OLM出身的新锐动作原画。OLM就是宝可梦的制作公司，于是前并资历尚浅便在宝可梦中崭露头角。
他是金田流的拥趸，强硬的姿态拼接和锯齿状的拖影是对运动在摄影中事实呈现的创意性提炼，这种对运动模糊的展现也成为前并作画的标志性作风。
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@40楼 #6790更正：据参与此作的吉卜力传奇原画远藤正明先生指正，该段落的作画实为河口俊夫先生，梅津先生负责的部分为与人面龟的水战。
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河口俊夫为幽灵公主作画的动作段落
河口是东京设计师学院和Green Box出身的写实主义代表性传奇原画，生涯早期都在龙之子的关联工作室活跃，如安部（正已）先生的Anime Spot和二宫（常雄）先生的二宫事务所，与中村孝、森本晃司和大冢伸治在80年代的工作关系密切，以天使之卵为契机参与天空之城，与大冢先生一起在吉卜力活跃。
河口是特效、动作设计、运动镜头的全才，运动的造型姿态极其考究，立体感的刻画成竹于胸，同时也是车辆作画的行家（马和摩托车的骑乘作画都很擅长）。
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泷口祯一为鲁邦三世 血烟的石川五右卫门（2017）作画的动作段落
泷口是TAF（Telecom Ani.）第六期研习生，与贞本义行、田中达之同期的超级动作原画。曾在鲁邦和吉卜力活跃，现在同为TAF出身的近藤光先生的UFOtable活跃，作为鲁邦系列的名宿也曾执导过鲁邦的特别篇。
泷口上至分镜演出、下至作监人设，在作画流程的上下游均有活跃表现，令他的打斗作画展现出镜头调度凌厉的运动快感。
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篠田知宏为EVANGELION:Q作画的特效段落
篠田是Pro.I.G.出身的超级动作原画，以动画电影为工作中心。
除了受到西尾铁也影响，擅于设计打斗动作、摄影机运动的构图很帅气外，篠田的液体特效也极为出色。
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堀刚史为darling in the franxx作画的动作段落 #06
堀刚史为宇宙巡警露露子作画的旋转镜头段落 #12
堀是艺大出身的资深动作原画，在日本动画以演出出道，在Madhouse原画出道。生涯早期就以出色的打斗演出设计在第一神拳、爆炸头武士、混沌武士、火影忍者等动作戏现场活跃。
堀喜爱将镜头置于地面高度展现从望远镜头到角色逼近的运动，也是设计运动跟随镜头的好手。
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二木真希子为天使之卵（1985）作画的特效段落
这是吉卜力的支柱原画二木真希子；她那些奇思妙想的特效运动总是充满了旺盛的生命力和画面感染力。让人难以忘怀的代表作有Akira里的肉块巨婴、龙猫里破土而出的巨木。
天使之卵的原画配置和豪华画面令所有动画爱好者呼吸为之一窒，二木在其中的特效细腻而惊人，但同时押井的剧本也令所有普通观众呼吸为之一窒。
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江村丰秋在Akira作画的运动镜头段落
江村是龙之子出身的传奇原画，曾经在TMS和鲁邦中活跃，作为资深的车辆作画专家，镜头透视的立体造型造诣极高。
隧道的透视运动和两轮车完全与背景地面接触的运动是作画中特别复杂的部分，江村精湛细腻的镜头表现不仅令这一场景历久弥新、堪称经典，当时他的车辆透视和背景作画也令在场的冲浦启之影响深刻，影响了他的作画风格。
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林静香为蜡笔小新作画的动作段落 #M01（1993）
林是JungleGym出身的动作原画。JungleGym是制作蜡笔小新、哆啦A梦的新锐动画的长期外包工作室。林是蜡笔小新的名宿，塑造观众对蜡笔小新印象的幕后功臣，参与集数难以统计，更是包揽了不少于十部蜡笔小新片头片尾动画的作画。
林的造型简明而不过于走形，动作造型扎实，对于运动的理解更是天生的敏锐，高张数和低张数的运动都能展现灵动可爱的动画魅力。
与同一工作室出身的高仓佳彦先生结为伉俪，两人三十余年以来在蜡笔小新动画中活跃。
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北久保弘之为绮丽梦中人（1984）作画的特效段落
北久保是中村出身的超级原画，业内人脉相当广阔，是八九十年代的时代弄潮儿。
北久保受影响于高桥系大师森山雄治，是森山（及其画的拉姆）的狂热追崇者。他曾肉身追星，在福星小子里的工作全部都是以为森山打下手的方式不记名完成的，后又力邀森山和自己合租成立了自由原画工作室MIN。
北久保也以押井导演的狂热追崇者（黑粉）身份著称。
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二木真希子为龙猫（1988）作画的特效段落
二木是TAF（Telecom Ani.）第二期研习生，吉卜力的传奇特效原画。她的特效细腻繁复，对自然物的临摹造诣极高，善于刻画各类特效和动物运动。
她的特效和运动总是体现出旺盛的生命力，与宫崎导演作品突出画面感染力的演出方式相得益彰。
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久保田誓为火影忍者作画的特效段落 #405（195）
久保田是XEBEC出身的顶尖动作原画和人设作监。
久保田动作和造型功底扎实，在无影造型和数码作画上受细田守和石滨真史的重视；而且在机械、特效方面均有表现。
入行三年后便转入Gainax，重视层次和阴影的浓厚爆炸受到好友sushio以及吉成曜等人风格影响。
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堀刚史为darling in the franxx作画的动作段落 #08
堀是艺大出身的影像作家，在日本动画以演出出道，后转入Madhouse成为原画，以自由原画身份长期在Trigger活跃，是小魔女学院的主创成员之一，现活跃在长篇动画现场。
堀是史蒂夫宇宙的拥趸，最初在儿童动画樱桃小丸子中的演出工作、早期在刀戟动作戏的锻炼、之后与吉成曜等精于美式风格的动作原画长期交流成就了他的风格。
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Tam Lu为电锯人作画的特效段落 #OP（附原稿摄影）
Tam Lu是Powerhouse的主力原画，恶魔城第四季和夜曲的首席动画师，是个和山下清悟先生相似重视镜头演出和分镜构图的数码原画，已经在夜曲中担任分集导演。
数码作画上，也展现出与山下类似的狂野粗犷的运动风格和突出画面感染力的镜头风格。
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大桥实为肆式青春作画的特效段落
大桥是吉卜力出身的中坚原画。因为起风了是宫崎的“收山之作”，不少吉卜力出身的成员被吸纳进Comix Wave Films。大桥也是其中一员，以你的名字为契机在Comix Wave Films活跃。
大桥是备受新海诚信任的作画监督，天气之子和铃芽之旅都出任副作监，肆式青春中也出任料理作画监督；特效作画、特别是液体特效功底深厚。
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四川省成都市
@猫与牛仔裤 也谢谢你。😺
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江苏省无锡市
膜拜大神
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藤井慎吾为star driver作画的导弹追逐段落 #MOVIE
藤井是AIC出身的资深动作原画，立体镜头的专家。
藤井在儿童动画的代表作不断，但他最擅长的立体镜头和3d
layout设计都是从机器人动画中学到的；松田宗一郎是个思想开明、不断精进的资深原画，藤井的数码特效和运镜设计的写实主义都源自于他。
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@芬布吕冬，感谢蛋友，真是太有心了。谢谢你。
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四川省成都市双流县
以前看过一些讲幕后和作画的纪录片和书。🐱👖能知道这么多也是十分难得，好多片也没看过
用html+js排了个版，https://github.com/scillidan/lg-gif，也算是一个备份。可以clone到本地看，也能避免浏览器清掉缓存或者图崩了
新浪号老早丢了找不回来，就不发预览图了
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#18788 勘误：M03（1995）应为 M06（1998）
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安藤真裕为蜡笔小新作画的动作段落 #M03（1995）
安藤是ANAPPLE出身的顶尖动作原画，无皇刃谭的导演，格斗作画的代名词。
其分镜设计和动作设计造诣极高，还有标志性的打斗演出：用四处飞溅的汁液表现打击感，擅长描绘扁平化的液体特效。
90年代，荒川真嗣、汤浅政明的工作据点新锐动画和安藤真裕的工作据点的IG有广泛交流，安藤除了在攻壳和人狼活跃外，连续参与了蜡笔小新从1994年到2000年的7部剧场版。
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Tam Lu为恶魔城作画的动作段落 #S4E03（附线稿摄影）
Tam Lu是Powerhouse和恶魔城的主力原画，从第三季的清线动画师成长为如今的首席画师和分集导演。
Tam Lu在数码制作中形成了重视镜头展现和分镜设计的倾向，从制作的上游分镜构图掌控原画。首席画师与原-动画流程中的作画监督不大相同，修正动作和画面细节并非其最主要的工作。
在数码流程中缺乏对过渡帧动画的指导和使用从第一季便展现在画面上。
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大桥实为哈尔的移动城堡（2004）作画的特效段落
大桥实为借东西的小人作画的特效段落
昨天在煎蛋看到这张图。这是大桥实的原画。
大桥是吉卜力的嫡系，履历上看要比田村笃、米林宏昌小一届，经常与两人合作。新世纪的吉卜力作品几乎都参与了，借由起风了完成转到新海诚的Comix Wave Films，担任田村的副手出任天气之子的作监，铃芽之旅同样是副作监。
在动作造型和特效上均有亮眼表现。不过，从来没有在宫崎导演的作品中出任原画，从来没有；回到你想活出怎样的人生（2023）仍然出任补间动画；但其实在宫崎手下画了原画，哈尔就是例子。
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@咸鱼仙爱肌肉，能不能提示我你在聊哪一楼。今先生在这方面已经是个中翘楚了。
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浙江省宁波市
今敏的转场比如红辣椒的开头我觉得也是很令人影响深刻的
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博为明日酱的水手服制作的独立动画
博为温泉物语制作的独立动画
博老师是温泉物语和明日酱的水手服的作者，堀口悠纪子（幸运星）、平山英嗣（SHUFFLE!）的拥趸。他的动画意识启蒙是石滨真史的代表作神是中学生的OP，立志成为动画师，同时得到大型动画公司内定和连载漫画的机会。以温泉物语为契机，在成为新人动画师和成为能够立马动画化的漫画家之间选择成为漫画家。
博的造型设计纤细优美，强调透视和镜头感，展现出扎实的立体造型功底。因为明日酱是网络连载的缘故，时有出现打破漫画格子的走马灯式跨页动作场面，体现其动画制作背景；因其风格，几乎不依赖漫画助手。
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国弘昌之为卫宫家的是日料理作画的特效段落 #07
国弘是ufotable动作戏的中流砥柱，从学美向前冲（2007）便在ufo崭露头角，是fate和鬼灭系列刀戟打斗戏专家，几乎只在在原画上活跃。
动作设计抑扬顿挫、一板一眼，强调镜头上的表现力。
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竹内志保为圣天空战记作画的机械段落 #MOVIE
竹内是国际动画研究所出身，与他的哥哥敦志一致，两人都是原画和美术设定双修，机械作画的专家。
国际动画研究所的同门以导演专业的舛成孝二为核心结成过一个自由原画工作室惠比寿，其成员在90年代和舛成先生早期作品中活跃。竹内一度与哥哥一样在IG活跃，A-1建立后转到A-1活跃。
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大平晋也为鲁邦三世 PART4作画的动作段落 #11
大平是在作画上引入运镜意识的先行者，与盟友桥本晋治互相启发，启发了原画师在作画中考虑摄影机的存在、展现镜头感；
大平在笔触上受桥本、汤浅政明启发，动作作画受宇都宫理影响；新世纪后活跃在剧场动画领域。
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中村丰为血界战线作画的特效段落 #S2E01&S2E12
中村丰就是中村丰，他本人就是一种风格。
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江面久为河原崎家一族作画的特效段落
江面先生是摄影特效领域的传奇人物，Pro.I.G.的元老。
人设美型、特效作画技艺精湛，在90年代中后期积极投身新兴的数码特效，开创了许多至今让人难忘的特效效果。如今观众熟知而印象深刻的矶光雄、吉成钢的特效，便是因为他们兼任摄影工作制作出的效果；而江面便是实践数码特效与作画结合的先行者。
江面先生是黑暗动画界巨擘Arms的老熟人、渡边淳一导演的盟友，为了渡边导演出任了这部河原崎家一族的人设作监。
他在特效上的造诣被北久保、押井等人看重，以视觉特效一职长期在I.G.活跃；作为押井导演信任的特效专家，也出任了上次介绍的Jet'aime中的原画、视觉特效、后期制作。
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伊藤秀次为攻壳机动队作画的爆破特效段落 #Je t'aime
伊藤是以Madhouse和Studio Pierrot为据点活跃的超级特效原画，同时也是动作作画的专家；与爆破专家桝田浩史有良好的合作关系。
伊藤在液体和爆炸特效上有突出造诣，被撕裂成细长条的碎片、碎屑的消失方式、爆炸烟尘的丰富层次都很具特点。
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前并武志为孤独摇滚作画的运动段落 #05
前并是OLM出身，新生代金田系代表。
其毫无保留的展现对于金田风格的喜爱，以及将原画视为树立并传播个人风格的理念。
在本段的运动表现中几乎尽显漫画式的符号化风格表现，如锯齿状模糊、人物走形、拖影、重影、速度线模糊等，这种在漫画和摄影中用单张静态画面展现运动表现力的手法。
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勘误，#18030 矶光雄为史莱姆冒险记（1999）作画的运动镜头段落
这是波波罗克洛伊斯物语，不是史莱姆冒险记。
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矶光雄为史莱姆冒险记（1999）作画的运动镜头段落
传奇原画矶光雄是90年代作画表现的革新者，机械、动作、特效无一不精。他扎根于作画，却着眼于展现摄影机的镜头意识，在数码摄影与特效上有独到钻研。
在九十年代后期，新的表现主义冲击着原画师对于写实的理解，史莱姆冒险记的导演汤浅政明便是镜头意识的先行者之一。矶在此使用了大量的一拍二，用这种精致而缓慢的运动展现巨物在镜头下的规模。
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玉川真吾为三月的狮子作画的人物&动物运动段落 #26
玉川是Sunrise出身的中坚写实派动作设计；同时作为艺大出身者，具有扎实考究的造型功底。
使其在鲜活写实的动作演绎和精细微妙的角色设计上均有亮眼表现。
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五十岚海为darling in the franxx作画的运动镜头段落 #06
五十岚是Trigger嫡系的当家原画，玩弄镜头运动的金田系新锐代表。
本段展现了其源自金田伊功的漫画式装饰主义风格，表现为金田先生发扬的放射状加光晕的高光闪光、漫画符号的速度线和集中线、流线背景以及锯齿状的运动模糊的大量使用；一气呵成的推拉缩进镜头也体现其极其考究的空间想象力。
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西井凉辅为超自然九人组作画的动作段落 #01
西井是艺大出身，生涯初期便以自由原画身份活跃。
早期因一人原画受到关注，在演出意图上理解原画，善于用极富个性的运动展现镜头魅力。开头的远景动作和用膝爬行大多一拍三，运动扎实细腻重量感强。
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伊藤郁子为魔法使Tai作画的演技段落 #05
伊藤郁子为ARIA The ORIGINATION作画的演技段落 #13
伊藤是土田出身，美少女作画专家，佐藤顺一导演最重要的原画搭档。和大多数原HAL的成员一样在Satelight活跃。
伊藤长于雕琢角色，是修正角色相貌和表情的资深作画监督，以美少女战士系列的作监和后期人设工作著称。
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河野惠美为超自然九人组作画的动作段落 #12（附原画摄影）
河野是动画工房出身，以a-1为工作重点的自由原画。
她是以动作设计见长的中坚原画，毛发织物特效惯性细腻，跃动而舒缓的一拍三跑动简洁连贯，是其动作设计风格不断变化的表现。
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前并武志为怪物弹珠作画的特效段落 #MV（絶望粉砕少女∞アミダ）
前并是OLM出身，在宝可梦系列崭露头角的金田系表现主义新锐代表。
比起之前介绍的五十岚，前并更为显眼地彰显装饰主义，将金田系特效与数码作画风格的摄影特效杂糅，突出展现锯齿状的运动模糊。
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太好了，看过都点赞了。
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梅津泰臣为机动战士Z高达作画的段落 #OP1&2
梅津是土田出身、不过两月不到便离开，实际在东映成长起来；师父是龙之子和东映的巨匠须田正己。梅津本人就是龙之子、科学小飞侠和须田的狂热爱好者，因龙之子启蒙了动画意识。此外梅津的绘画风格、演出风格和原画风格上还受到在Madhouse时期的杉野昭夫、川尻善昭和宇都宫理影响。
梅津既是钻研人物和自然现象运动精致演绎的动作特效大师，描写“无形”空气的专家；也是擅长镜头透视运动、长于镜头表现力的摄影师及导演。
梅津是著名的短篇动画专家，Z高达便是出自梅津先生首次担任OP·ED动画制作。OP1除了一两个镜头外都是梅津完成的，OP2则完全是梅津一人原画。
据梅津称OP1的制作会议就开了一天，第二天自己便正式制作了，总张数超过1200张，制作时间一个月。可能是在时间与精神之屋中完成的。
梅津主要参考了0079的OP了解原作风格，并参考了须田作画的黄金战士Gold Lightan的OP来创作。【没有太多约束，可以自由发挥】，这便是梅津喜欢上制作动画短片的原因。
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前并武志为迷宫饭作画的运动段落 #06
前并是OLM出身的新生代金田系代表。
与之前介绍的五十岚一样喜欢使用锯齿状形变和黑线展现运动模糊。但运动风格上与五十岚受到汤浅政明吉成曜等人的影响不同，前并更为拘泥于金田的运动。
除了显眼的、用黑色线条描绘的漫画符号式的特效和运动模糊外，前景的角色爬起几乎是以每秒六至八张的运动节奏，这便是金田先生发扬的独到动画韵律。
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玉川真吾为机动战士高达雷霆宇域作画的动作段落 #01
玉川真吾自主制作的短片puparia中的人物设计和立体造型段落
玉川是艺大出身，Sunrise嫡系的人物动作作画专家,从AGE时期入行并在同年晋升为原画。
玉川从G复国开始多次担任角色作画监督，是Sunrise社内值得信任的写实动作演绎和人物绘制的中坚原画。
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五十岚海为迷宫饭作画的运动镜头段落 #08
五十岚是Trigger嫡系的当家原画，玩弄运动镜头和透视畸变的表现派新锐代表，Kill la Kill时期入行。
他的镜头演绎和运动风格深受两位表现主义的奇才汤浅政明和宫泽康纪的影响，原画风格上延续了Trigger的金田系作风，特征在于使用广角畸变构图和漫画符号式的运动模糊。
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柳泽正秀为百变小樱作画的运动特效段落 #03
柳泽是Anime R出身的资深原画，和盟友桂宪一郎一样是驰骋黑暗动画界的美少女画师，代表作是浪客剑心追忆篇的人设工作。
除了以绘制美少女闻名外，柳泽作为Anime R黄金一代是实力超群的写实动作原画。
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点菜迷宫饭 球球了
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桂宪一郎为逮捕令作画的运动镜头段落 #01
桂是Monsieur Onion出身的资深原画，受猪股睦美的启蒙投身业界，以立体鲜明的人物造型最为出名，代表作是超时空要塞7的人设工作。
除了设计动人魅力的美少女以外，机械作画、运动镜头、摄影特效等彰显空间构图能力的方面均游刃有余。
桂和柳泽正秀是盟友，两人在90年代组成画房雅并驰骋黑暗动画界。
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柿田英树为数码宝贝作画的特效段落 #M4（2001）
柿田是是顶尖的摄影特效原画，以层次丰富、画面密度极高的高质量烟尘爆炸为特征，是设计演绎爆破场面的专家。
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和田高明为秋叶原电脑组 2011年的暑假（1999）作画的运动镜头背景动画段落
和田是Artland出身的资深动作原画，以极高的动画张数闻名。这段动画展现了其夸张搞怪的运动和扎实的运动构图能力。
同上次介绍过的大地丙太郎一样，本片导演樱井弘明——也就是齐木楠雄的灾难的导演——也和和田臭味相投，因此不得不屡次为和田擦屁股。据和田介绍，与樱井在Flim Magic共事时，几乎每一次承包小红帽恰恰的工作都超出预算，导致Flim Magic干的越多赔的越多最终倒闭（什么薯条侠）。
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铃木典光为star driver作画的特效段落 #MOVIE
铃木典光有两个长处，复杂的立体镜头，还有设计舞蹈动作。
模仿镜头畸变或是旋转需要大量的重绘角色造型并且考虑镜头运动和透视变化，模仿真实镜头就是炫技。
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和田高明为动画制作进行黑美作画的动作段落
今天补充一段风格不同的汽车运动。
和田是中央大学毕业，很喜欢湖川友谦的代表作银河铁道999，选择加入与湖川的Bebow系颇有渊源的Artland。和田长期感觉不得劲，选择转投E&G，他向往恶搞的灵魂对A Pro.风格有一种的亲近感，从此如鱼得水。
和田的风格就是极高的张数，因此经常是燃烧动画经费的罪魁祸首；其既有踏实准确的运动节奏，也有黏滑夸张的一拍一运动和强硬变化的运动衔接，营造滑稽恶搞的运动魅力。
他与本片导演大地丙太郎——同样也是浦安铁筋家族、水果篮子、搞笑漫画日和的导演——臭味相投。大地和人设作监渡边一为袒护和田，不得不拿出原本支付给导演人设作监的制作预算填补制作和田原画部分的费用。
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吉成钢为digital juice作画的动作段落
光是看就能感觉到角色造型的立体感和运动惯性的惊人流畅，经常包揽原画动画甚至上色摄影的吉成钢总能展现出这种水平。
普通观众甚至很难察觉女生是一拍二的运动基调，也就是一秒12张；而弹琴的男生是一拍三的基调，也就是一秒八张；用这样的活泼和悠扬形成对比。
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龟田祥伦为天降之物F作画的特效段落 #08
龟田是AIC出身的顶尖动作特效原画，风格张扬华丽，是新时代金田流的代表原画。以龟田的年纪，很自然地是从今石洋之和Gainax接触金田流的，风格也带上了明显的今石重光影和硬衔接的特征。同时，龟田体现了web系被新web系吸收继承过程中的特征，即是杂糅了web系与中村丰、田中宏纪等人身上有关摄影、特效、演出方面的表现主义风格。
AIC在龟田这一期还出现了另外两位顶尖原画师——藤井慎吾和栗田新一，他三人的风格特征也互相影响；栗田还是web系代表人物——沓名健一的大学好友。
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井上俊之为千年女优（2001）作画的日常动作段落
传奇原画井上俊之可以与数得上号的几位传奇并称，作为诠释原画这一身份的代表。他长期且几乎只以原画身份活跃，是演技作画的代表人物。
井上善于在画面中表现无形之物，无论是风和空气运动、重力感和运动惯性、人物的神态和情绪，他都能通过画笔鲜活地展现出来；不管是或宽松或严格的演出和构图要求，他都能以一个完美的“演员”身份去诠释角色。
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本田雄为蓝色恐惧（1998）作画的日常动作段落
本田是戏雅出身的超级动作原画，受Bebow系的前辈山下明彦、山形厚史的影响，早期浸淫在机器人动画中。
本田一直以Gainax和EVA名宿为人所知，但不如说他一直在钻研运动设计，特别以绘制美少女为最，到EVA结束本田几乎就彻底投身到写实系作品和吉卜力作品中去了。本田笔下圆润丰满的大腿体现少女的青春活力，这份肥美正是画师不可退让的健康审美。与冲浦、山内癖好十足的腿作画体现的色中豪雄审美截然不同。
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中村丰为圣天空战记作画的动作段落 #MOVIE
这是当世的超级原画。二十年前就是一流动作原画，到现在许多动作原画转向分镜工作，中村丰还是超级原画，而且特效作画与时俱进地时髦。
单说动作场景，从分镜设计到演技实现中村丰可以一手承担，也许是因为这样中村丰才喜欢在原画这个职务上掌控整个场景。
圣天空战记就是上次提到过的，Bones建立体系期间的一部作品，其余的还有0083、武斗传、星际牛仔这些。这些作品的成功促成了Bones的独立。
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日常的动作段落 #07
日常的画面不仅有大量表现主义风格的漫画符号化演出，其中精巧有趣的动作也有张有弛，匠心独运。
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日常的动作段落 #07
日常的画面不仅有大量表现主义风格的漫画符号化演出，其中精巧有趣的动作也有张有弛，匠心独运。
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入江泰浩为噬魂师作画的运动镜头、背景动画段落 #OP1（分镜演出一人原画）
钢炼FA的导演入江泰浩是中村出身，因此长期以Sunrise为中心工作，并因为与Bones建立体系的几部作品的深度合作，与Bones产生了紧密联系。
他大师级别的背景动画既受到了机器人动画中讲究摄影构图的锻炼，也受到了一次转变人生的刺激，也就是在恶童（2006）时与西见祥示郎的共事，让入江产生了作为原画作画的方式一直是错的。一个40岁才发现自己真正想做的事的天才原画，点醒了35岁的入江。没有西见，入江无法完成像噬魂师这里的分镜、构图和作画。
当然代价就是入江发现自己作为原画是有极限的，之后就淡出原画一线了。
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田中敦子为鲁邦三世 风魔一族的阴谋（1987）作画的汽车追逐段落
田中担当的这一长段镜头同卡里奥斯特罗城中的追车戏一起，构成了一个世代动画人对于鲁邦式动作戏风格的印象，我感觉逮捕令的追车戏很受鲁邦影响。运动柔软圆滑，不会让人感觉到打击感和谁会因此受到伤害，车内空间的狭小拥挤和车体运动的弹性灵活，场景构成的紧凑闭塞和场景互动的复杂多样，并非唤起现实经验，却带来与写实迥异的的强大说服力，让观众被有惊无险的欢快滑稽氛围深深感染。
这是传奇原画田中敦子在Telecom Ani.(TAF)的又一代表作。虽然她因为从新锐动画到TAF草创时期的紧密联系受到大冢宫崎高畑的青睐，但是她和友永和秀富泽信雄等TAF元老一样长期为TAF及其美式完全动画做出贡献。因此虽然田中是吉卜力的传奇，但是从龙猫（1988）到红猪（1992），她都是以笔名的非公开方式参与的。
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鹿间贵裕为东京残响作画的运动镜头、背景动画段落 #01
鹿间是以展现镜头存在感为特点的杰出动作原画。他善于展现不同构图中的运动姿态，比如跟随镜头、广角镜头下的运动和形变，其间扎实的背景动画和空间构图能力也体现出来。
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田中敦子为鲁邦三世 PARTII作画的日常动作段落 #145
传奇原画田中敦子是新锐动画出身的天才原画。彼时年仅22岁的她便在卡里奥斯特罗城（1979）中大放光彩，身兼动画运动韵律趣味的过人品味和动作刻画捕捉的敏锐感知，被大冢康生评价为为绘制动画而生的人。
#145是作品历史级别的经典篇章，由眼看不惯的宫崎骏亲自下场大包大揽。实则是田中在剧场版之后的与宫崎再度携手，尽显了田中通过神态动作的刻画展现角色不同性格，实现宫崎先生营造的有惊无险、让观众被滑稽欢乐感染的镜头氛围的高超技巧。
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松田宗一郎为fate/apocrypha作画的特效段落 #09
松田是中村出身的老牌机械特效大师，长期以独到的展现镜头存在的运动构图和空间想象能力为人所知。也因此被视为体现镜头纵深空间，调配镜头和主体相对运动的魔术——板野马戏的继承者。
不如说这些以机械特效闻名的大家，都是因为对摄影的重视，围绕摄影构图、摄影效果和光影特效上有极深造诣。进入数码时代后其中很多人对于3D L/O、摄影效果这些数码摄影手段都产生了浓厚兴趣；对这种色线代替轮廓线、夹杂光影效果的数码特效风格也能如鱼得水。
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清水洋为兽爪作画的动作段落 #01
清水是Oh Pro出身的资深原画，因公司关联长期与TAF、吉卜力合作，与好几位OhPro出身的大家一样，刚成为原画便展露出极其扎实的运动设计能力，成为吉卜力原画阵中的一员，一直活跃至两位大师一度的收官之作幽灵公主（1997）和我的邻居山田君（1999）；而后工作重心转移至Madhouse，与数位堪称接过大师衣钵的导演合作，如今敏、汤浅政明和细田守，以及在Madhouse活跃的新锐导演小池健、山本沙代等。
清水的运动轻快爽利，具有描绘镜头空间内多个角色的复杂互动和运动的扎实能力，非常善于展现奔向或远离镜头的运动中的画面纵深感。
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刚才在煎蛋看到一份本谷利明的剪辑，竟然能瞒过，简直让我明白了什么叫藏木于林、什么叫风必摧之，我也偷偷传一下。
依次是银发的阿基多、真魔神传、jojo、Golden Boy、北斗神拳、秀逗魔导士、阿基拉。
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铃木典光为P4D作画的运动镜头段落 #Vita Game Rip
铃木典光拥有变态的立体镜头把控，只有变态才会给纸片人上跟随加旋转镜头，这样变态的镜头几乎不会出现在电视动画里。另外他的尬舞也是一如既往的又土又潮。
还想起吉成钢在樱花大战里同样可怕的镜头，同样是因为游戏的工期预算才得以实现。
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丸加奈子为鲁邦三世 血烟的石川五右卫门（2017）作画的运动特效段落
丸是A.P.P.P.出身的动作原画，活跃在Madhouse，以生动俏丽的写实派运动见长。丸是山内重保的追崇者，同时受彼时在以Madhouse为创作据点的汤浅政明、小池健风格影响，运动表现中更注重画面感染力，走上了川尻拥趸的风格，与后两位导演长期合作。
从Redline以来，被小池健导演重视，连续参与了小池导演的鲁邦三世剧场版三部曲。
与丸女士合作较多的同样活跃在Madhouse的资深原画清水洋，两人同为Yapico的动画顾问。
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今石洋之为FLCL作画的金田流特效段落 #04
今石是Gainax出身的表现主义代表原画，深受金田伊功和山下将仁影响，发展了衔接强硬、表现夸张、富有装饰艺术的有限动画风格。
他同样也受90年代新写实主义浪潮中对于镜头存在探索的影响，其本人就是以极致畸变的大广角运用和空间感极强的构图设计而闻名的。
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山下清悟为铁拳巴蒂作画的动作段落 #09（附线稿摄影）
山下先生是借由发布WEB动画积累人脉加入业内的原画，是松本宪生的推崇者，甫一入行便在火影忍者和铁拳巴蒂中活跃，此时才是20岁。
正如先前介绍过的铃木典光一样，山下也是动画制作的多面手，凭借着flash独立制作的经验对于上至分镜下至上色摄影的运用，都被他利用在了负责段落中，展现出不同于其他段落的突出镜头感。山下将自己对镜头的表现形式融入动作之中，分镜和运动设计的能力大于动作演绎，是符合数码时代特征的代表原画。
我们同样能看出山下的特效不同以往之处，那些电光火特效是其通过摄影后期效果完成的。
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山口晋为星方武侠作画的动作段落 #OP
山口晋为地球防卫家族作画的特效段落 #BANK
山口是福岛的Studio Dub出身的动作原画，因为Dub的关系也曾加入亚细亚堂，在Dub一贯的日升风格造型中保留了亚细亚堂跳脱搞怪的动作设计风格，擅长设计流畅帅气的动作。
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吉田健一、平松祯史、今石洋之为天元突破作画的动作段落 #M02
吉田是吉卜力出身的超级原画，活跃于机械运动设计、今石是Gainax出身Gainax魂，表现主义复兴的代表人物、平松是中村出身，人物绘制的大师，远到EVA、近到咒术回战，他笔下的角色有一种跨越性别的致命魅力。
这是他们处理一段频繁涉及广角透视的机械运动的合作，从机器人被弹飞落地开始是今石，之前是吉田，平松负责人物运动部分。
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铃木典光为交响诗篇作画的运动镜头、背景作画段落 #ED1
铃木最为人称道的就是对运动镜头的编排，及其将如此复杂的镜头运动用原画实现的高超能力，这当然是与其在Madhouse与众多天才演出家的合作学习分不开的。他的许多短篇动画都是难以置信的炫技之作——正如其他受到川尻善昭影响的动画师那样——比如说一人原画的钢炼ED1和ED4。
此作中他单刷了一个长镜头的背景作画，其中的繁复的背景作画以及对造型和镜头的精细把控如同人型摄影机一般，尽显其自豪的能力和野心。
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鹿间贵裕为巴哈姆特之怒作画的动作段落 #01
鹿间是Oh Pro.出身的杰出动作原画，除了钻研人物动作，鹿间最明显的标签便是长于演出，从分镜上体现镜头运动和透视变化。一方面受到蜡笔小新名宿、本乡满导演的好友——西村博之影响，得益于蜡笔小新那华丽的背景运动和张扬的透视夸张；之后一改对夸张拖影和黏连动作的热衷，转而模仿中村丰，每每看到鹿间的画，都会令人感叹中村的水平之高。
鹿间擅长的镜头演出包括低位捕捉角色越过或冲向镜头这样的纵向透视运动、从物体的某处末端广角展现运动构图，以及在展现打击感时突然升格进行慢动作演出，像在积攒压力一样随后迅速爆发。
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Bahi JD为宝可梦 破晓之翼作画的运动段落 #04
Bahi JD是一位奥地利原画，基本上通过互联网学习并参与日本动画制作，是一位实力过硬的90后数码制作原画。
其作画风格涉猎广泛，运动设计和镜头设计均有亮眼表现。其于2012年在日本桥高架下R计划正式出现在日式动画业界和观众眼前，通过两年坚持给旅美的资深原画山内英子汇报个人作品和进展，得以在山内担任人设作监的坂道上的阿波罗中出道。
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竹内敦志为机动警察作画的动作段落 #M02
竹内是传奇机械设计，国际动画研究所出身，与许多同门相同，在半工半读的实践中成长为了机械动画中有口皆碑的原画。竹内机械设计的名望与押井作品举世瞩目的声誉紧密结合，在机动警察2中担任构图设计，作为导演分镜与动画画面之间的衔接。随后继续担任攻壳机动队两作的机械与构图设计。
竹内继承了一代动画人科幻梦想的高质量机械精密设计和考究的机械运动设计，使其作画有一种惊人舒畅的丝滑和重量感，这种力与美的结合是如此性感，仿佛唤起一般，带给观众心灵乃至生理愉悦感。
附图是竹内为攻壳机动队制作的构图，再由美术监督小仓宏昌制作的背景。如图所示，是动画的第335镜，一个实际长度5秒出头的空镜头。
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铃木典光为钢之炼金术师作画的特效段落 #47 #ED4
铃木是Madhouse出身的资深动作原画，受几原邦彦和长谷川真也的影响；他精于镜头设计，熟稔摄影效果，因此常在原画中展现复杂镜头运动的分镜，以及各种后期特殊效果。铃木以大师水准的短篇动画的编排、长年在Bones的不记名工作著称。
他在恶魔高校D×D中的艳舞动画令人过目难忘，我也曾妄想用超载鸡绑定动画打码发无聊图，果不其然过不了。
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下司祐也为伤物语 第1章作画的动作段落
下司是AIC出身，活跃在剧场版动画中的中坚动作原画。作为主力原画参与了SHAFT的魔法少女小圆新篇剧场版和伤物语，一跃获得举世的瞩目。
他将自己扎实的运动设计和SHAFT张扬的表现主义融合，不再隐去而是特意保留笔触，凸显作画的痕迹和方式，接管原画动画上色的传统流程，将自己的笔触和特效融为一体，表现鲜活魄力的运动模糊。
可以看见在原画中，针对特写镜头下司只使用了1/4的画布，将拉进特写那种扑面而来的粗粝感和冲击力表现得淋漓尽致。
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前天看到的儿童动画，真是太像茶杯头了，近百年前的东海岸动画风格真是令人着迷。那是凡伯伦制片厂制作的彩虹游行（Rainbow Parades）中的一集The Picnic Panic（1935），由动画史早期的一位传奇导演伯特·吉列特(Burt Gillett)执导，而且其中出场的水壶爷爷显然就是茶杯头里的原型。
工作室因凡伯伦先生的病逝而解散，但彩虹游行和凡伯伦制片厂走出了一位传奇人物——约瑟·巴贝拉，纽约动画巨头弗莱舍制片曾经的一个小小上色员，他前往西海岸的米高梅，并和好兄弟威廉·汉纳创作了不朽杰作——猫和老鼠。
吉列特的传奇之处在于他是横贯东西海岸的一位动画导演。在受邀前往凡伯伦，把西海岸的迪士尼制作体系带向纽约并搞砸一切之前，吉列特受华特·迪士尼邀请登临迪士尼，为迪士尼最初的两座小金人保驾护航，他接连制作了花与树（1932）和三只小猪（1933），奥斯卡最佳动画短片和迪士尼生涯26座小金人中最早的两部获奖作品。
吉列特加盟之初，迪士尼四处在纽约登门劝说资深原画，其手下的资深动画师仅有乌布·伊沃克斯（Ub Iwerks）一人。这令人痛心疾首的情况是因为华特在一场早有预谋的商战中惨败而归。环球影业的制作人Charles Mintz阴谋串通了迪士尼和伊沃克斯工作室的大部分员工逼迫华特接受更低的制作费用，华特用彻底的拒绝换来工作室的背叛，他和伊沃克斯被踢出局，并对环球影业拿走两人创作的当红形象幸运兔奥斯华（Osward, the Lucky Rabbit）无能为力。
此事和战时罢工事件导致了迪士尼对于背叛的深恶痛绝，也因此促使迪士尼和伊沃克斯两人共同创作了一个新的招牌角色，并告诫自己要把角色的所有权牢牢抓在手里，这就是今天的话题——米老鼠的诞生（1928）。其最早的形象随着作品（蒸汽船威利，1928）于95年后的今天进入公有领域。
我们当然欢迎这样一个启蒙了近百年来一代代儿童动画梦想的经典角色进入公有领域，希望能像茶杯头一样能够看到将这样久经考验而历久弥新的动画艺术风格化为灵感，搬上舞台。
实际上，就在不久之前，游戏制作商FUMI发布了MOUSE的实机演示预告片，就将一位手戴白手套的老鼠恶棍形象带到了游戏当中。
对此，我的意见当然是多来点，搞快点！
用传播米老鼠动画的方式打开新的一年，真是别开生面，大家新年快乐。
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下司祐也为铃芽之旅（2022）作画的动作段落
下司是AIC出身的青年原画，他的动作设计和透视造型功底扎实，运动既帅气又重视姿态调整的重力展现，是活跃在剧场版动画中的中坚动作原画。
他长期参与SHAFT和Pro.I.G.的工作，一手极富表现主义的扁平化风格，以及常用椭圆形气液特效，颇受SHAFT装饰性艺术潮流的影响。
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宫泽康纪为乒乓作画的动作段落 #OP #11
宫泽是超级动作原画，与大平晋也、汤浅政明一同被视为超现实主义作画的代表人物。他通过弯曲线条摇摆角色轮廓以及通过织物褶皱对气流运动的演绎与大平、本田类似造诣颇深，对运动节奏的奇妙编排和镜头运动中时常遮掩不住的造型暴走形变则是与汤浅臭味相投，在扎实朴素的冲浦启之等人的I.G.系作品和肆意疯狂的汤浅作品中均受到重视。
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竹中真吾为勿忘蛛作画的动作段落
作为I.G.为动画未来2011制作的短篇作品，勿忘蛛展现了I.G.传帮带的作画传承，成为了竹中真吾和荒木凉等新晋的顶尖动作原画展现的舞台。
本段是竹中的代表作和成名作，展现了其在既定构图中处理运动和透视的能力。
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吉成钢为心理测量者3作画的特殊特效段落 #07
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松本宪生为浪客剑心星霜篇作画的特效段落 #01
前有井上俊之，后有松本宪生，在现实主义动作演技的钻研上奠定了大师的地位。松本在其早期赖以成就声誉的浪客剑心中，不仅留下了繁星闪耀般的经典刀戟动作片段，也曾展现了其特效作画的扎实功底和天赋；而早在井上的代表作飞吧鲸鱼的高峰（1991）中，井上也展现了自己在特效作画，特别是掌控液体海波的细腻纯熟；不得不令人感叹偶然的奇妙。
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桝田浩史为青蛙军曹作画的背景动画段落 #102
桝田是J.C.STAFF出身，特效作画的代表性原画，主要活跃于剧场版动画中，因长期参与哆啦A梦和火影忍者剧场版的工作为人所知，担任其中的特效作画监督而与许多特效作画有良好关系。
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米尔特·卡尔（Milt Kahl）为101 dalmatians(1961)作画的动作段落（男子部分）
卡尔是迪士尼九元老之一，他与马克·戴维斯同样，长期领导精细的角色造型和作画，戴维斯可算是迪士尼的公主画师，而卡尔则是王子画师。他的人物造型和运动设计能力造诣极深，电影艺术与科学学院纪念其诞辰时称赞其为动画界的米开朗基罗。
12秒142张，完全的一拍二（对比狗狗则是欢快的一拍一）；这就是美式现实主义，造型高超洗练，运动极致地流畅舒缓，却丝毫不粘连，呈现舞台剧式的写实。
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森久司为魅影巨神作画的特效段落 #21
森久司常与大平晋也相提，并称为超现实主义的代表作画，其运动和线条充满了超越常规和理性的魅力，尤其是其笔触筋骨苍劲，摄人心魄，非常感性。
他的特效同时受到早期喜爱的金田伊功和世纪末崛起的矶光雄的影响，后形成了自己重于色块光影而又繁复绮丽的表现主义风格，其影响又继承于石崎寿夫（Sushio）等新一代金田流拥趸中。
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村木靖为星际牛仔天国之扉作画的运动镜头段落
这是机械·运动镜头作画大师、板野一郎认可的三大“板野马戏”传人之一——村木靖，的导弹追逐代表作，期间的追逐镜头背景作画也尽显功力。
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桥本敬史为福音战士破作画的特效段落
爆破特效大师，矶光雄特效的忠实拥趸桥本敬史是Jungle Gym出身，特效博采众长，在早期深受Bebow系影响，离开出身会社后在AIC与众多前Bebow成员结识，广泛参与各路机器人动画，对稻野义信、大森英敏、板野一郎等人如数家珍，对于山下将仁、大张正己的风格也有涉及，最是推崇矶光雄。除了爆破，也是专注于特效场景的作画，飞沙走石、水火光电都游刃有余。从95年开始一直参与EVA的制作。
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今村亮为女仆咖啡厅作画的动作段落 #02 #07
今村是Gainax出身，在SHAFT建立声誉的超级动作原画，如今在Studio Bind活跃。他精于动作设计，对于镜头速度感的展现为人熟知，常使用如梳齿状的拖影和漫画式符号——如黑色流线和鬼影——展现镜头前的高速运动。
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竹中真吾为生日乐园（2019）作画的动作段落
竹中是I.G.出身的中坚动作原画，在动画未来2011中作为青年原画崭露头角之后，逐渐成长为I.G.动作作画的中流砥柱，运动扎实、演技生动。关于其动画未来之中的表现之后会介绍。
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西尾铁也、伊藤秀次为攻壳机动队无罪作画的动作特效段落
IG的传奇原画西尾铁也在90年代便在Studio Pirrot的作品中打响自己作为顶尖动作作画的声望，新世纪后人狼、攻壳机动队和火影忍者更是令其名声大噪，正是由于西尾在Pirrot作品忍空中的工作，岸本齐史深爱此作氛围，敲定西尾为火影忍者的人设。
加入IG后，西尾成为其灵魂人物，后接任执行董事，前日介绍的IG原画篠田知宏便是他的徒弟。
刚刚介绍过的爆破·液体特效大师伊藤秀次负责本段中的破片特效，他与西尾中学时代便是好友。
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神户佑太为蜡笔小新作画的背景作画段落 #M27（2019）
神户是新锐动画出身的新锐原画，根正苗红的蜡笔小新作画新一代传人，师承新锐动画和蜡笔小新系列的传奇大冢正实，角色的肆意变形和颜艺、充满张力的运动和特效、巧妙的动作节奏都是大冢和蜡笔小新作画一脉相承的魅力。
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本田雄为攻壳机动队无罪作画的运动特效段落
大平晋也为攻壳机动队无罪作画的运动特效段落
本田先生是Gainax名宿，以美少女作画和福音战士的工作著称，一直以来是专注于人物动作作画的顶尖原画师，以剧场版动画为工作重心。角色姿态洗练，动作洒脱写实，所以本田的机械角色设计时髦但动起来从不缺乏说服力，深受多次合作的今敏、宫崎骏等导演的信任。
大平先生则是I.G.一众写实主义原画大师都熟悉和欢迎的老朋友。
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篠田知宏为acca13区作画的动作&特效段落 #PV&01
篠田是IG出身的中坚动作原画，师承西尾铁也，打斗动作设计是他的长处。
之前谈到小田刚生，其在acca13区中领导的作画工作令人影响深刻，篠田这两段描写生动而细致，就是其中的代表画面。
篠田小田两人也因为space dandy开始了合作，在往后的一拳超人、Mob Psycho继续联手。
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bahi jd为space dandy作画的动作特效段落 #01
bahi jd是海外杰出原画的代表，也是新一代的超级动作原画。他通过网络完成工作，并积极在社群与爱好者分享自己的工作，群英荟萃的space dandy也令bahi jd打响了在业内的声望。
他的动作造型功力极深，对众多名家融会贯通；数码特效也博采众长，受森久司大平晋也和中村丰等人影响。
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小田刚生为一拳超人作画的动作段落 #01
小田是吉卜力出身的中坚动作原画，数码作画造诣颇高，动作风格深受web系表现风格影响。与一拳超人的导演夏目真悟同样是表现主义动作的追崇者，曾一同参与山下清悟、沓名健一声名狼藉的代表作——火影忍者疾风传387回地爆天星，担任第二原画。
小田的造型把控简洁、突出动作趣味和风格式的画面表现，因一拳超人中的动作作监工作广为人知。
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宫泽康纪为波波罗克洛伊斯物语作画的特效段落 #PS1
宫泽是超级动作原画，在90年代的新写实主义浪潮中，参与过冲浦启之主宰的跑吧梅洛斯（1992），以及传奇原画福岛敦子坐镇的名作波波罗克洛伊斯物语（1996），在此与宇都宫理、矶光雄同台竞演。
也是此作中肆意妄为的形变和天马行空的运动节奏，得到了汤浅政明如获至宝的赞赏：“竟有这种人（这是谁的部将）”，并于自己导演的史莱姆冒险记（1999）中力邀宫泽作为主力参与，往后结成了长期的友谊；同时宫泽也以冲浦坐镇的I.G.为工作重心。
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冲浦启之为大都会（2001）作画的运动段落
运动作画的代表人物冲浦可谓是全能型的作画天才，大阪AnimeR出身的杰出代表。
他的运动设计舒缓而流畅，人物或是轻佻或是呆板的形象在他的笔下都栩栩如生。
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bahi jd为FLCL progressive作画的特效段落 #01
维也纳原画bahi jd是数码作画一代运动作画的一把好手。本段他设计了一个因为不习惯蜘蛛肢足而头重脚轻的怪物，他想象着狗狗来设计它笨拙的动作。因为闪躲而跳到椅子上也是他为本镜头增添的演出。
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崎山北斗为阿修罗之怒作画的特效段落
崎山是大平晋也的狂热爱好者，并亲自向大平请教（追星），在Redline之后简直是大平附身，大平的选线和突出抖动笔触风格的运动及特效，从影像中吸收魅力，模仿实拍的透视形变、镜头运动以及运动模糊，现在也以个性十足和质量极高的画面活跃在一线。
阿修罗之怒中他与大平请来的一众传奇原画同台竞演，用保留笔触的方式，完全控制了最后的摄影特效和成片效果，大有吉成钢和日后许多数码特效的狂野风格。
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桥本晋治为天地无用作画的背景动画段落 #M01（in LOVE,1996）
桥本晋治是TAF（Telecom Ani.）出身的写实主义动作原画，他是90年代新写实主义中推崇文艺复兴的代表，深受旧东映电影和大冢康生和月冈贞夫等人的影响，也因此慕名加入TAF，但很快选择离开。
桥本将从影像中学习写实的旧时经验再度拾起，经常拍摄视频作为参考。他的动作设计炉火纯青，代表作中常有难以置信的柔顺节奏；镜头设计常有惊人之作，本段中一个广角镜头的背景运动彰显功底，极富想象力。
正是桥本和大平晋也的早期尝试激发了汤浅政明对于镜头运动天马行空的创意。
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后藤雅巳为鲁邦三世 DEAD OR ALIVE（1996）作画的运动段落
板野马戏的正统继承人之一的超级机械原画后藤以卓越的运动魅力和精确的镜头构图为人所熟知，以马戏追逐为代表的镜头运动以及背后的背景作画正是其高超技艺和创造力的展现。
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村木靖为大都会（2001）作画的特效段落
村木向来以机械运动中的特效和运动镜头设计为人称道，他的特效繁复，画面密度极高，与庵野秀明和本谷利明有相近的风格，他们正好同样是受到板野一郎影响最大的几人之一。
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安藤真裕、中村丰为异邦人无皇刃谭试播集（2003）作画的动作段落
安藤是出崎统、杉野昭夫主宰ANAPPLE出身，身为超一流动作原画深受演出思想的影响，继天国之扉（2001）之后与中村再次合作；重视动作设计的安藤在此作完全转向导演和分镜，而彼时担任作监的中村本次不再监制作画，而是专注原画大展拳脚，奉献了一出动作动画的盛宴，成就两人生涯的一个里程碑。
第二盏蜡烛熄灭后是中村。
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板野一郎为徽章战士作画的运动镜头段落 #45
传奇原画板野一郎是在发展动画镜头深度和构图艺术中里程碑式的人物，深受大师安彦良和和湖川友谦的影响，而他的杰作超时空要塞则深深影响了庵野秀明和本谷利明。
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滨崎博嗣为大都会（2001）作画的运动段落
著名动画人、剑豪生死斗的导演滨崎博嗣是龙之子出身、川尻善昭的忠实拥趸，据说他是在参与了妖兽都市（1987）的兼职后被川尻吸引，转身投入Madhouse。运动作画细腻繁复，也是深受川尻美学的影响。
此间的爆炸特效，是出自机械特效超级原画村木靖之手。
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周浩嵩为谭雅战记剧场版作画的特殊特效段落
周浩嵩展现了对于数码制作的卓越才华和对于构图演出、画面色彩的独到品味。特效的笔触令人眼前一亮，体现了数码作画的一些特征，即原画对于上游的构图以及下游的摄影上色工序的掌控和影响。
作为一个重视演出的原画，他如今毫无意外如同山下清悟等前辈一样，在短篇动画中发光出彩。
而谈到特殊特效，不得不让人联想到一人动画的匠人、前几天谈到的吉成钢，可以看看他是如何通过摄影等环节完成独树一帜的特效的。
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大城勉为同级生2作画的特效段落 #09
大城是NeoMedia-绘梦出身，长期坐镇Pierrot旗下旗舰工作室的金田流资深原画，跟随工作室在90年代的黑暗动画和00年代的火影中大放异彩，以非常强硬的山下系动作衔接以及锋利细长的破片特效为人津津乐道。
同级生2在Arms的黑暗作品中也算独特，一改硬核触手风格而采用了R-15青涩风格，也是因此广受好评并在删减之后搬到电视上放映，成为第一部电视放映的成人游戏改编动画。
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久贝典史、吉成钢为FLCL progressive作画的特效段落 #05
从电熨斗开始是吉成，之前是久贝。
以动作作画闻名的久贝典史，其特效作画以无影和流线型的数码作画笔触为特点；吉成（兄）则也是因为一人包揽而特效的笔刷特征明显。本话的许多原动画摄影均以保留笔触为特点。
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田中敦子、古俣太一为起风了（2013）作画的特效段落
二郎出场开始是古俣，之前是田中。
传奇原画田中敦子是新锐动画出身，TAF（Telecom Ani.）的草创元老。
作为大塚康生赞扬“为动画而生”的天才原画，田中的动作作画羚羊挂角，新人时期便在卡里奥斯特罗城完成名场景；特效作画巧夺天工，笔力惊人，在吉卜力动画中留下许多经典。
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古俣太一为神击的巴哈姆特 Virgin Soul作画的特效段落 #01 #13
古俣太一是TAF（Telecom Ani.）出身的青年原画，吉卜力嫡系，经虞美人之坡和起风了转自由身。
作为中坚原画长于特效作画，爆发特效有机感强，善用三角状阴影的变化描绘爆发的轮廓和发展，爆发前端的椭圆影和密度层次极高的爆发场面是其特点。
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崎山北斗、大平晋也为乒乓作画的动作段落
崎山是XEBEC出身的动作原画，被山下将仁和大平晋也的狂热爱好者新井淳评价为想成为大平晋也的人；其实这点大伙都看出来了，而且崎山算是得偿所愿的追星成功了。
崎山在08-09年突然变得沉寂，事后证实其实是去肉身追星了。彼时的大平参与了两部旷日持久的马拉松巨制，分别是小池健做了7年的Redline（2009）和冲浦启之做了7年的给桃子的信（2012），崎山跟随大平学习，给大平的Redline原画做二原，之后再次活跃并与大平多次合作。
冒头的角色特写是崎山，大平使用了视频转描的技术完成了长台对决的镜头，这其实是好兄弟桥本晋治常常使用的技术，桥本在90年代便热衷于参考手持录影的动作和镜头运动及畸变，大平也从影像中吸收了手持镜头摇晃的不安定感。
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山本裕介为我家的女仆有够烦作画的动作段落 #13（OVA）
山本作为以动画工房为中心的青年动作原画，日常动作和充满搞怪或可爱意味的夸张形变是其拿手好戏，无中间张的福星小子式运动节奏和连贯柔顺的写实运动韵律都信手拈来，也是制作片头尾动画的常客。
近些年来参与镜头演出的工作增加，与同名的著名导演（欢迎加入NHK、向山进发等）产生混淆，启用早期参与社外工作的假名表记
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松岛晃为浪客剑心追忆篇作画的动作段落 #01&04
松岛是Jec.E出身，自社当家原画，以浪客剑心和全职猎人的Jec.E外包回中为人瞩目。细致扎实的运动加上角色立体造型和空间构图的绝妙掌控使其笔下的动作场面具有凌厉热切的画面张力，细致精巧的角色表情演绎也是其特色之一，运动作画深受西尾铁也影响。
从02年开始与外崎春雄便是亲密搭档，后受其邀请加入UFOtable，19年起担任鬼灭之刃的人设总作监，外崎任导演，立下了举世著名的声誉。
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伊藤秀次为鬼神传（2011）作画的特效段落
伊藤秀次为under the dog作画的特效段落
伊藤的液体特效独到而令人影响深刻。如他的爆炸特效一样，伊藤调动特效场景时细节丰富，信息量大，众多运动物体的修正一丝不苟。善于用光影层描绘液滴的立体感，平常在超高速镜头下才能捕捉到的液滴特写是其特征。
鬼神传和天气之子是两部充分展现伊藤巧夺天工的液体特效魅力的作品。
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大平晋也为xxxholic仲夏夜之梦（2005）作画的动作段落
大平晋也为风人物语作画的动作段落 #10
大平在回归后，个人笔触风格和镜头自由度的进步发展、纯度提升，离不开Pro.I.G.一众功勋动画人对于的认可和信任。在这几部作品中，大平以飘蓬断梗的角色造型、变动摇晃的镜头运动和透视、刻意保留的潦草笔触来描绘超自然场景，体现主题中人对抗自然、超自然乃至内心自我时无所凭依、浮躁不安、渺小脆弱的暗示。
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大塚伸治为温泉屋的小老板娘（2018）作画的动作段落
传奇原画大塚伸治是写实主义代表画师中非常独特的一位。他的写实受到川尻善昭的影响，即以写实为手段追求画面表现力，令主体更为突出而非追求其本源自然的理念；同样地，观众可以在川尻影响的小池健和森本晃司的画中看到这一点。
以精确而扎实的写实为基础，自由大胆地描绘线条的运动，展现角色情绪或凸显动作魅力，是大塚无与伦比的作画造诣。
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武内宣之为皿三昧作画的运动段落 #01
超级动作原画武内宣之的作画可以看出其对影像的高度热情，他不仅工于作画，多次参与吉卜力动画，也是影像视觉设计的好手，通过掌握演出将两者结合更令他的作画独具魅力。
他因为少女革命的工作深受几原邦彦影响，除参加几原作品外，还将对视觉设计的感悟带到了SHAFT的一系列工作中，其中以化物语最为为人称道。一拍一原画和升格摄影是武内细腻作画中的标志。
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青山浩行为不吉波普不笑作画的演技段落 #18
传奇原画青山浩行是TAF（Telecom Ani.）第五期研习生，因细田守动画中的作画监督工作为人所知。
研习期间宫崎骏正离开TAF筹备风之谷，青山在友永和秀的影响下，在TAF的20年生涯里以特效、特别是爆炸烟尘特效著称。
但是自从穿越时空的少女（2006），青山有更多地机会展现自己在既定构图中完成平常运动的扎实而杰出的运动演技，这点在2016年他首次担当人设总作监的编舟记之后尤为突出。
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吉成曜为猫汤作画的液体特效段落
吉成的特效不似今石洋之喜爱金田流的山下系重阴影和立体感，而倾向金田本人，带有扁平化的特征；运动时展现线条弯曲的弹性也是其特点。在保留自身扁平化特征的同时也强调了汤浅作品的世界观中液体的质量感，吉成特意修饰了浪尖液滴的风格。
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松本宪生为百日红作画的演技段落
传奇原画松本宪生是龙之子出身，中村孝和宇都宫理是对松本的写实主义作画影响最大的人物。
在web系的运动、特效和镜头处理上均能找到松本的特点，除此之外松本选线之精确——如用洗练简洁的线条便能带出动作的魅力和角色的情绪，在描绘线条的运动中准确把控造型的立体感和透视变化——是松本的追随者们难以望其项背的地方。
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后藤雅巳为机动新世纪高达X作画的机械段落 #OP2
机械作画、运动镜头和构图透视的大师后藤雅巳是板野一郎认可的板野马戏传人之一。
擅长处理机械的运动，镜头构图更是细致准确，无论是展现运动的空间感还是运功镜头中物体的质量感都是老牌原画的高明之处。
透视虽然在动画中不起眼，但是不对的透视一动起来，角色在背景上滑动或者冲跑跳时飘在背景中就会被发现。
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大张正己为破邪大星弹劾凰作画的机械段落 #01
传奇机械作画大张是苇PRO出身，受高中同学漆原智志影响投身动画，以充分体现人体造型的机械设计美学为观众熟知。
大张以高质量的画面细节、一酷到底的镜头语言、不拘泥于写实的运动设计为超级机器人动画打开了新风貌，破邪大星弹劾凰是大张作画的代表作，也是大张风格最大的源流。
在当时，21岁的大张兼任机械设计和分镜作监工作，全面地把控并展现了其对机器人打斗中动作设计、镜头语言的理解，是超越时代的，神童般的人物。
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冲浦启之为xxxholic仲夏夜之梦（2005）作画的动作段落
从无罪中解放出来的Pro.I.G.在这一年制作了网球王子、翼 年代记和xxxholic三部漫改动画的剧场版。在这部迷幻格调浓郁的作品中，黄濑和哉领导的Pro.I.G.作画班子也向大平晋也、桥本晋治、宫泽康纪几位的超现实风格靠拢。就连冲浦重量感强、踏实帅气的动作也带上了一些癫狂癔病的执念。
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渡边启一郎为不吉波普不笑作画的动作段落 #03 #10
渡边是web系作画的杰出代表，数码作画的造诣极高。生涯一开始便追随泽良辅参与夜樱四重奏、疾风传等数码作画的一线。
渡边的风格深受山下清悟影响，讲究面对镜头的写实。在高速运动中用流线型的拖影代表镜头的运动模糊，连续不断如潮水般爽快的运动节奏正是继承自松本-山下，数码特效和阴影色块有机感的形变也是与山下共有的特征，充满大平晋也与森久司式的肆意疯狂。
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伊藤秀次为under the dog作画的特效段落
伊藤是以Madhouse和Studio Pierrot为据点活跃的超级特效原画，爆炸特效和液体特效都非常精妙，与爆破专家桝田浩史有良好的合作关系。
伊藤的特效细节精致，画面密度很高，调动动作场面时引入大量的碎片火花液滴等小物体的飞散运动，破裂收束成长方形的碎片是其特征。
爆发火球和烟尘的组织和演变不多，但是光影层次的立体感强，经常使用高光层和阴影层在内的三层结构；加之爆发的次第呈现和前景中的大量碎片运动，爆炸冲击力得以鲜明体现。
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中川英树为小魔女学园 时空魔法与七大不可思议作画的动作段落
中川是PA出身的青年原画，吉成曜的追随者，现以TRIGGER的工作为中心。
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西见祥示郎为心灵游戏（2004）作画的段落
西见是86年于Telecom Ani.出身，与桥本晋治是同期。但是两人的轨迹截然不同，因为Telecom Ani.一直延续海外合作动画的制作方针，西见在17年电信生涯中名声不彰，积累了大量海外制作的经验；而桥本则与之前的宇都宫理、田中达之一样迅速逃离了Telecom，在90年代大放异彩。同时西见是汤浅政明的高中好友，但因为西见个人认为没法跟上汤浅的画，一直以来都拒绝了汤浅的合作邀请，直至他年到40苦于自己在Telecom难以再有进展，决心离职后才接受了汤浅的邀请。
他受到汤浅和美式动漫的影响，发展了独树一帜的视觉风格，在离开Telecom Ani.后立即在汤浅的代表作心灵游戏（2004）中获得业界内外关注、并在恶童（2006）中担任人设作监，奠定了其举世闻名的声誉。
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蛯名秀和为辉夜大小姐想让我告白作画的运动段落 #S01E05 #S02E05(B part一人原画)
蛯名是Wish年轻的当家原画，从ZEXAL到ARC-V长期参与游戏王本社外包回，之后以A-1 Pictures的作品为主。作为动作作画线条细腻，善于描绘织物运动和利用拖影表现速度感。运动重量感强，表情修正生动，从准确到搞怪的运动造型均能游刃有余。
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bahi jd为电光超人古立特作画的动作段落
维也纳原画bahi jd是通过网络参与动画制作的海外青年原画，擅长运动设计，也是数码作画和特效的好手。动作上，经常加入惯性运动和受力姿态，线条造型和立体感的造诣颇高，能很好模仿出运动在仰拍和透视中的效果，呈现出帅气和鲜活的镜头感。
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久保正彦为恶童、猫汤作画的背景动画、运动镜头段落
久保是StudioCab出身的中坚原画，以东映、Madhouse、4度工作室为据点，围绕长篇动画为工作重心。其人对构图和摄影艺术特别热衷，跟随镜头、旋转镜头和镜头畸变的复杂分镜均游刃有余，同时还作为摄影家活跃。
在恶童的标题动画中，阿里亚斯导演指定了这组疾速鸟瞰镜头，久保自告奋勇接下。整段分镜一气呵成变得规模很长，但久保也没有将其分割，就是用一个镜头完成原画。久保的鸟作画带有一些织物特效的做法，比真实的飞翔要夸张；视觉艺术就要这样魔术般的欺骗观众，让观众获得比真实还要真实的鲜活视觉刺激。
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押山清高为企鹅高速公路(2018)作画的特效段落
押山是XEBEC出身，生涯早期以剧场动画为主，在太空丹迪中完成自编自导的一人原画回后名声在外，在Flip Flappers初次执导，并参与新恶魔人的主创。
个人风格驳杂，参与的动画数量众多类型广泛，作风从遵循要求的细致繁杂、到彰显个人笔触的粗犷简练均有。不仅在共事中学到大平晋也笔触独特充满巧思的铅笔风特效和形变作画，无影风格的数码特效也颇有心得。运动上，极为擅长通过简单的线条展现动作的魅力和透视的变化，很少借助光影塑造立体感，这一作风连同歪曲的笔触都与汤浅政明相似。
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德丸昌大为Vivy作画的动作段落 #PV
德丸是White Fox出身的新人原画，工作以LIDENFILMS为据点、多次与江崎慎平导演合作。
其在江崎导演的轻羽飞扬和Vivy两部作品中担当主力原画，在炫目的动作和令人晕眩的镜头演出上有独到的追求；但奔跑作画相当出色。
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本田雄为于离别之朝束起约定之花作画的演技段落
本田是戏雅出身，戏雅前身是传奇工作室BEBOW的分流。尽管戏雅的联合创始者山下明彦是本田生涯中印象最深的天才画师，但本田没过实习期戏雅就倒闭了。
本田以EVA的工作举世闻名，他的角色造型洗练修长，动作设计柔和洒脱，是专攻运动的写实主义大师，从生涯早期便以描绘跑步精湛著称，也以EVA的奔跑跳跃最为出名。同时，本田可能是最出色的美少女画师，无论造型还是演技都首屈一指，以千年女优的工作为最。
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阿部正实为光与影的传说作画的特效段落 #03
阿部正实为银兽学院复活篇作画的特效段落 #02
大城勉为新世纪银兽圣传作画的特效段落 #04
阿部是SHAFT出身，转到绘梦后受大城作为师父指导。同为金田系拥趸，大城更接近山下将仁而阿部更偏向金田，喜爱扁平化的特效。
二人浸淫黑暗动画界多年，以快意的金田流特效和运动节奏著称，这一点在触手运动上可谓出神入化。
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山下清悟为Song of Oden(2013)作画的日常动作段落 #LAWSON PV
山下清悟是著名的web系作画之一。有赖于flash等数码技术，山下的数码作画包揽原画、动画、上色、摄影流程，加上积极地采用转描作为参考，山下的作画呈现出明显的个人特征。
如今以演出职位活跃，也常有机会在动画短片一览其兼顾演出的作画，如OP、ED。特效上继承了松本宪生流线型、扁平化的特征，但发展了用数码特效描绘生物的方法；动作上继承松本，特别是手作画造诣日益精湛，而松本宪生正是手作画最好的画师之一
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小岛崇史为四月是你的谎言作画的动作段落 #05（一人原画&演出&作监）
小岛崇史为DEVILMAN crybaby作画的动作段落 #09（一人原画&演出&作监）
小岛是极为高产的自由原画，爆炸光线特效上学习中村丰，运动设计学习火影，实属没有“新web系”之前就是新web系的领跑者了。
如今的小岛已经不需要过去的标签，DEVILMAN crybaby中一人包揽的狩猎女巫一集已然是全世界观众的梦魇；镜头演出上博采众长，人设和表情刻画炉火纯青，个性化的动作小细节犹如羚羊挂角，成就了兼顾演出和人物造型的顶尖作画。
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大城勉为光与影的传说作画的特效段落 #05
大城勉为银兽学院复活篇作画的特效段落 #02
大城是NeoMedia-绘梦出身的金田流代表原画，其爆炸特效极其亮眼，受到NeoMedia-绘梦的新人矶光雄的学习，之后社内众画师互相借鉴，特效风格多少都与矶相近。
大城在工作室旗舰-Arms期间是众多优异成人动画的作画支柱，之后也在火影忍者中展现金田流的华丽运动大放异彩。大城的特效风格出自于推崇山下将仁对阴影的重视，展现出极具立体感的特征。
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安藤真裕为星际牛仔天国之扉作画的动作段落
安藤几乎是众多爱好者中格斗作画的代名词，那打击带起的飞溅体液、打击后的重整姿态，营造的出拳拳到肉的演出效果，同样受到业内原画师的追崇，他的导演出道作异邦人无皇刃谭也说明了他对于动作原画师独一无二的号召力。
星际牛仔天国之扉作为安藤原画生涯的巅峰，也昭示了他工作重心向导演的转移，仔细算来距离他出道作仅仅过去13年。
很难说得清观众更愿意看到哪个岗位上的安藤，但可以肯定的是，安藤注重演出的动作作画理念，定会随着其职位的转变影响一代代年轻的原画师。
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超写实主义经典，星际牛仔天国之门的片头曲动画
分镜演出：冲浦启之
原画：冲浦启之、西尾铁也
冲浦是大阪的AnimeR出身。因为是不世出的天才，时年16的冲浦辍学就职，之前并非被某种动画风格吸引，只想着画得帅气，抓人眼球；入行之后追崇写实主义先驱中村孝，深受其影响，18岁拔擢担任作画监督。
基本是冲浦启之原画，西尾铁也负责三卡：黑人rapper、亚裔老人和打篮球，他也是冲浦启之指导人狼时的作画监督。
在这里，作画和演技并非为了吸引观众的注意或是完成叙事，而是将运动融为场景的一部分，构建出一种新的现实感。运动作画在此表现得更加柔和但鲜明，比现实的摄影给人的印象更加清晰，使虚构的世界观具有超越现实的信服感。这便体现出冲浦对于作画和演出的一些理念。
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川口隆为甲虫王者作画的特效段落 #OP1
川口隆是TAF（Telecom Ani.）出身，一直留守TAF的母公司TMS，长期以剧场版动画工作为主，从97年起一直参与柯南剧场版，是仍然在一线的老牌原画，柯南近年来逐渐增加的动作爆炸场面都有赖于川口的参与。
川口的笔速不快，但笔下的细致程度和构图的信息量都令人印象深刻，写实的特效场面和扎实的动物作画是川口的特点。
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西尾铁也为给桃子的信作画的动作段落
I.G.的传奇原画、执行董事西尾铁也是Anime Spot出身，是宇都宫理和冲浦启之的推崇者，一心钻研人物动作作画。在他从优等生式的内敛踏实到放开自我的鲜活轻快的风格发展中，受到吉原正行、冲浦启之、大冢伸治等人的直接影响；加入I.G.的契机也是吉原告知冲浦准备执导人狼，而后冲浦直接邀请西尾协助人设作监；之后天国之扉完全原创的片头曲，冲浦也是想到让西尾帮忙。
在给桃子的信中，一是冲浦导演和西尾等I.G.众人已经从押井先生以实拍为准则的人狼、无罪两作压抑到极限的准确中解放出来，二是冲浦引入了出自宫崎骏班底，又在今敏手下集结的一批原画，为作品引入并非“追求真实”的写实，而是“追求表现力”动人心弦的写实。
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安藤真裕为人狼作画的动作段落
安藤是ANAPPLE出身，整个生涯早期都围绕出崎统的工作展开，受杉野昭夫影响。
与森本晃司、大塚伸治等其他追随出崎监督的动画师相似的，认识到演出在动作表现中的意义：注重打击后的反馈和动作的延续，打击中用体液表现创伤的力度，用木偶般受力反弹的惯性运动表现失去身体控制的无机质感。与其说在写实，不如说在利用观众直觉上的一些经验来演绎死亡。
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金田伊功为X战记（Movie，1996）作画的特效段落
巨匠金田伊功不仅启发了名为“金田流”的动作设计理念，他的东方龙特效和电光影特效同样是一种风格化符号的开创之举。
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村木靖为福音战士新剧场版作画的武器特效段落
村木是中村出身的超级机械原画，早期受到Bebow系和大张正己影响，擅长各式机械作画，尤其擅长导弹特效；而在运动节奏上，又与大张正己相近；是板野一郎亲承的马戏作画三大弟子之一。
从配合时序表的原画合成摄影可以看到，为了完成爆炸场面，村木使用了从A-P的16层图层。（最后一张可能需要点开才能动）
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吉成钢为魔法少女奈叶作画的动作段落 #01
吉成钢为Dog Days'作画的动作段落 #02
吉成不是第一个跳出原画-动画流程思考摄影效果对动画表现影响的原画师，但他对数码摄影和作画的结合工作影响力广，给众多观众在动画上展现了新的视野：不单单依靠原画——即线条——的表现力，而是通过加强动画的摄影效果，创作出具有立体感和空间深度的成片；通过背景作画和摄影来模拟自动对焦、手持镜头的效果，全原画配合摄影模糊，使得动作流畅立体信息密度大，仿佛实拍一般每一帧都记录着整段时间完整运动信息。
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大平晋也为御伽草子作画的特效段落 #06
搜索大平晋也即可
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汤浅政明为混沌武士作画的运动镜头段落 #09
汤浅是亚细亚堂出身的天才动画人，拥有着童话般幻想的构图和仅靠巧思想象的作画；接触大平晋也和桥本晋治在八犬传新章中模仿实拍镜头作画后，领悟到原来通过作画可以表现广角镜头下的运功，摇晃的人物运动和倾斜旋转的镜头疯狂的结合在了一起。
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西尾铁也为FLCL作画的动作段落 #06
西尾铁也为FLCL progressive作画的动作段落 #04
西尾是IG三大传奇之一，他受宇都宫理的影响，写实中兼有夸张形变，可以用最细微的姿势调整展现有情绪的动作
FLCL时西尾从IG派遣到Gainax指导动作作画，当他发现周遭没人注意人设表，从攻壳、人狼走出的西尾很难接受这场异文化冲击
将潇洒扎实的运动魅力代入FLCL的西尾，18年后再次为FLCL作画。
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吉成钢、吉成曜为白色相簿作画的动作段落
吉成钢是Anime浪漫出身的超级原画，也是弟弟曜的引路人，让没入行的弟弟帮忙画动画甚至以他的名义画过原画。后来吉成（弟）于Madhouse出道，并在半年内离开转投Gainax。
吉成（兄）是Studio Silver（st.Silver）豪华原画阵的一员，在白色相簿中深度参与，负责动画人设、每一话的预告动画、片头片尾曲动画以及大量原画，也因此叫来了吉成（弟）协助制作了其中一部片尾曲。
与正片水平截然不同的细腻角色绘制和运动表现，以及因为控制整个短片制作在流程上大包大揽，因此从线条就开始独树一帜的表现力，令这部预热作品增添几分话题性。而吉成（弟）运动中舒张轻快的伸展压缩，特效演变裂解中的方式，也是其亮眼的特征。
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小西贤一为盗梦侦探作画的运动段落
小西是吉卜力出身的第一期研习生，与吉田健一、安藤雅司一道是21世纪吉卜力出身的代表人设作监。幽灵公主（1997）后的解散令他们面临新的选择：吉田投向了富野由悠季，而安藤被今敏吸引，小西先是与田边修结下了不解之缘，后而也拥抱了与吉卜力截然不同的现实主义人设和动画风格。
对比安藤，受大塚伸治和田边修的影响的小西，与之相同的是如有神助、对于怎样的运动都游刃有余，不同的是对于造型和写实上的约束，正如安藤主导的盗梦侦探与小西主导的东京教父作画中展示的那样：
盗梦侦探叙事上极尽疯狂，作画上对动作情绪克制考究，写实的画面与诡异叙事的乖离造就了超现实主义的怪诞；东京教父在叙事上极尽机会主义，画面上以夸张的动作和脱离人设的情绪表达混杂在符合今敏人设的扎实动作之中，混淆平凡与奇遇的边界。
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山下明彦为千与千寻作画的特效段落
山下明彦为起风了作画的特效段落
山下的液滴特效富于重量、有机感强，张力大的水易成水滴，张力小而黏的油牵拉成线。不同的运动处理体现了不同物体自然的运动和组织规律，却展现出同样令人愉悦的速度快感
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板野一郎为星际牛仔 天国之扉作画的机械特效段落
板野先生的经历、作风在Bebow专题中有详细介绍就不赘述，这里补充一下板野在Bebow之前的经历：板野是职高辍学去动画工作室武藏打工的，与高桥系的大师森山雄治同期；在工作室武藏被拼命压榨，作为新人只能挑选被人剩下的工作量大的镜头，有时一天的薪酬还赶不上车费；他们在最枯燥重复的补间动画中磨砺自己，同时憧憬着金田伊功和宫崎骏的工作，“不能再在这样的工作室继续下去”而与森山一同先后逃离两家工作室；经武藏的前辈滨津守介绍到高达0079画补间动画，遇到一生的恩师安彦良和，并在高达制作中被其提拔成原画。之后便是安彦病倒，板野在动摇心灰意冷时被筹备伊迪安的湖川友谦看中加入Bebow。传奇和传奇是会互相吸引的，可以说没有安彦和湖川，就没有板野的成就。
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吉成钢为饿狼传说（1994）作画的特效动作段落
吉成钢是Anime浪漫出身，著名的一人成画大师，对画面有异乎寻常的要求和约束，形成了一人包揽作画上色摄影的（自闭）风格，也因此极少参与工期短的电视动画。
在这部27岁的大张正己导演兼人设，三个作监都是年轻人，原画们对角色的绘制可谓自行其是的电影中，仍可以看出吉成对画面和造型质量精益求精的片鳞。
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中泽一登为罗德岛战记作画的特效段落 #TVOP
除了柔软的动作设计，中泽的织物特效堪称一绝。在其90年代的代表作——罗德岛战记中，中泽一人负责了片头动画的编导、原画。
听着坂本真绫经典的奇迹之海，念着TD什么SGL，一切仿佛又回到满怀希望期待奥运的那个夏天。
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山下明彦为小小的英雄 透明人作画的运动段落
透明人是树立山下明彦传奇地位的一部作品，充满了绝非普通原画能掌控的运动，和绝非普通动画能完成的特效和线条。
透明人满脸被树叶和雨水血液弄脏，从而勾勒出人物；用浸染的血渍体现嘴唇的轮廓，体现角色喜悦的情绪。这不是通过数码方法，而是先后用三张原画，先确定人物的运动、然后是人物戴上的眼镜的运动、最后是近端和远端附着物的运动，叠加在一起完成的。
本片由山下执导并担任编剧分镜，完成八成以上第一原画（原画草图），四位原画协助，展现了山下对动画的全部理解：如何在无法描绘角色的情况下展现画面的情绪。
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中泽一登为混沌武士作画的动作段落 #15
中泽的作画启蒙是中村孝，受到宇都宫理的新写实主义浪潮冲击，加上大张正己在演出和构图上的影响，中泽的运动作画倾向于“忠实于镜头”。
如橡胶一样柔软的肢体、类似鞭子的蓄力击打以及用拖影模仿靠近镜头的运动模糊成为中泽作画的特色，如罗德岛战记一样，混沌武士也令中泽作为原画为人所熟知。
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长谷川真也为穿越时空的少女作画的动作段落
长谷川是苇Pro.出身的超级人物原画，超一流的美少女大师。长谷川受玩具片名作机器勇士 克罗诺斯的逆袭的感召投身业界，那是苇Pro.的19岁天才少年大张正己担任第一集的作监横空出世、也是KANAME和金田流的活跃期，属于苇Pro.的黄金时代。
长谷川在东映留下了深远的影响，结识了他的两个长期合作搭档——几原邦彦和细田守。跟随几原，长谷川活跃在美少女战士，他对美少女细腻而色气的刻画受到了口味严苛的御宅们高度追捧，就比如Gainax全体同仁以及狂热粉丝庵野秀明；之后长谷川为少女革命的人设作监工作更是奠定其历史声誉。
长谷川的造型考究、线条造诣颇深，寥寥几笔的线条变化便能展现少女柔软纤细：指腹在手臂上滑动按压的鲜活感似乎直接在观众心头挠搔，引起一阵颤栗鸡皮；令人感叹青春而美好，而不至于有情欲的念想，这就是美少女大师的风采。
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中国
吉田徹为精灵宝可梦作画的运动镜头段落 #001
宝可梦动画第一集的第一个场景：耿鬼对战尼多力诺，从游戏中转场，黑白变为彩色进入动画，幽灵四天王菊子的耿鬼一个催眠术，就把格斗天王希巴的尼多力诺秒了，各种意义上是宝可梦迷不会忘记的一个惊人场面。
它来自大阪AnimeR出身的超级机械原画吉田徹，也是吉田在无印中唯一一处参与。吉田笔耕不辍，40年活跃在原画一线，他与AnimeR的许多人都是金田伊功的追崇者。吉田与AnimeR的生涯高光是高达0083，吉田参与了13集中9集的工作。
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中国
山下明彦为起风了作画的动作段落
21世纪的山下进入了吉卜力时期，多次担任宫崎骏信赖的作画监督。因为彼时多是以作监的身份，其作画魅力的绝妙展现还属起风了：柔和的运动和情绪的展现支配了画面，湖川友谦的冷峻和安彦良和的柔软，同时出现在山下笔下的角色上。一例通过光影和透视的运用，一例通过织物和五官胸腔的运动，彰显动作的力量感和镜头的感染力。
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中国
佐藤雅弘为百日红作画的背景作画、运动镜头段落
佐藤是Pro.I.G.出身的一流动作原画，角色造型修长线条洗练，是人物造型和日常、打斗动作设计的一把好手。以往也常参与Bones、如今在P.A.Works多有合作。
只有在如今的动画电影中，才能见到如此炫技的指示，只是为了重现实拍电影中推镜头和镜头跟随的画面，3D制作的建模和分镜构图编排功不可没。推镜放大和旋转镜头让观众毫无违和感，镜头跟随中跑步节奏的绘制，镜头旋转时立体造型的把控，在不断改变的角度中展现一系列的运动姿态，着实吓倒动画人。
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sushio为红线作画的特效段落
sushio本名石崎寿夫，Gainax出身，演技上继承今石洋之注重演技的金田流，特效上主要继承了吉成曜。
但sushio受到森久司的超现实主义影响，比吉成更少地描绘特效的组织和变化，而更多地描绘特效的阴影造型，细节更丰富规模也更大。
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山下明彦的自制动画
山下19岁时参与的，BEBOW新人画师们的个人展示短片，收录于特典集“1985 BEBOW”，展示了山下的动作追求和动画理念。
海浪特效透着冷酷，少有层次和柔软；运动上通过线条的变化展现动作的柔韧，但也不拘泥于选线来彰显力量感和重量感，笔触的拖影如这一例，此外还有光影和透视的运用，织物和附带运动等特点。
BEBOW一系戏雅工作室时期的山下曾经留给新人本田雄深刻的印象，他盛赞山下是个人生涯见过最惊人的天才。
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吉成曜为超时空世纪02作画的特效段落 #06
传奇原画吉成曜，Madhouse出身，同年转到Gainax，资历尚浅便在EVA的工作中树立了名望，机械和动作、运动镜头与特效无一不精。
烟尘和爆炸特效上以浓烈笔触勾勒出大胆而令人舒适的大量形变，光线特效上以流线型的笔触展现绵延、分叉、断流消逝等自然的组织感。
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石田敦子为乱马1/2 恶梦 春眠香作画的动作段落
石田是KANAME Production出身，活跃在90年代的代表性女性动作原画、大眼萌妹教派的死忠推广者，90年代后转入漫画界，极少再接受动画邀请。石田的作风独特，动作中喜用大胆的形变和强硬有魄力的运动衔接，姿态上给与角色样貌和肢体夸张的变化，造型上尽显女性柔美圆润，但色气表现上又有女性画师一贯的矜持；这是KANAME的传奇原画、传奇插画师、大眼萌妹大主教猪股睦美的影响，以及两人共同偶像、80年代的画师中的明星金田伊功的影响。
因为乱马是石田前期的代表作品，所以当时OVA制作的重新集结她也欣然回归。即使同是深受高桥系画风影响，同样是大眼萌妹的推广者，不过石田和她师父猪股的角色样貌风格仍然非常独特，即便在乱马中也能看出来。
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山下明彦为机动战士高达08MS小队作画的动作段落 #10
传奇原画山下明彦的作画启蒙是猫和老鼠，少年时期深受富野作品影响，特别受到巨匠湖川友谦感召，加入了其成立的工作室BEBOW，成为从BEBOW走出的传奇之一。山下18岁入行，不到一年时间便成为原画，到20岁时如愿参与了高达ZZ的工作，并第一次担任了作监的工作。
山下在八九十年代参与了众多机器人动画，08MS小队可谓是这一时期的一个总结，展现了其细腻的细节描绘以及有生命力的动作设计。除此之外的机器人动画中，也能看出山下将情绪和力量赋予动作主体的设计感悟。
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久贝典史为怪物弹珠作画的特效段落 #MV-粉碎绝望少女
久贝典史因为一拳超人的动作作画监督工作为人所知，在长期艰苦的插画工作中积累了人物造型和光影构图的经验，对于动作或日常、运动设计或是造型修正均能一手把控，成为动作作画现场的又一中流砥柱。
久贝个人的特效作画以无影作画和流线型的笔触为特点。数码作画特色的狂野高速形变和人物扎实的低张数细腻运动，倒是相映成趣。
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林祐己为乐天70周年纪念短片作画的动作段落 #Baby I Love You DAZE
林是东映出身的动作原画，与同社演出家松本理惠私交甚笃，两人的黄金搭档因为京骚戏画、血界战线等为人所知。本短片和20年的宝可梦纪念短片Gotcha！！同样是松本操刀编导、林坐镇人设作监。
比起特效加成的超能力打斗，林的日常动作设计更打动人，滑稽搞怪中不失角色的可爱，同一个动作的不同演绎彰显情绪和个性。在血界战线的ED中描绘十几个角色同台乱舞游刃有余，还兼顾表情的修正，让人安心他不仅是一个杰出的动作原画，也是细致耐心的作画监督。
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矶光雄为美少女电脑战队作画的爆破碎片段落（附原画摄影）
矶是当世超级原画，机械、特写、动作的全才，继宇都宫理之后，在90年代引领动画写实主义新革命的明星原画。他大学退学一心改变日本动画，早期在NeoMedia-绘梦工作室以及座圆洞挂职，风格受NeoMedia-绘梦资深原画影响，专心投入日升以及高达系列作品，也是在口袋战争（1989）中横空出世引来了业界关注；之后主要受Bebow系、稻野义信、井上俊之的影响，几年时间内便展现出纯熟完善的运动风格和表现方式。
在本段中，无形之物的表现是矶为所有人展示的全新景象：不再有风格化的碎石破片，取而代之的是完整轮廓的物件在冲击中被扭曲摧毁、从轮廓上脱落分离的精细碎片；机械快速旋转被撕扯碾压、水波浪尖被肆意拉扯、爆炸立体式的堆叠膨胀，从画面深处似乎向屏幕外凸起；面对无形的力量，调动整个画面中事物凌乱飘摇，展现压倒性的画面感染力。
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久野遥子制作的宣传片片段（东亚文化之都2019-东京丰都区）
因为领导岩井俊二导演的花与爱丽丝动画电影的转描动画，久野为大众所熟知，先前也介绍过其杰出的创作。
此段宣传与东京丰都以及与其相关的巨匠手冢治虫的动画同样由她领导的六人原画完成。
久野展现了其在线条选取和动作设计上的敏锐触感，以及在形变上的奇思妙想。
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土器手司为A子计划（1986）作画的动作特效段落
土器手司作为80年代代表作监之一，在Dirty Pair中展现了糅合的时髦风格。人设上他继承了导师安彦良和写实中兼有的柔和线条，另一方面受风靡80年代的高桥留美子风格影响。作画上同样如此，一方面受到机器人动画高密度机械作画的训练，一方面又追崇福星小子式天马行空的搞怪动作。
A子计划脱胎于始祖级H动画奶油柠檬，最终去除了湿漉漉的场景，扩充成福星小子和机器人动画爱好者的大联欢。
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松本宪生为浪客剑心作画的演技段落 #31（中岛敦子修正）
由于松本极其细致的演技描绘，担当作监的中岛作为老牌作监和老搭档，才能对人物进行谨慎的刻画修正。
松本自不用提，是写实主义动作设计的代表人物；担当修正的中岛曾是福星小子、相聚一刻的作监，后担任乱马和逮捕令的人设总作监，也是90年代的代表性人设之一，最近担当了古见同学的人设作监。
得益于导演古桥一浩和松本、中岛是Studio Deen的同辈好友，本段是松本和中岛特约空降的一集，松本还担当了该段的分镜，充分的事前准备成就了经典一集。
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木上益治为蜡笔小新大人帝国反击战作画的动作段落
木上是新锐动画出身，以天才之名在业内仅仅两年便被拔擢为作画监督，生涯早期便在板野一郎、平野俊弘主导的可曾记得爱、中村孝、森本晃司主导的Akira、近藤喜文主导的萤火虫之墓中活跃，被同辈的井上俊之视为劲敌，而且赞扬其对动画的品味至今难以匹敌。
木上生涯以动作作画为主，在动作鲜活表现力的钻研上是业内有口皆碑的天才人物，在或是夸张而滑稽的儿童喜剧或是严肃而朴素的写实中均游刃有余；近40年生涯笔耕不倦，画力一点没有因为年龄而衰退，反而不断进化，匹配京都动画不断进步的画面表现力。
附：木上益治在紫罗兰永恒花园的原画
想回到过去
沉默支撑跃过陌生
静静看着凌晨黄昏
你的身影
失去平衡
慢慢下沉
想回到过去
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Richard Williams为Prologue（2015）作画的旋转镜头段落
著名的加拿大画师Williams以82岁高龄执导的最后一部作品，其中其完成的高水平原画，展现了其大师级别的透视技巧和空间掌控能力。
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岸田隆宏为Heat Guy j作画的动作段落 #04
岸田作为动作体育动画的中流砥柱，因担当永生之酒、魔法少女小圆、无头骑士异闻录、排球少年等动画的人物设计为人所知。
他的的人设体态修长、线条洗练——与本田雄相似——担当原画时主要在人物运动上造诣极深，因此他担当人设的动画也很受擅长动作的原画师欢迎。
岸田隆宏为玲音作画的形变段落 #12
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Antoine Antin为红海龟（2016）作画的动作段落
法国原画Antin是Bibo Films出身，也是来自毕鲍·鲍格朗的母校高布兰学院的嫡系班底，并在日法合作动画中与四度工作室时期的崔恩映、汤浅政明合作，以此为契机在日本动画中偶有活跃。本片的宣传和制作上与吉卜力合作，由东大法语系出身的高畑勋出任艺术总监。
而本片在制作上完全是水磨工夫，据Antin，其所在的Prima Linea从2011年起便开始动画制作；至本作上映，Antin已经参与了不下五个项目，包括Space Dandy2以及午睡公主。
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#11149 更正：木下益治为笔误，应为木上益治
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吉田健一为gunsmith cats作画的背景动画段落 #02
吉田健一是吉卜力出身的超级原画，动作设计背景构图人设造型无一不精，如今作为交响诗篇、高达G Reconguista等机器人作品的人设作监为人所知，非常善于机械的运动设计。
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高坂希太郎为Twilight Q（1987）-迷宫物件FILE.538作画的形变特效段落
吉卜力的传奇原画高坂希太郎从风之谷开始参与，是宫崎骏的左膀右臂，从符号式的特效到栩栩如生的生物运动，从机械运动到背景&镜头运动的构图把控都是高坂的领域范围。
85-87年间押井守在吉卜力置席，他指导的本篇迷宫物件的作画团队基本来自天空之城（1986）。作监大塚伸治长于结合写实与夸张，高坂从写实中攫取幻想灵感的特效可谓出神入化。
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高坂希太郎为天使之卵（1985）作画的运动段落
本片同样是押井守导演，在吉卜力的众多帮助下完成的。
高坂的运动作画复杂而精致，鱼叉锐利而迅速、缆线轻缓而纷乱，投射的力度绵延而来；大鱼的黑影悠然的在棱角分明的墙面、参差起伏的不同建造物之间移动，不光描绘运动，还要加上影子透视上的变化延迟，作画难度很大，呈现的镜头却仿佛轻描淡写一般不疾不徐，如同水中取影、镜中取像，作画的余韵悠长的魅力也就展现出来了。
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木下益治为玉子爱情故事作画的动作段落
木下先生是新锐动画出身，生前任京都动画董事，长期担任新进画师指导，乃京都动画作画班底的灵魂支柱，2019年7月18日死于纵火。
木下先生与同届的新锐传奇原画大冢正实有类似的、描绘运动充满跃动的节律和不羁的线条选择，使其笔下的角色在彰显个性的行为举止中又有极富动画乐趣的姿态和细节表现；在轻快的运动之外，木下笔力惊人造型准确，京都动画那些造型精致、表现力惊人的角色背后的原画仰赖木下大老师的指导成长起来的，正如冲浦启之的评价：要说京都的动画人是怎样的，望一望木下先生的背影就明白。
附：木下益治在吹响悠风号的分镜插画
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安田周平为宝可梦 太阳&月亮作画的演技段落 #93 #97
前几天看见蛋友在画伊布，说到画伊布，那肯定得说到安田师傅一人原画的名短篇“伊布要去哪儿呢”里的贪吃鬼小渚。
安田的人设线条简洁明确、运动洗练柔和，寥寥数笔便能将可爱或搞怪的动作描绘出来，经历了XY和日月，安田是如今旅途系列的人设总作监。
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藤井慎吾为宝可梦XY作画的运动镜头段落 #108 #43
藤井是当代动画运动镜头设计的另一位代表性原画，在充满动画趣味的动作之余，藤井对运动与背景构图的契合融洽非常在意。有时在动画里，华丽快速的动作在背景和作画的错位下，也会显得飘在地面之上，有种浮于表面的不信服感，因此他结合3D Layout与3D背景来挑战复杂空间变化的跟随旋转镜头。
瑟妹和宝可梦在镜头的不断旋转中进行交错舞蹈堪称作画结合3D背景的顶尖设计。我永远喜欢瑟妹。
可尔妮的mega路卡利欧中，镜头围绕着两个角色旋转，展现平面角色角度不断变化的广角透视相当有难度，仰拍而上的画面运动展现了力量感和画面压迫力。我永远喜欢可尔妮。
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月水忧为少女终末旅行制作的片尾曲动画
月水忧老师是本片原著漫画的作者，早期在网上发布个人动画便由铅笔底稿扫描后数码制作，并表示了希望能由数码转向手绘完成动画的心愿，还透露作画上保留抖动的线条是仰慕大平晋也的缘故，因此在动画中自告奋勇单人完成了片尾曲的分镜作画。
整个短片以一拍三为主，共花费月余，绘制了400多张原画；保留了铅笔作画的笔触，展现了其喜爱让人物塌陷走形的风格。
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今井有文为进击的巨人作画的运动镜头段落 #39
有赖于技术发展，动画导演能更容易将实拍镜头设计引入动画之中，flash的使用也使得追求运动贴合实拍的灵动流畅感变得容易，同宇都宫和松本大先生的追求是一脉相承的。今井就是动作作画和运动镜头设计的一个代表，收益于数码作画和flash良多。
这是现代运动镜头设计的一个范例：从分镜指示，原画师完成第一原画（图一），也可以说是构图（Layout）；在剧场版中有时由高超的原画师协助导演专门负责这一工作。Layout衔接了镜头设计到动作设计这一过程，这个一原的用意也是如此。今井在此也得到该集导演（演出）的指示：“要有更多的speed感”，“角色出境的方向也要改变”。
然后是3D Layout确立镜头的运动并完成原画，接下来是3D建模和将原画清线成线稿的工作，将其结合便是线稿摄影（图二），最终完善得到的才是成品（图三）
如今镜头的自由度是30年前完全无法想象的，但是要将人物的运动、旋转以及形变同镜头运动结合得能够欺瞒观众的眼睛，仍然是考验原画师魔术技巧的不变标准。
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森川定美为无限地带23作画的背景作画段落
森川是龙之子出身的中坚原画，从82年的马克罗斯开始成为板野一郎的忠实班底，跟随板野进入Artland再到独立的D.A.S.T
如同马克罗斯里的导弹跟踪镜头一样，无限地带23里广角监控、第一人称镜头等运动镜头无疑是板野极富野心的尝试。在运动镜头里所有入镜物体的运动形变都要靠原画把控，森川如同魔术师一般欺骗了我们的视觉，将观众代入风驰电掣的摩托车上
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村木靖为X战记（Movie，1996）作画的特效段落
村木向来以机械作战镜头中的特效和对追逐镜头快慢节奏的绝佳控制为人称道，这段镜头中扑面而来的疾风也能体现村木作画中追逐速度的快意
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西田达三为虹色萤火虫，永远的暑假（2012）作画的气液特效段落
西田是东映研习所出身的又一天才原画。谈到西田的特效，不得不提到金田流的影响，而其师父山下高明同样是仰慕金田先生和擅长岩石特效的中村孝而投身业界。
仔细来说，西田特效风格趋向扁平化、图层光影较少，描绘形变的有机地生长变化而非强硬的画面衔接，令人想到金田先生的拥趸——特效大师上妻晋作。更不必提，上妻以简单圆形样式描绘繁复的火焰、烟雾、气液特效的裂变和消散，而西田也积极吸收这一特征，发展出自己的风格。
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龟田祥伦为钢铁侠噬甲危机（2013）作画的运动镜头&特效段落
龟田祥伦为一拳超人作画的特效段落 #12
龟田是出身AIC的中坚原画，动作和运动镜头是他的招牌，冲击特效和特殊笔触的利用让他闻名。谈到毛笔特效，龟田在钢炼中的动作段落为人津津乐道。他的运动场景设计受到今石和中村丰的影响，特效更是
博采众长，从出道前的热衷吉成曜的爆破和烟尘、AIC时期的学习森田和明的笔触和线条描绘、再到web系浪潮的数码特效，这些经历构成了龟田独一无二的个人风格。在Madhouse这部钢铁侠中，前日介绍的佐藤利幸便与其一同参与，日后的一拳超人和mob psycho100更是为他们赢得了顶尖原画的声誉。
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佐藤利幸为高校之神作画的特效段落 #05
这是佐藤纯熟功力又一次率性狂野的体现，本段里展现了直接成稿的特殊动画，不仅是用水墨风格绘制了金田龙等炫目的特效，还用纸上水墨绘制了一段超越想象力的写意动作。
我曾经连续四次介绍过佐藤利幸，他才华横溢、兼容并包，既有时髦而显眼的特效和特殊动画令观众大呼过瘾，也有彰显雕琢的演技和动作杰作值得细细品味。
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渡边启一郎为高校之神作画的运动特效段落 #07
渡边启一郎为龙与公主与术士（自制，2013）作画的数码动画段落
新web系的代表原画渡边也是从夜樱四重奏的重要尝试中成长起来的，他的创作中，动作的韵律感和个性有松本宪生的一脉相承，数码特效的野性和流动的魅力又深受山下清悟的影响。如今他的动作设计和特效逐渐使其成为数码作画的中坚原画，他那流动感的特效令人影响深刻。从他大学时期的数码动画作品那粗糙而充满力量的特效中就能明白他一如既往的追求。
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渡边启一郎为高校之神作画的运动特效段落 #07
新web系的代表原画渡边也是从夜樱四重奏的重要尝试中成长起来的，他的创作中，动作的韵律感和个性有松本宪生的一脉相承，数码特效的野性和流动的魅力又深受山下清悟的影响。如今他的动作设计和特效逐渐使其成为数码作画的中坚原画，他那流动感的特效令人影响深刻。从他大学时期的数码动画作品那粗糙而充满力量的特效中就能明白他一如既往的追求。
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中村丰为Darker than Black作画的段落
中村是Ad Cosmo出身，长期留守Anime ToroToro的当代首屈一指的超级原画。从Cosmos时期中村便开始参与Sunrise的工作，与时任日升制作人的南雅彦结下了不解之缘。进入Torotoro时期更是与日后Bones的班底一同深度参与了艾斯嘉科尼和星际牛仔，为随后的Bones体制的建立打下了基础，长期作为Bones的盟友活跃。
星际牛仔天国之门是中村作为动作原画师的巅峰演出，进入Bones时期他投身于动画表现的新追求。黑之契约者展现了其自成一派的破片特效、速度表现、运动演出风格；尽管极少担任作监和分镜，但是从分镜和演出效果考虑原画，在原画上有充分自主的发挥已经成为中村原画独树一帜的因素之一，关系很好的伊藤嘉之先生就曾吐槽中村有时会将分镜中没有指示的物体破坏掉，有时真是令人困扰。
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井上锐为盗梦侦探(2006)作画的动作特效段落
今天在煎蛋上看到的翻栏杆大概是我在煎蛋第三次看到了，这段是井上锐的原画。井上是现实主义原画中的代表，他不仅参加过吉卜力新世纪的首次新挑战——猫的报恩的作监工作；而后又同吉卜力的传奇安藤雅司一道追随今敏、参加盗梦侦探的作监工作，最近也连同安藤一同承担了你的名字的作监。
井上锐为人称道的是对人物寻常表情动作的刻画和作画专注度，西尾铁也和冲浦启之都提及过井上负责的工作量。西尾称井上在空中杀手负责了毫不夸张两分半的一卡，让他万分感激；而冲浦也谈到给桃子的信里井上身兼作监原画负责了上百卡。
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田中达之为猫之国（1998）作画的动作特效段落
田中是一个有志漫画家的青年，可以窥见其作画里对构图透视和物体特效重视的原因。有些擅长动作的原画比如冲浦启之实在是对漫画要绘制背景没有兴趣所以投身动画，而田中的特效和背景作画非常细腻，重视画面的视觉表现力，受到密度向上时期中村孝和本谷利明的影响。当然中村作为这部电影的导演也以岩石特效著称。
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田边修为连句动画冬日（2003）作画的液体段落
今天介绍的液体特效来自田边修，线条造诣上的大师。究竟有多变态，看看线条勾勒的水流运动就可以得知；本作是汇集三十余位各式动画作家的联作，这段俳句的执行导演是高畑勋，表现了一个作诗灵感涌现的场景；值得一提是是高畑之前的一段是上美的王伯荣导演负责的。
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伊藤嘉之为星际牛仔天国之门作画的动作段落
伊藤作为Bones的铁杆盟友，自然也与另一位Bones的超级盟友中村丰有深厚友谊。Bones的前身和主体是Sunrise的第二工作室，组建其制作体制的重要作品要数天空之艾斯嘉科尼和星际牛仔，南社长和艾斯嘉科尼的作画监督逢坂浩司、星际牛仔的人设作监川元利浩共同成立Bones并担任董事。这两作的成功可谓是为Bones的建立打下了基础，其中中村丰负责的动作作画部分在两作中留下了浓墨重彩的一笔。
铁塔之战的分镜设计是由本片的动作作画监督中村负责，面对与当时最受推崇的打戏原画安藤真裕同台竞演的情况，中村难免技痒，在已经完成的分镜中——主要是安藤之外的部分——增添了能与安藤的演技匹配的演出细节。充满安藤风格汁水四溅、舒张自如的凌厉打斗是由江口寿志、伊藤和安藤三位超级动作原画顺次完成的。
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冲浦启之为她的回忆（1995）作画的运动段落
这位是传奇原画冲浦·“随便画画”·启之。也许冲浦对运动场景的复杂与我们的感受不同，他能如此的举重若轻，似乎很轻松地完成了对运动和空间的掌控。据冲浦所说，跑吧梅洛斯里作画实在是过于死板拘束，所以她的回忆想尽量随意大致地画画。
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近藤胜也为红猪（1992）作画的致敬段落
来自有着ANAPPLE一系特有的柔软运动的传奇原画近藤胜也；既然有了茶杯头，我想大家应该都知道这是1930年代弗莱彻工作室风格，宫崎本人的喜好；而相当明显地展现镜头纵深的巨龙运动又致敬了60年代的东映动画月冈贞夫和大塚康生两位大师。
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井上俊之为人狼作画的动作段落
井上俊之是Studio Junior出身，作为影响日本动画的动画人之一，一贯以来被视为写实主义这一风格的代表和顶尖画师。井上是动画师的演员哲学的典型代表，他的动作演算和演绎能力登峰造极，善于运用画面中有形之物表现“无形”的镜头感染力；不论是把控角色的立体造型，还是连贯动作中的重量感，都将一个个鲜活的角色展现于纸上，而掩去自己的特征和锋芒。
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福岛敦子为金鸟（1984）作画的运动镜头场景
这位就是传奇原画——福岛·“不会画画”·敦子。和一位传奇原画做伴侣是什么感受？福岛应该会这么回答：谢谢，这个问题请我的丈夫森本晃司回答。
如果选出20位综合作画能力最强的原画，森本和福岛夫妇会双双入选：他们对作画领域涉足的广度、对作画表现探索的深度是无与伦比的。福岛在作画中表现出对画面空间和镜头透视的领悟是超越时代的，但福岛女士总是作谦说些诸如“没学过画画啦”“硬着头边想边画”之类的。
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武内宣之为猫的报恩（2002）作画的运动段落
武内的作画可以看出其对影像的高度热情。他的早期工作就以运动镜头作画著称。高速降落时风造成的运动急促剧烈、而身体的运动相对舒缓柔顺，实拍中高速运动的魅力通过一拍一表现出来。对于视觉影像充满热情的他在SHAFT与新房和尾石一道完成过化物语等许多杰出的视觉和镜头设计工作。
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大冢伸治为猫的报恩（2002）作画的动物运动段落
大冢基于写实的运动表现得自由而轻快，大量角色同场的运动也游刃有余，栩栩如生的动物特征运动也是一绝。幽灵公主和人狼中的狼也画得非常好。
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伊藤嘉之为夏日大作战（2009）作画的日常动作段落
伊藤是手冢动画出身，与Sunrise和Bones有长期合作关系。伊藤不朽的声誉与他在Bones举世瞩目的工作有关，当他向Bones社长南雅彦推荐钢之炼金术师之后，南社长顺水推舟地要求伊藤担任动画人设，原本从未对人物设计感兴趣的伊藤硬着头皮接下这一工作，此后的噬魂师、STAR DRIVER、Concrete Revolutio 超人幻想、飞龙女孩（甘粕与玛索丹）等作皆由伊藤担任人设或兼任总作监，可以说伊藤那坚定但不严肃、充满轻快柔和氛围的角色支撑起了观众对Bones风格的部分印象。
伊藤的原画工于精巧提炼，与其轮廓构成精简、线条洗练修长的人设风格如出一辙，无论特效还是动作都少见非常张扬、热量很高的场面，反而时常以精炼节能的方式运行着，就在日常运动的细节中能体现出伊藤作画羚羊挂角的醍醐味。
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桥本晋治为黑客帝国动画版作画的运动段落 #kid's story
在近藤喜文之后，田边修和桥本晋治对线条的造诣、运动画面生命力的表现是最好的。画面表现的载体——笔触，和运动表现的载体——线条在此统一，他们的成就是新写实主义运动的巅峰。
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二木真希子为悬崖上的金鱼姬作画的特效段落
二木是吉卜力的传奇原画，动物动作和特效作画冠绝天下。波妞是一部展现平面艺术风格的作品，二木没有厚涂和色阶细分来展现水的真实状态，而是用弯曲柔和的线条和两至三层的色块将绘本符号化的水成股堆叠的空间感和重量感梦幻般地展现出来。
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Don Tobin和Edwin Aardal为幻想曲（1940）作画的液体特效段落
今天介绍的神仙作画来自幻想曲春之祭，由特效部门的Daniel MacManus领导。如何描绘液体的温度和力量，同时表现粘稠和重量感等物质特性，这是黄金时期迪士尼超越时代的回答——兼顾样式美和写实画面冲击力的创造。
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矶光雄为攻壳机动队（1995）作画的段落
矶光雄为最后的吸血鬼（2000）作画的段落
多足战车是矶光雄式的一拍三全原画，与美式现实主义动画悠扬的一拍一节奏是大异其趣的，但矶光雄用增添运动细节信息的方式将一拍三看似僵硬的运动节奏调校得舒缓而鲜活，描绘了惯性运动的重量感和机械运动的协调和谐感，形成了自成一派的现实主义风格。
据说矶是用玻璃杯扣住蜘蛛来观察动作的，之后在EVA（1995）和最后的吸血鬼（2000）里也画过类似的动作，暗部细节对GIF而言太不友好，提高了20%对比度。
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石滨真史为Mezzo forte作画的液体运动片段 #01
今天介绍的液体特效似乎远离了特效的范畴，石滨绘制的血液更像描绘水这种液态物质的运动，重新让观众认识到液体不是特效，而是一种有体积和质量、反光并产生阴影的物体。水的运动是同样受运动规律支配，通过写实的考量也会使水特效别具一格。
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大塚康生为少年猿飞佐助（1959）作画的液体特效
猿飞佐助是探索日式动画的一次尝试，人物和特效风格体现了日本传统美术的装饰艺术风格和设计元素。大塚的雪花或花瓣似的气液特效可能受启示于喷笔特效，但仍是前所未闻的。
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上妻晋作为EVA作画的特效作画 #16（液体特效）
上妻的特效深受金田的影响，运动轻快舒展，特效的表现风格更强，突跃的动作更少，很像金田所以被认为很不像金田流。上妻的特效轮廓线掩饰得更好，细微的装饰性图案样式更多，是一种异于立体特效旨趣的扁平化风格。
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西田达三为奥特曼（2015）作画的动作特效段落 #Animator Expo 30
西田是东映研习所出身的东映嫡系，山下高明的弟子，也是细田守导演的老牌班底，以夏日大作战的大热为契机，细田导演筹备以自己为体系的地图工作室，西田也也在此时离开东映，逐步成长为活跃动画电影的全能型一流原画。
西田的作画风格与山下先生接近，特别在在运动姿态的描绘和运动模糊的笔触上；构图镜头感的选择上与山下一样出众，强调镜头感的运动中跟随镜头和背景作画的水准很突出。在特效上有独到之处，破片状的岩石特效也是其特色。
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久野遥子为野兽巨星作画的特殊特效段落#07
久野给我深刻印象因为其领导花与爱丽丝的转描动画工作，取得极具动画技术价值的成果。
久野此处的作画属于特殊特效、全原画动画和背景作画，是纸上作画直接摄影，所以等价产生了运动背景、非数码色彩、铅笔笔触和线条震动这些特殊效果。艺大生制作动画向来需要兼顾分镜演出动画，必须考虑让作画体现演出意图，此段是主人公对两性关系困局的隐喻，相信不是很难体会。
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大塚伸治/西尾铁也为FLCL作画的动作段落 #01/02
大塚是最柔软的动作原画之一，和西尾一道，他们可以用最细微的姿势调整展现有情绪的动作。两位从IG派遣到Gainax指导动作作画，一开始也提出了许多僵硬的意见，比如人设缺少仰视图范例、骨骼的设计有模糊的地方。
当他们发现周遭没人注意人设表，确实经历了一场异文化冲击：这就是传说中的Gainax吗，庵野先生那时不是精密作画的典范吗？
大塚迅速和年轻人打成一片，西尾只能心头灭却地工作。
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大塚康生为飞天幽灵船（1969）作画的运动段落
宫崎骏为飞天幽灵船（1969）作画的特效段落
啊章鱼真大、啊这个镜头好眼熟
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bahi jd为one-punch man作画的动作段落 #09
bahi jd为坂上的阿波罗作画的动作段落 #07
bahi jd展现了摹写般的动作把控能力，其中最值得称道的是他描绘的人类运动中无意识的附带动作和自然的姿态调整，既没有临摹实拍的机械感和黏着感，又给人超越动画画面的真实感。极为自然的画面都是影像作者刻意安排和精密修饰的结果，给与观众比真实更鲜活的超常刺激，无论是动画还是电影都是这个道理。
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松本宪生为H2作画的动作段落 #38
这次不色，肯定能发到煎蛋上。松本的日常演技柔缓，一拍三的运动低调而舒适，细腻的情绪动作唤起对秋日和青春温暖的记忆。
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友永和秀、宫崎骏、大冢康生为鲁邦三世卡里奥斯特罗城作画的动作段落
三位传奇大师的梦幻共演。参加过70年代到10年代鲁邦作画的传奇动作原画友永和秀做了整段原画；不幸的是，年富力强的宫崎非常不满意并进行了全画修正；更不幸的是，大前辈大冢作监认为宫崎涉及汽车的透视和机械细节完全不对，所以对汽车出现的画面再次进行了全画修正。（大冢是汽车宅，编撰过车辆研究书籍）
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松本宪生为天地无用作画的演技段落 #M03（1999）
活着的传奇松本宪生是动作设计大师，他在小丑社和数码作画上的工作影响了众多年轻的动作原画。
井上俊之是第一个被认为手画得性感的原画，大平的手也画得非常好类似席勒的感性，既然北久保提出过三大腿画师，那我认为松本的手也画得非常出色。不过腿画师们都是画女性的腿，但手画师多是画了男性的手，特别松本都在结手印。
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Weilin 'Golge' Zhang为宝可梦 破晓之翼作画的特效段落 #07
张魏林是活跃在日本动画的海外动画人之一，以Flash等数码制作和网络动画的发布获得关注，而并非接受专科动画或科班艺术训练。在动作上，他深受中村丰和松本宪生的影响，而特效上，容易看到桥本大平、矶光雄、山下清悟、渡边启一郎等人的影响。本片既是深受喜爱的宝可梦动画，又是由新一代动画人和观众推崇备至的火影名宿山下清悟先生执导；而喷火龙的登场时扭曲的笔触和仰视不安的视角也容易看出是渡边启一郎，对于张来说是一次和偶像们梦幻的同台竞演。
在一个渐入渐出蒙太奇之后便是张魏林的部分，他分享了原画线稿的对比摄影。
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北京市
kite的段落让我有点印象，细想但是当年2002-03年是从五道口买黄色动画合辑里看到的。当年还纳闷这部作品为啥跟别的动画风格不太一样。。。。。。这现在去查了下资料原来评价这么高，我要去下载下来再学习一遍。
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松本宪生为火影忍者作画的特效段落 #387
活着的传奇松本宪生是动作设计大师，整个业界最有影响力的原画；众多同辈和后辈原画表示自己受松本宪生影响。松本是龙之子出身，深受现实主义先驱中村孝和宇都宫理的影响。流水似的运动特效和强调与镜头运动结合的动作设计、洗练的扁平化气液特效是他的特点。从noein开始，松本亲授泽良辅，从此广泛参与和支持web系和数码作画作品，是web系的精神导师。
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吉成钢为大运动会作画的动作段落 #21
我还记得前几日说起如何绘制高速运动的问题。这是吉成钢，他的方案就是增加张数，一拍一地绘制运动。即使如此近景时快门速度仍然跟不上运动，所以也用到了动线和拖影。
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北久保弘之为福星小子作画的背景作画段落#M03（1985）
北久保弘之的杰作，令人瞠目结舌的背景作画，第一个镜头是45秒的空战追逐长镜头。
北久保我以前介绍过他执导的异色动画奶油柠檬#4 t.cn/A6Z2Ok30。他与士郎正宗（黑魔法66）、大友克洋（老人Z）和押井守（Blood）三位是动画上的盟友，处于宣传上的因素，人们并不熟悉他是导演。另外制作上非常突出且异色的golden boy和jojo（ova）也是其执导。北久保快意人生的故事我听过很多，比如jojo被再次预订后北久保组织打dio团前往埃及考察，高呼泡沫和荒木最棒
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向田隆为Space Dandy作画的动作段落 #02
向田是动画工房出身，如今是备受信赖的超级动作原画，活跃于体育竞技类动画。他在生涯早期便时常担任作画监督，通常意味着其对于角色造型和表情的打磨和审视要高人一筹、备受认可，但其逐渐从运动映像中吸取灵感，利用摄影曝光产生动态模糊的原理，大胆的运用角色形变和拖影模仿曝光模糊，赋予一张原画更多的运动信息，运动的衔接强硬而又魄力，甚至将角色原有的细节都简化了。好比说是从画质模式切换成了速度模式，用来形容向田风格的转变也很恰当。
这为向田及其作品带来争议的同时，对其能力的认可与日俱增，最近以动作作画监督一职活跃，也说明其关注点从动画“静”的表现转移到一连串动画的“动”上。
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美国
chrome插件需要升级了。安装以后有错误提示Manifest version 2 is deprecated, and support will be removed in 2023. Seehttps://developer.chrome.com/blog/mv2-transition/ for more details.
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汤浅政明为蜡笔小新作画的运动镜头段落 #M05
汤浅在樱桃小丸子和蜡笔小新的工作中培养了狂气的平面表现；接触大平晋也后，学习了构建具有透视关系的场景和立体感的角色。随后的几部蜡笔小新剧场版里将自身的狂气扩展到空间的广度和深度之中。
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bahi jd为Blade Runner Black Out 2022作画的动作段落
冲浦启之为Blade Runner Black Out 2022作画的动作段落
介绍一下动画人在有好莱坞水平的预算日程能做到什么：
上图bahi jd笔下的长发Android动作简练富于动感，强调了关键部分，比如打击时帅气的pose和敌方的倒下。
下图的长发Android则完全不同，动作精细而繁杂，富于重量感。动作没有缓急之分，处处强调作用力对动作的反馈。体现出了冲浦在低张数全原画的特征。
所以一个像摆脱重力的超能力者，一个像惯性很大的高密度机器人。
再明确些，bahi jd对摄影表的运用更加丰富，他将张数增量，不仅为了掌控自己喜欢的动作姿态，也为了体现动作者的个性的情绪。这个意义上bahi jd是回归中村孝的；而冲浦这是大量一拍三动作，虽然“低张数”总动画张数少，但是原画师要画的张数更多。这是冲浦受矶的影响，完全有限作画的特征。
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吉成刚为James May Our Man in Japan作画特效段落
吉成刚的特殊特效。不多解释，可以参考以往的介绍。
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#9263 没有剪过
佐藤美代为Mob Psycho 100制作的玻璃动画段落
佐藤是东京艺大出身的映像作家，主要创作方向就是玻璃作画和沙画，在动画领域之外还涉猎剪纸和剪影的造型艺术。Psycho 100的片尾曲动画是其最为观众所熟知的工作，而也是在此间的特殊特效制作中，佐藤用玻璃动画的色彩厚度和鲜活笔触带来勃发的力量感与手绘动画相结合，就如同Shaft的剪切画元素一样，给观众眼前一亮的新鲜感。
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广东省深圳市宝安区
大佬是不是有在B站剪过mad啊 想关注一下
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篠田知宏为精灵守护者作画的动作段落 #03
篠田是IG出身的自由原画，师承西尾鉄也，所以他的动作设计和镜头感基本是松本宪生式的；背景动画和高速动作也是他的拿手好戏。
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森久司为龙珠 迈向最强之道作画的动作段落
森久司是动画工房出身的天才原画。他的风格起于金田伊功，90年代又受矶光雄的新写实主义影响。这是他那一时期的杰作，才华横溢的一个长镜头。
这是最后一部赛璐珞龙珠电影。这些赛璐珞画欺骗我们的视觉，置观众于不受限制的镜头空间远超时代的观影体验。森那难以置信的空间把控和厚实的运动镜头作画制造了这惊天骗局。甚至置繁密的动画技巧不谈，看这些巧妙的转场——前景遮挡转场、特写转场、空镜头转场——仿佛暗示用多个镜头拼接的实拍长镜头技法，叫人想到夺魂索。这一切令人难以置信。
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Weilin 'Golge' Zhang的特效动作段落 #自制动画vimeo.com/222772364
Golge的天赋如此的突出，他迅速展现了顶尖作画的创造力。能量手臂的阴影让人想到渡边启一郎的灵感，而那又来自于大平晋也。人物又深受中村丰和佐藤雅弘（马步翘臀）的影响，特别是永远之久远。
这个flash动画可以帮助我们认识到，在缺少中间动画师协作时web系作画是如何激发起狂野的表现力，一如山下清悟、泽良辅、沓名建一这些web系画师的初期尝试。
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大冢康生为太阳王子霍尔斯（1968）作画的段落
大冢康生是东映的草创成员，因为本作的失败退社成为A Pro.（现：新锐动画）的草创成员，之后又是Telecom Ani.的草创成员。六十岁后长期于Telecom Ani.和之后吉卜力，以及东映动画研究所教导新人画师。
当时的大冢摆脱了白蛇传中学习西方全动画的风格，也融合了虫制作一拍三的理念，高速动作选择一拍一，而其他地方选择一拍二甚至一拍三，完成了一部具有现代意义的日式动画。
附图是大冢和宫崎骏高畑勋哥仨甩斧子拍参考录像时的照片。
但这耗时三年的里程碑式作品遭遇票房重挫，当时的制作人、后来吉卜力的董事原徹引咎辞职，宫崎骏跟高畑勋回去拍儿童文学和热门漫画的改编作品，此后十余年未能实现自己的创作野心。
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吉成刚为异界魔都作画的特效段落 #03
吉成刚为心理测量者作画的特效段落 #S3E07
吉成刚的特殊特效。DORO是3D动画，但对我而言吉成的特效还是非常显眼。
吉成的特点已经介绍过了，只是强调一下成片效果全是吉成刚完成的，不要忘记是一张张画叠出来的。
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大久保宏与吉成刚为魔法少女砂沙美作画的运动段落 #SEGA Saturn rip
吉成在00年前后重心投入游戏界，很多代表作出现在游戏动画里。这段MV由吉成分镜执导，出自97年的SS游戏。我们可以一窥吉成刚全动画的早期风格，以及大久保教科书级别的背景作画和运动镜头作画。让人联想到田中达之和宇都宫理，以及更早的OVA中一些镜头尝试。
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大久保宏为noein作画的特效段落 #01
大久保宏为星方天使作画的特效段落 #01
大久保宏出身anime浪漫，与吉成刚和铃木信吾监督同期。他基本上与铃木信吾履历相同，目前同属大阪的gohands。两人都特别喜欢运动镜头，镜头意识在铃木监督的作品中非常明显，大久保的背景作画和特效更是一绝。大久保前期受金田伊功影响，在运动动作方面又受noein现场的松本宪生影响，可谓博采众长。
材料中展示了原画摄影和线稿摄影。线稿这一步清理原画的轮廓线和上色指示线，并补充中间张。线稿与成片的张数一致，再经过上色摄影就是成片效果。
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滨田高行、松本宪生为辉夜姬物语（2013）作画的演技段落
滨田是Telecom Ani.出身，在与汤浅政明和细田守长达十几年的合作中，他在踏实准确的运动中用富有感染力的戏剧夸张赋予角色鲜活轻快的形象，使其成为深受电影导演信任的超级动作原画，辉夜姬物语是其倾力投入的代表作之一。
我曾在介绍本作实际上的导演田边修时提到过本作的制作情况，单独表记的四位原画与申请不记名的松本宪生负责为田边的分镜工作绘制Layout草原，他们支撑起来这部动画的构图和原画工作；其中桥本晋治和松本宪生名声在外自不用提，也是田边多年盟友；安藤雅司和山口明子也是吉卜力多年老将，参加过高畑和田边的上一部作品我的邻居山田君（1999），唯有滨田是比这几位小十几岁的小辈，侧面反映出对其能力的器重。
其中相邀拜帖的众人是松本先生的手笔，圆滚滚的侍女是滨田原画，很容易看到滨田演技的魅力，寥寥几笔和线条些微的变化，便把小侍女或悠闲或窘迫的憨直神态表现得令人会心一笑。
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中村丰为Overman King Gainer作画的形变段落 #14
中村丰，不赘述
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石井百合子为白箱作画的演技段落 #03 #23
一如白箱中介绍的：PA也有两位扛鼎的女性总作监，关口可奈味和石井百合子——当然不一定是哥特萝莉和元气眼镜娘——石井师从关口，风格也如出一辙；总作监是作品画面的最高指导，通常也担当人物设计，统一整个作品中所有主要角色的造型风格。
因此总作监基本不参与原画工作，但因为其负责人物设计，通常又具有极强的演技作画。白箱本身是meta性质的动画，在剧中总作监演技修正一段，自然给了石井总作监作画的机会。而另一段也是同样是演技段落：为朋友实绩而感动，一时间对友人长期不得志的牵挂而自身无能为力的纠结都宣泄出来，化成苦尽甘来的会心一笑。
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朴性厚为佐贺偶像是传奇作画的特效段落 #NCOP
朴性厚的工作以MAPPA为中心，以出色的金田流特效引人关注。这段特效特别像今石洋之的阴影风格，金田风格的光线和气体特效非常明显，极尽金田流的复古风格。
今石流的光影表现主义风格特别明显，基本没有渐变色层和复杂的摄影效果，在GIF中256色几乎看不出失真。
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老人与海（1999）的运动特效段落
全片作画由导演Aleksandr Petrov本人和其子Dmitri Petrov完成，在玻璃上指涂油彩完成动画卡，为玻璃动画的代表。
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@什么拈花指，大剑中译动漫的网络发行分别在Netflix和哔哩哔哩漫画
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你的gif很流畅！弱弱问一下大剑动漫在哪里看？😉
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阿部望为鬼灭之刃作画的特效段落 #12 #19
鬼灭之刃等来了ufo的老朋友，fate系列中鼎力相助的客席特效大师阿部望。飞沙走石、电光石火就是阿部的特色。
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砂子原巧为Mob Psycho 100 2作画的爆破特效段落 #05
砂子原巧是新web系的一员，夜樱四重奏出道。在apocrypha片场，他随着数码作画的浪潮练就了绚丽细腻的特效作画。
这段爆破作画受到佐藤利幸在apocrypha的一段惊世之作的影响，佐藤当时直接完成了动画张；而原画中可以看到砂子原的图层和颜色指示。
成品段落很容易令人忽视“画面上的一切均出自人手”:除了特别提及的特殊特效，以往所展现的所有作画片段均来源于原画的超凡的把控和细致的指示。
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阿部望为fate作画的特效段落 zero#15 ubw#24 HF#2
在拥有雄厚的AE摄影部门的UFOtable中，客席的阿部望扛起了特效作画的大旗，在AE舒缓顺滑的粒子特效光影特效中，阿部的手绘特效高速变化张力十足，独树一帜，担当了各种飞沙走石天崩地裂的重要场景。
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末富慎治为排球少年作画的动作段落 #S2E05
末富是Gainax出身，经历过EVA时代，在今石时期成长起来，但是逐渐与后庵野时代今石和Gainax热衷的金田流复兴和夸张形变的动作风格产生距离，在同时期的flcl和人狼、攻壳的工作中，偏向了现实主义风格的I.G.，尤其推崇并继承了冲浦启之的运动设计风格，特别是躯干运动时头部四肢被牵动的附属运动、运动起势收势上一些控制姿势的额外动作，极大地增加现实主义这种动作风格的趣味。让末富成长为现实主义又一代表性原画师。
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村木靖、金子秀一为EUREKA SEVEN HI-EVOLUTION 2（2018）作画的导弹追逐段落
村木的机械作画、金子的特技镜头、桥本的爆炸特效是新剧场的大部分看点。金子在eureka贡献颇丰，以往也有介绍。weibo.com/1642384501/HcFN2FFm4
村木则是马戏的代表人物，有机会再介绍。
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大平晋也为起风了作画的运动特效段落
大平晋也为杀死比尔作画的动作段落
有人提出大平的风格是表现主义，在不引起异义的情况下这么描述也可以。
只不过因为日系动画整体偏向表现主义——巨瞳无鼻发色各异的纸片人，风格化的球形和柱形能量波——简单说起来日式动漫创造了一堆象征符号，仔细想会有什么不对劲的地方，但在作品中有其自身逻辑，这就是它的表现主义。创造风格化符号的——比如金田伊功——或是其复兴者，才称之为表现主义者。
超现实主义的扭曲是脱胎于现实的扭曲。大平玩弄力，他强调重力但却扭曲其正常的作用；他笔下的人物变形，但你知道那是某种力量——比如图中如潮的灵感——冲击着他
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今村亮为化物语作画的动作段落 # OP5
今村亮为为伤物语作画的特效段落 #01
今村亮和阿部严一郎是SHAFT两大中坚原画。今村长于演技和高速运动。他用粗犷的线条残影和拉长的形变特效修饰高速动作，在这点上无出其右。羽川的多个名场景都是今村。
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@桃花child 8楼不是你吗，多吃点核桃吧
Weilin 'Golge' Zhang为fate GO作画的特效段落
Golge等动画人的头角峥嵘代表了一个新的原画世代，他受到火影忍者和中村丰的影响，并博采众长。让我们再看看这个野兽。
写实的日常步态中的附带动作和姿态调整彰显角色的个性，出众的演技令镜头的主体紧紧抓住观众的注意力；织物、破片和火焰特效的风格和变化更加纯熟，以数码特效特殊的后期处理突出于画面，保留粗犷的力量感的同时脱去了粗糙和突兀感。
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才看到猫哥在bbs也开了个帖子
日常o一个
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做成一个系列是真不错~
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大平晋也、桥本晋治为黑客帝国-少年故事作画的动作特效段落
大平晋也和桥本晋治的超现实主义风格自然是从现实主义的客观摹写发展而来的。他俩也有许多现实主义风格的动作演绎，但他们还是慢慢从动作姿态的写实转向了对意象和心理的写实。凌乱和破碎的背景、摇晃不安定的姿势都是对情绪的写照，用来体现超现实主义的“真实”。
他们的风格契合意识流风格和一些磕了药的迷幻风格作品，包括FLCL、杀死比尔、攻壳机动队、渡边的银翼杀手2022，以及影响大平很深的汤浅政明。
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今村亮和阿部严一郎为化物语作画的动作段落
阿部严一郎为伤物语作画的特效段落
今村亮和阿部严一郎是SHAFT两大中坚原画。阿部长于各式特效，无影的扁平化液体特效却能体现重量感，复杂叠合的火焰特效，炭笔等冲击特效他也得心应手。
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大平晋也为玛丽与魔女之花作画的动作特效段落
上回说到大平的传承者宫本讬自，借此回顾一番。大平是当代的超级原画，超现实主义代表人物。大平的超现实从写实而来，从对姿态的写实转变到对情绪的写实。
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贞本义行为飞跃巅峰（1988）作画的运动段落 #01
贞本在王立宇宙军的巨大修罗场（1985-87）中火线提拔为作画监督，此时距离DAICON Ⅳ才仅仅两年。
运动中被带起的衣物头发等织物描写、惯性带动的不同部位或不同物体的连附运动，也是贞本在作画作监工作中打开的新天地，其中最为人津津乐道的要数贞本对胸部的造诣。这一被爱好者称为G社摇的神来之笔可以追溯到DAICON Ⅳ——贞本创造性地为平野俊弘原画的“胜利POSE”中加入了胸部晃动的补间动画——历经王立宇宙军，再到飞跃巅峰到达一次狂欢，贞本笔下的法子以及法子青春自然的跃动留在了一代宅男的心中。
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荒木凉为十二大战作画的动作段落 #01
荒木凉为超能力女儿作画的动作段落 #01&12
IG出身的荒木是青年一代杰出的真实系动作原画。荒木早期追求踩点，一如田中宏纪，动作如提线木偶。师从同样出身新潟的竹内哲也后，他推崇并跟随竹内作业，其动作更偏写实。
当然这里有个简单而容易忽视的事实：竹内荒木代表的新写实作画并非意味着粗犷随意，与而是高水平的表达，刻意修饰出的自然，完全照着演员描反而会出现非常粗糙的试验性表现。就好比纪录片式是匠心独运的表达，刻意修饰的写实，跟家庭录影带和手持摄影风格截然不同。
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竹内哲也为春物2作画的动作段落 #01&06
竹内哲也为超能力女儿作画的动作段落 #02
比起早年间难以一一辨识的不记名工作——比如龙与虎和众多成人动画——如今竹内会以特邀名义参与重要场景原画，为作品提供细致到奢侈的动作场面。春物2和超能力女儿，他与爱将荒木涼共同作为重要原画被单独表记。
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篠田知宏为不吉波普不笑作画的动作段落 #18
篠田是Production I.G出身的中坚动作原画，I.G.时期受I.G.三大神之一的西尾铁也指导，拥有非常帅气的动作造型和凌厉有魄力的打戏设计，汁液四溅的生动打击感是他的招牌；篠田继承了I.G.一系重视动作在不同镜头透视中的展现，即使在脚踏实地的远景中也不会出现角色运动飘在场景的地面上的情况。
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上妻晋作为幽游白书作画的特效段落 #M02
上妻晋作为多罗罗作画的特效段落 #15
具体说到上妻受金田的影响，在金田将东方龙化为名为金田龙的艺术形式以来，上妻是金田龙的重要演绎者。不同于金田流对阴影与造型的钻研，上妻发展了金田特效中更为有机的部分——以金田龙为代表的火焰特效：他的球形和龙形特效更注重组织性的延展和细腻的变化。
上妻几乎参与了每一次炎杀黑龙波，从而极大推广了金田龙这一艺术形式。
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竹内哲也为SAO 2作画的动作段落 #13
竹内哲也为龙与虎作画的动作段落 #23
竹内是另一位在流媒体时代初期为人广泛研究的原画，同田中类似，竹内在00年代的作画履历惊人，不乏佳作。
竹内从头至尾都专注演技动作。他顶尖的真实系作画支撑着许多口碑作品的画面，比如读或死、龙与虎和蜂蜜与四叶草，尤其是早期火影忍者和空之境界。
竹内的表现始终是稳定而令人愉悦的，特别当他统领全局的时候，比如蜂蜜与四叶草#07，以及百合星人奈绪子。不靠闪光片段，而是将一整集动画化为一次高质量作画的体验，这样的欣赏体验实属罕见。
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今井有文为The Rolling Girls作画的段落 #01
今井是Pro.I.G.出身，进击的巨人现场首屈一指的动作设计专家。他在数码制作上的能力突出，能通过3D辅助进行复杂精细的运动镜头，特别是跟随镜头的设计和作画；同时他的特效也有数码制作重视画面感染力和象征性符号的表现风格。在这部代表作中他负责特效和动作设计，展示了有别于巨人等写实风格作画的有趣风格。
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相当赞，请一定坚持下去。
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宫本讬自为Mob Psycho 100作画的特效段落 #12
宫本讬自为多罗罗作画的特效段落 #pv
宫本是年轻原画中大平晋也表现风格的直系继承人。宫本不但独立完成了多罗罗的pv，在忍者蝙蝠侠的手绘段落中他也担当演出分镜，与大平共同原画。
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贞本义行为飞跃巅峰（1988）作画的运动段落 #06
作为漫画插画动画全才的贞本，可能更多作为人物设计以EVA以及众多经典人设为人所知，其实贞本甫一出道便展现了不世出的动画才能。
其对于各种运动姿态的描绘可以归功于其大学及漫画生涯，而对于运动中造型的敏锐感悟则是在马克罗斯和DAICON Ⅳ开场动画的打工修罗场中摸爬滚打，以至于在DAICON Ⅳ之后才参加Telecom的补间动画实习。他一边进行动画学习一边参与王立宇宙军的工作，被教习的大冢康生惊呼不可能是新手，夸赞其与月冈贞夫宫崎骏两位并提，是教导过的新人中超越自己的。
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上妻晋作为神击的巴哈姆特作画的特效片段 #S1E01、S2E04
作为金田金田伊功的挚友，上妻是活跃在八九十年代的超级特效原画，是一个深受金田的影响而与金田流大异其趣的特效大家，对火焰作画和龙作画造诣很高。
他与金田一同坚守到金田流没落的90年代中期；在98年随着新世纪前后的游戏界浪潮双双被邀入史克艾尼，从此远离动画界。
对此动画社群诟病已久。09年金田大师心肌梗死溘然长逝，年仅57岁，采访中“要是能一辈子做一个动画人就好了”竟成遗恨。
这是一个震撼。
上妻在10年结束了在史克艾尼最后的工作——DQ10，在15年完全回归作画一线；金田昔日爱将山下将仁也在10年前后重拾金田流。重新领略昔日名家功力，遥想金田，无限唏嘘。
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渡边启一郎为多罗罗作画的动作段落 #21
Jay 'Hero' Luo为多罗罗作画的动作段落 #24
渡边是山下清悟的推崇者。他是全面的web系继承者，除了表现风格突出的特效外，渡边全面继承了web系忠实于画面的写实动作风格。
加拿大原画J罗则是新web系的一员。他们随着新web系浪潮从凸变英雄、恶魔城和博人传的集体工作中为业界熟知。
基本每一季我们都能看到web系片场，web系动作从mob psycho延续到不吉波普、多罗罗。
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田中宏纪为BLEACH的特效段落 #M04
在我印象中，田中是流媒体初期被广泛关注的第一批原画，堪比10年代受海外追捧的中村丰。但很难说观众眼里的田中有与画师眼中的田中同样高的评价。
前日谈到的龟田祥伦和栗田新一都称田中为当代的金田伊功；首先田中笔耕不辍，每季参与多部作品，也有一人包揽一集分镜全原画，甚至几乎参与过某作品的每一话；田中广泛涉猎各式原画，其在毛发和烟雾的扁平化特效中的工作是开创性的，他的细部描写凌乱细腻，着色偏爱扁平化、减少阴影图层。
田中留下的众多作画中，粗糙的部分与细致的部分差距很大。
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井上俊之为akira作画的动作和特效段落
井上俊之为约定之花作画的动作段落
井上俊之是现实主义作画的代表，长于把控运动和重量感，通过有形之物展现“无形”：空气阻力通过发丝和衣物的抖动体现，重力通过翻滚的轨迹和形变体现，无形的疼痛也随画面呈现出来。
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龟田祥伦为钢之炼金术师作画的特效动作段落 #53、61
龟田在现役动作作画中拥有顶尖地位，当然这与一拳和mob的整体作画声誉有关。他出身于AIC，但在中坚作画中成名较晚，直到转出自由原画参与FA才一鸣惊人。
龟田的大广角背动和运动镜头为动作增添魄力；使用炭笔或毛笔等特殊笔刷的冲击中间张是一特点。这两个特点都是得其在数码作画中如鱼得水。
黑白闪烁和特殊笔刷中间张也多见于中村丰的特效，龟田参与骨头社作品时有不少与中村同cut合作。
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Spencer Wan、Samuel 'Sam'
Deats为恶魔城（2017）作画的形变段落 #S1E01
Spencer Wan是本作的作监，同时也是首席原画，Sam则是本作的执行导演，他们呕心沥血的工作撑起了恶魔城。观众可以轻易看到他们作画中中村丰对其的影响，特别是此处乃中村代表性的速度线的使用和体现极速运动的镜头设计。
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川野达朗为甲铁城的卡巴内利作画的动作段落 #M01
川野是89年生人，美院出身的动画作家。转入动画业界后学习数码作画，推崇山下清悟；年纪虽轻但动作造诣一流，是甲铁城两位动作作监之一；其动作注重运动的重力感，比如起势的拉伸和收势的缓冲。
这两段动作都截自川野负责的一段80余秒的镜头，基本选取的是带收势的动作，这是川野作画的赏味之处。
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森久司为爆炸头武士作画的动作段落 #resurrection
森久司的表现主义独树一帜，他的线条类似大平，是超现实主义的另一代表画师
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四宫义俊为你的名字作画的形变特效段落
自主动画片段
四宫义俊作为动画作家，美术风格与新海诚接近，色彩设计尤其细腻繁复，由Comix Wave Films出道参与过言语之庭和你的名字。美术之外，四宫的背景作画和特效作画俱佳，受益于其美术设计的基础
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本谷利明为JOJO的奇妙冒险作画的运动镜头段落 #13
本谷是日本动画出身的，八十年代后期首屈一指的现代主义超级原画，他深受板野一郎的影响，对于画面的精度和运动中的细节有敏锐的洞察力。他对于画面细节的考究常常令观众震惊，比如选段中超乎想象的运动镜头；但是在90年代之后，他的代表作渐渐变少。
另一个本谷生涯的代表是他作为动画监督参与的格兰蒂亚——一部备受好评但无力挽回世嘉、在最终幻想7光芒之下的佳作——本谷经常分享该作的资讯。
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川尻善昭为迷宫物语作画的特效段落 #奔跑的人
川尻人设和光影特效绮丽冷峻，导演作享誉世界。作为原画的代表作在他原画生涯的晚期：奔跑的人中的火焰特效细腻妖艳，分枝和黏连明显，与金田龙形闪电有相似的表现风格。
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吉原达矢为从漫画开始了解FGO作画的动作段落
88年的吉原是炙手可热的数码原画，21岁初作监，23岁初监督，推崇田中宏纪，现在是黑色五叶草的监督。这里戏仿了中村在超人幻想中的代表作。
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坂诘嵩仁为fate/apocrypha作画的运动镜头段落 #24（附坂诘的原画摄影）
88年的坂诘是典型的数码原画，他们新一代非纸原画避不开地受到夜樱四重奏的影响。他的特效是数码笔刷风格，精于立体镜头和姿态设计，而演技或者说角色的脸并非长项。这都与他的前辈山下清悟沓名健一类似。
从坂诘的原画中可以看出，一份立体镜头作画中，一原的背景作画几乎就是背景的最终形式；姿态、决定立体感的阴影、织物和气液效果都由坂诘完成，而角色清线及造型则仰仗二原。这仍然与山下在地爆天星中的工作类似。
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篠田知宏为Hammer Head作画的演技段落
篠田是Production I.G出身，作为一流的动作原画擅长紧迫有力的打斗设计和感染力强的日常演技。之前也介绍过其火焰与烟雾特效层次少、擅长用简单线条描绘变化的特点，与摄影效果结合得非常好，这里的液体特效也展现出类似的特点；而且有些让人想到特效专家伊藤秀次，伊藤正好是篠田的师父西尾铁也的好友。
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米山舞为darling in the franxx作画的运动段落 #ED（一人原画）
米山自G社来到trigger，动作师从sushio。她的织物特效阴影带有扁平感，线条细碎黏连，无影风格受石浜真史影响。
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人形渲染组件吉成刚为樱花大战3（2002）和muv-luv alternative（2006）制作的游戏内动画段落
吉成刚在预算充足的情况下包揽动画的作画动画上色摄影，10年前他基本上一年只参与一部游戏。
这种动漫式的超写实风格是精细制作的产物:通过全动画完成角色全身细致的惯性反馈振动；高光的缎纹上色；调节动态模糊和失焦的摄影
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土上いつき、森匡三为fate/apocrypha作画的动作段落 #22
3dlayout辅助下，数码现场的运动镜头场景显得游刃有余。森匡三是东映大友系的原画，运动镜头是一把好手；土上いつき被称为是最后的web系，因为他是95后又是山下清悟的直传弟子。
可以看出与先前介绍的新web系画师重视web系特效表现不同，土上更看重软件对镜头设计和流畅动作的辅助，这是web系一脉相承之处。他的flash作画水平要比山下更好更接近松本宪生（当然他自己可能不同意），动作的蓄势很有真实系的风格。
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冲浦启之为旅行的机器人作画的日常动作段落
冲浦是大阪Anime R出身的超级动作原画，写实系作画的代表人物，其作画基本以一拍三为主轴，很少加入中间张，总能想象出舒缓而恰到好处的运动。
冲浦在设计动作上全靠想象——这一点同矶光雄和汤浅政明类似——认为借来的映像画起来总是不踏实。
有时一拍二动画甚至一些一拍一的动画会令人感觉动作的卡顿不连贯，而本段普通观众可能注意不到大部分动作是一秒八张（8fps），甚至不曾将注意力从叙事转移到作画上，观感舒缓或卡顿是画师选线能力的差距，“恰到好处”则取决于原画对于作画和演出的理解。
GIF简单来说是通过在前一张图片上叠放下一张图片的方式实现动画，所以GIF最常用的压缩方式就是叠放时裁去与背景图片相同部分，可以直观看出动画是如何动起来的：
截图中可以明显看出每三帧一个动作，信息量也不大，但却足够抓住观众的注意力，完成镜头叙事；压缩前是46MB，去掉不动重复后只有3MB了，说明这GIF中“动”的部分很少。回到实际，原画师完成的仅仅是线条构成的线绘，却主导了动画中“动”的魅力。
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中村丰为one-punch man作画的动作段落 #12
介绍一下一拳超人的客座原画。
中村是当代超级原画，星际牛仔和无皇刃谭见证其非凡的动作设计。接触数码作画后其特效作画又突飞猛进。此段是中村特效风格的全面展现。
中村慕名加入一拳现场，以假名出场，由小田刚生为他清原画。他仅负责了这一个场景，仍然在高水平的现场独树一帜。
负责两季动画的总作监久保田誓也指出，本作预算也是普通水平，都是参与作画们的热情与执着和制作现场的努力的结果。
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吉成刚为alicization作画的特效段落 #24
这是吉成刚的特效直动。不同于一般流程，吉成刚需要自己负责动画上色摄影才能完成这类效果，这也是他为游戏制作动画时经常做的。
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Weilin 'Golge' Zhang为博人传作画的动作段落 #65
Weilin 'Golge' Zhang为Mob Psycho 100 2作画的特效段落 #05
Golge的天赋有目共睹，但他在半年来踏足商业动画取得的成就仍然是惊人的。
在博人传里，无论是远景分镜的立体感，还是高速格斗中不凸显pose的流畅动作，都展现出异于中村而继承自松本宪生的风格。
而在Mob Psycho 100数码作画的新实践中，其特效细致而狂野，无影的雾状特效复杂多变，形变有序有机感强。
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Spencer Wan为恶魔城（2017）作画的形变段落及打斗段落 #S1E04
Spencer Wan是恶魔城第一二季的作画监督，毫无疑问他是火影忍者的追崇者，同时表现风格受到中村丰影响。原画的动作捕捉很酷，织物毛发的特效也很细致，但补帧动画的制作没能跟上。有网友询问“只有我一个觉得动作卡顿吗”，Spencer
Wan亲自回复，委婉地表示“我们没能完全把数码作画的动作指示反映在纸质流程上，人物失位的修正也不完全。”
这是17年分享的一段，现在回头看，情况似乎改了又好像没改，Spencer离开后第三四季中变成两种流程并行，Tam Lu担任的首席画师不是完全等同于Spencer的作监工作。
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guzzu和0nepeach为恶魔城作画的动作段落 #S2E07
这是一位印尼原画和俄罗斯原画，与web系的前辈相同，他们也是在社交媒体上交流自己的动画草稿，从而被制作现场邀请。海外新web系的联系相当密切，他们熟稔日式制作，除了恶魔城之外，绘梦的凸变英雄也是新一代的练兵场。
随后，他们进入tv动画现场，参与小丑社的火影和黑色五叶草。
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Weilin 'Golge' Zhang的线稿摄影，来自他自己的动作设计练习（个人制作、无成片）
新web系原画Weilin 'Golge' Zhang的习作令人惊讶，在光学核心之后又一位如此实力的中村丰拥趸。中村大师在永远之久远和超人幻想中难以望其项背的工作被良好地重现。Zhang没有接受系统艺术训练，他通过同好间的交流以及模仿原画集练习flash作画。他最热衷的动作设计是成龙。与海外新web系一样，中村丰的表现主义影响随处可见，但他也与web系同样推崇松本宪生在火影中的动作设计。
毋庸置疑这是Bahi Jd之后又一位顶级的海外天才动作原画，期待他未来的成就。
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山下清悟为火影忍者作画的特效段落 #387
山下清悟为来自新世界作画的特效段落 #ED
有人说387是工期问题。不是。火影的作画回极其稀疏，它们都是事先统筹的结果：30佐助对大蛇丸/48我爱罗对李/71火影大战都是松本宪生一个人画了十几分钟。387只用了4名原画——松本若林、山下和沓名健一；595也是4名原画，最关键的卡卡西对带土藤泽和小林负责了。
这狂野的flash风格让人想起了熟悉的flash的初次尝试铁拳巴蒂：山下的表现无比疯狂，而松本一如既往的品质让人过目难忘。387是同样的实验性无影作画。如果看过387之前的铁拳巴蒂、387之后的自新世界，就知道：工期总是有限，成片的效果就是画师心目中的效果。
唯一掣肘flash无影动画的就是从一原到二原再到动画的线条逐步劣化。在10年前后，现场对flash作画有深度理解的动画人寥寥无几，12年来自新世界无影作画全面崩盘，就算到13年的数码作画集大成夜樱四重奏，这个问题还是困扰监督，仍然靠松本大师帮了很多忙。尽管如此，387为山下和沓名清线的阵容中还有仁保知行（首批web系）、夏目真悟（一拳监督）、小田刚生（一拳动作监督）、甲斐泰之（排球动作监督）。
虽然还是粗糙，不过，山下等web系动画人的莽撞尝试，留在了一代新动画人的心中。
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平冈政展制作的商业广告动画
平冈政展制作的小魔女学园片尾曲动画
平冈作为独立动画人，在以往的作品中展现了其结合平面设计的扁平化运动形变的设计风格，其色彩柔和、变化平滑。但此新作中他启用了线绘和阴影，让其特征的形变作画多了田中达之等现实主义作画的有机感。
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Tam Lu为恶魔城作画的动作段落 #S3E10（附原画线摄）
Tam Lu是恶魔城动画中成长起来的又一天才海外原画，在18年以员工身份加入恶魔城的制作公司Powerhouse之前，他运营着一个油管指弹账户，至今仍有16万关注。在恶魔城的第三季中他曾是团队中唯一一个合同制原画，逐步从清线动画到特效作画成长为本集的首席原画师，并在第四季继续担任首席原画。
他的运动作画，特别是结束动作的惯性和毛发织物运动非常亮眼，很明显地带有火影忍者的传承特征，受松本宪生、山下清悟、山下宏幸等人影响。
Tam的原画线摄与成片基本一致，这也是恶魔城动画十分明显的小毛病，整个动画有两套制作流程，没有外包动画的段落在制作流程中完全没有补间动画这一环节。一些简单的、只需要补间动画就能流畅的运动就让它卡顿，华丽出众的画面则是由全原画完成。
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小林直树为火影忍者作画的动作段落#595&M11
小林直树是另一位从火影现场成长的顶级动作设计，是第三代也就是疾风传末期最好的一位。小林的低位仰拍和运动镜头张力十足，武器回转和高速动作的拖影均有松本宪生的风格。空中转体、街舞和转刀动作是他的名片。
与藤泽研一完成的#595中长达160秒的战斗加匹配转场设计在动画史上算惊世骇俗的一笔；M11冒头的80秒战斗小林独力设计并完成原画，证明了一位顶级动作设计的实力。
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篠田知宏为acca13作画的特效段落 #PV
篠田知宏为mob psycho 100 2作画的特效段落 #07
篠田是IG出身的自由原画，师承西尾鉄也，所以有一手写实的动作设计；而且擅长画高速动作下的背景动画和特效。
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今井有文为进击的巨人作画的立体镜头段落 #op3
今井有文为one-punch man作画的动作段落 #05
介绍一下一拳超人的客座原画。
今井是IG嫡系动作原画，FLASH数码作画出身，在巨人现场成长为中流砥柱。作为威亚大师，今井的运动镜头令人眼花缭乱，擅长把控跟随镜头中高速动作的立体感。同样受益于flash制作，今井的爆炸特效如奶油般融化，类似佐藤利幸的风格。
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吉成钢为伤物语作画的特效段落 #M01&03
吉成钢是Anime浪漫出身，著名的一人成画大师，对画面有异乎寻常的要求和约束，生涯前中期这种不放心他人接手的风格明显，通常一个人承担原画到上色特效的全部工作，受邀参加一些短篇动画制作。Trigger的支柱、天才原画吉成曜是其弟。
对于数码流程有独到造诣，直至特效的成片都由其掌控，因此吉成钢的特效如此突出，又能融入画面主体的风格。
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中村丰为space dandy作画的特效段落 #01&13
中村丰总是不断精进，仿佛才能永不枯竭。他以前是格斗的设计和分镜专家，如今特效独树一帜；他的风格化特效，在10年代后期得到了相当反响，为人津津乐道的有：凌厉的速度线和拖影使用、黑白冲击帧、方块破片和环形能量扩散。
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桥本敬史为你的名字、夏日大作战作画的特效段落
桥本以爆破瞬间的能量与烟尘四散特征而驰名，矶光雄特效的拥趸，陨星落大师
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柿田英树为死神作画的爆破特效段落 #M04
柿田英树为EUREKA SEVEN HI-EVOLUTION（2018）作画的爆破特效段落
柿田英树为Mob Psycho 100 2作画的爆破特效段落 #13
表现主义也好，现实主义也好，都有不少顶尖的特效专家。其中有两位个中翘楚，专攻爆破方面。他们是爆破专家柿田英树、桥本敬史，先介绍一位。
柿田英树的爆炸通常同时描绘多个爆炸中心，多个主体接连运行，互相挤压互相裹挟，画面层次丰富、变化呈现出有机感。
两位的爆破从高达到eva、从火影到死神、从龙之子到bones、从digimon到fate、从吉卜力到新海诚，代表作众多，存在感矗立业界
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押山清高为哆啦A梦大雄与绿巨人传（2008）作画的运动段落
押山是XEBEC出身，生涯早期以剧场动画为主，业内关系极为广泛，以狂野的形变特效风格为观众所爱，也是数码制作的一把好手，被视为超现实主义风格的中坚代表。细腻的动作把控，尤其是带有特效形变的运动是其极有魅力的招牌。
除了夸张的形变引人关注外，因为水桶的底部开了半边口子，大雄用了一种别扭而小心的提桶方式行走，这也是导演在场景中的有意设计，再通过作画演技的出色演绎，体现很强的画面感染力。
本段描述故事尾声解救危机的过程，画面中为什么会发生这些情况一概没有解释，纯粹地利用画面的说服力推动故事，将全片含糊难言的氛围推向了巅峰，这种暧昧不清也是导演渡边步的风格之一。
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松本宪生为夜樱四重奏作画的动作段落 #oad03
松本宪生是火影忍者前期最重要的动作原画，在与都留稔幸、铃木博文等顶级动作设计的合作中，火影早期的零星打戏是许多原画的作画意识启蒙，影响了一大批青年原画。
松本是数码作画现场的导师级人物，夜樱四重奏这部数码作画史上无法忽视的重要尝试也离不开松本。松本为人极为低调，但人缘极好。铁拳巴蒂和夜樱四重奏的现场都有松本火线救急的传说：松本完成了担当集的1/4的原画，然后到最终集的担当班帮忙“再来多少卡都行”。
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濱洲英喜、矶光雄为数码宝贝作画的人物演技段落 #M01（1999）
濱洲英喜是真实系的人体&演技大师，东映直系第一期研修生。
在这部剧场版里猫的演技和结尾八神兄妹的哭戏是濱洲的杰作，人物和动物演技都是一绝，与矶有多次同卡合作。他的作画大多是矶确认的。
他的代表作有95攻壳里素子手撬思考战车，千年女优里策马奔驰的匹配转场，还有剑心OP1里以寡敌众的镜头（这里是和矶合作）。
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小林惠祐的动作作画
自江畑谅真之后，小林是又一个重要的重力感特技画师。他以超自然九人组的突出动作作画引起关注，而后又担任了黄漫老师中的纱雾特别原画。
小林是真实系作画中的突出代表，不仅长于强调重心和惯性的人物摆动，织物毛发等细部动作和模仿镜头模糊的速度感也是他的强项。
在想吃掉你的胰脏中小林的作画舒缓而写意，特地剪了一些片段分享
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阿部望为魔法少女小圆作画的动作特效段落 #07
阿部在ARMS的主力工作得到了草川启造和梅津泰臣两位导演的青睐。之后跟随梅津参与女仆咖啡厅的片头曲制作又结识与草川、梅津两位熟识的新房昭之；新房导演紧接着女仆咖啡厅的作品魔法少女小圆成就了阿部举世瞩目的声誉，他作为动作导演的主力身份参与特效动作场面的制作，实际上作为原画参与了除第四话外的全部集数。
在本作中阿部从兵器对打到枪炮轰击的动作镜头设计，从飞沙走石到气液织物的特效场景，展现了作为原画的十八般武艺；动作场景中四处飞散的碎片以及液体特效为人津津乐道。
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砂子原巧、荒井和人为fate/apocrypha作画的特效段落 #22
apocrypha的许多年轻画师经历了网络时代和web系作画的洗礼，纷纷模仿凌厉酷炫的运动特效风格。砂子原巧、荒井和人是旧识，都有自主制作动画的经验，夜樱四重奏出道，出身trigger。他们模仿的对象泽良辅和山下清悟这些web系画师原本希望通过数码作画模仿松本宪生和西尾铁也的现实主义风格的运动和镜头。
而这些年轻画师并非原来的web系，他们更希望模仿web作画那种粗犷爽快的表现风格，大多是惊人的特效设计。他们是web系的传承，是数码作画新的方向。想到web系画师沓名、山下等人一个个意兴阑珊转向演出职位，让我感叹，web系念念不忘仍有回响。
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庵野秀明、增尾昭一为成人动画先驱奶油柠檬（1984-1986）作画的特效段落 #04
两位机械特效大师联手打造了金田流特效和导弹追逐的异色成人动画片段。奶油柠檬作为美少女动画的先驱，拥有众多逸闻。首先它在80年代风靡欧美，万千少年亲切地称其HENTAI anime；其次，它是日本畸形审查制度的产物，去掉Y毛回避色请审查，成为日式动漫中萝莉塔情结的复杂诱因之一。
而其第四集更是系列中质量上的奇葩。现实主义超级原画北久保弘之的导演出道作，他召集了日后活跃在其作老人z和其他大友克洋体系原画、以及庵野、摩砂雪、增尾等日后G社体系原画——这些年轻人也是庵野日后的忠实盟友。
作为一路走来的khara元老，增尾昭一却英年早逝，与传奇特效原画金田伊功一样，享寿57岁；希望庵野注意身体。
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吉成曜为天元突破作画的运动镜头段落
吉成曜的动作作画
吉成曜的镜头设计经常在特写和中长距离之间变换，镜头的立体运动以及跟随镜头中人物运动的缓急变化尤为特别。
动作设计上，吉成曜是美式动画的忠实拥趸，带有深厚的美式动画特征，这与今石洋之的金田流中动作的硬直和闪现截然不同。吉成曜的动作带有充分的缓冲挤压、拉伸变形、慢入慢出，这种风格在小魔女学园中充分体现，而trigger的骨干原画sushio和堀刚史却都热衷美式动画，他们作画的特点非常相似。
这点我不得不感叹作画资料的发展算是很新的事物，对于伟大作品之外的作画，海外的观众知之甚少。我们知道吉成曜在flcl、eva的工作，但对于trigger的工作，就算在13年，人们还不能把吉成曜从今石、sushio和堀刚史之中区分开来。如今吉成曜的作画耳熟能详，天元持续的热度和LWA的宣传自然是主要方面，但数码作画、社交网络和流媒体的发展对于作画现场与爱好者之间的紧密交流也起到客观的推动作用。
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渡边启一郎为Mob Psycho 100作画的特效段落 #S2E05
渡边启一郎为蝙蝠侠忍者作画的特效段落
渡边启一郎是新web系原画。日本的新web系受山下清悟等web系画师在火影、铁拳巴蒂等数码作品中的莽撞尝试感召进入业界（也就是地爆天星的支持者）；但与海外的新web系画师相同，他们膜拜中村丰和大平晋也，追求更具表现主义的作画，比如说光学核心和恶魔城的作监spencer wan都带有很深的中村风格。这两卡里大平的超现实主义也很明显。
原本被称为web系原画的山下这批人都推崇松本宪生追求写实，他们喜欢flash是方便卡时间轴。与新web系喜爱展现黏连的动作特效有所区别。
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松本宪生为哆啦A梦大雄与绿巨人传（2008）作画的动作演技段落
作为泽良辅的老师、web系画师的精神导师和模仿对象，松本宪生是多次介绍过的超级原画，龙之子出身。松本先生的代表作不仅仅是以流畅而不失爽快的运动魅力令观众一下子瞪大双眼，而且履历涵盖广阔作品数量众多；其实这难以匹敌的作画量和相对优异的质量也正是其风格的反映：
即能通过简洁的线条和并不复杂的节奏调控展现极有魅力的运动，并非突出关键动作的造型，又使得动作连贯而不黏连地展现在镜头中；松本就像一位举重若轻的资深演员，通过他巧妙的线条勾勒和运动编排，将非常吃力以至力竭时将将抬起重物的场景演绎得极有说服力；这种对动作的感悟正是其后辈画师和爱好者们一心追求的。
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sushio为天元突破作画的动作段落 #pw
sushio自称爆炸特效受森久司影响，而他的特效和镜头设计与吉成曜极其相似。能写吉成曜的词都能写sushio，这里不说我都可以当吉成曜来看。
吉成曜的镜头设计经常在特写和中长距离之间变换，镜头的立体运动以及跟随镜头中人物运动的缓急变化尤为特别。
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山下将仁为金星战记（1989）作画的特效段落
安彦良和的金星战记要发BD了，老动画的好消息。
接着上次介绍过的，山下将仁的爆炸特效膨大而色带简洁，飞船解体又让人神往金田在风之谷中绘制的难民船坠落名场景。
不过，从破片特效可以发现山下的现实主义的特征也逐渐显现，现场年轻的冲浦启之和桥本晋治，还有宇都宫理，这些将在90年代引领潮流的现实主义原画影响了山下。
88年以来，akira、机动警察和接下来的攻壳机动队为大友和押井赢得了世界范围的声誉，大友的appp体系和押井的IG体系也使其现实主义动画团队获得极大的关注。金田流进入90年代的式微正是此背景。
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阿部望为wizard barristers作画的火焰和枪械特效段落 #01
阿部望是Boomerang出身，UFOtable的代表原画，电光石火的特效专家。Boomerang是TMS的下游工作室，阿部早期也是在TMS的名侦探柯南中成长起来的；早期他的代表作是ARMS接手后的一骑当千，受到ARMS的黑暗动画界大神铃真女士（铃木真矢）和梅津泰臣的认可，从此经常参与梅津导演的作品，包括本作。
除了在砖石特效中描绘立方形碎片外，阿部的气液特效也极有特点，液体气体运动中会像撑破气球一样从中心开始分离，气液向四周扩散如同在镜头中飞洒一般，体现出鲜活的着弹感。
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森久司为大雄的恐龙2006作画的动作段落
森久司为数码宝贝作画的特效段落 #M01（1999）
森久司是动画工房出身的天才原画。他的风格起于金田伊功，90年代又受矶光雄的新写实主义影响，最终形成了感性十足的超现实主义风格。
从中可以发现，大平晋也和桥本晋史等一派超现实主义画师，他们的形态都是从写实主义发展变化而来的；而他们的特效又融合金田流的表现主义和中村孝的写实。
99年的滚球兽的诞生，森绘制暴龙兽重新站起击败鹦鹉兽一段，极尽矶的全动画理论，展示了森从现场的矶光雄受到的影响；再与第一段的恐龙对比，又可以看出他向超现实主义的转变。
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山下将仁为破邪大星弹劾凰作画的特效段落 #OP
山下将仁是日式表现主义的重要传承，80年代金田流的全能代表，在金田流的系谱中增加了山下系一支。膨大爆炸特效，性感的人物设计，厚重的海带影，爽快的背景作画，却在90年代转投现实主义作画，之后15年间鲜有代表作画释出，错过了G社的文艺复兴浪潮。在扳机社的复古浪潮中作为金田流重新复出。
顺便一提，80年代末到90年代初，金田流被视为幼稚的过时事物陷入低潮，80年代的门徒纷纷脱离，金田本人也远遁SQEX。
多亏今石洋之、小池健等新一代金田流拥趸，带动了世纪末至今的表现主义复兴。G社的金田流传承是gunbuster-彼氏彼女-flcl-阿倍野桥-天元-PSG-（今石洋之扳机社）-klk-小魔女
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超写实主义先驱中村孝为回首再见她（1985）作画的运动镜头段落
中村孝为Akira（1988）作画的动作特效段落
中村孝的特效富含重量感，气液、破片、织物的运动变得富于层次而有机，将日式动画的写实主义推到了新的高度。中村孝的影响深远，不仅宇都宫理、矶光雄、井上俊之等写实主义画师都可以溯源至他，大平晋也、桥本晋治、森本晃司等超现实主义画师也受他启示。
回首再见她的段落是中村孝的粉丝、奥地利原画bahi jd向森本晃司确认并解说：“中村孝对许多80/90年代的原画有非常大影响，如森本晃司、井上俊之、桥本晋治等等。他是第一个将写实主义作画带领到新的境界，给予角色更清晰的三维造型，完全移除了扁平感，而加入更多的重量感。”
bahi jd同时确认了一个英语作画圈的史话：史上最佳mv之一，油管点击超8亿的Take on Me(a-ha)与本片同年发布，风格相似。这是个巧合，而该MV是转描而本片是手绘作画。
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田中在动漫业内可谓是传奇般的存在，他的天才不止在原画方面，CANNABIS WORKS奠定了其在艺术设计上的大师地位。
作为现实主义原画的现象级代表，他稀少的作画集中于大友克洋、宇都宫理和森本晃司的体系。艺术风格上，田中和森本一样继承了大友的朋克风格；作画上则是完全的宇都宫式，人物动作繁复而细腻，背景作画更是神乎其神。
比方说这张背景作画，完全是动画师的噩梦，出自宇都宫的代表作祖先大人万万岁，田中达之作画。田中作为宇都宫的实践者，后继者甚至无法想象他们如何在没有动捕和3d分镜支持下如此忠实地展现画面。这也是宇都宫系在作画史上重要地位的原因。
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泽良辅为noein作画的运动镜头段落 #12（附原画摄影、线稿摄影）
泽良辅是数码作画的先行者和web系代表画师，游戏业出身，通过发布个人网络动画转行。web系的谱系中，受到动作作画大师宇都宫理和松本宪生的影响最大，这一点在泽先生上表现得极为特别，他在出道作中便受到宇都宫的赏识，不到一年又在本作中向松本拜师请教：通过重视镜头的数码作画重现两位前辈流畅而连贯的运动设计风格，便成为web系作画的一个特征。
除此之外，泽通过Flash软件进行最终的修正，帮助他等同于从构图到摄影控制了作画的呈现，于是无轮廓的特效、粗犷狂野的线条这些制作上的风格化特征得以自然地呈现在画面中。
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田中达之为Akira作画的形变特效段落
snk最知名的致敬事件发生在KoF01/02。K9999完全以铁雄为原型，更是请到了铁雄的声优佐佐木望为其配音。这次讨好却遗憾地触碰了大友克洋的逆鳞，snk被大友起诉后雪藏了这一角色。
最后是风暴英雄的斯托科夫。
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矶光雄为EVA作画的野兽姿态段落 #19
矶光雄是90年代的代表性动作设计和新现实主义的先驱者。矶在宇都宫理和中村孝的影响下，发展了写实主义作画的新方法——完全有限作画。他在限制张数的日式体系中去除了中间张，完全掌握一卡中的原画和拍数，从而联系起了美式制作的舞台剧写实风格。矶动作重力感十足，动作主客体的惯性作用明显，他多次绘制多足野兽形象为人乐道。SNK游戏拳皇99中的MAX禁千二百十一式 八稚女正是致敬这一场景。
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山下高明为湘南暴走族作画的背景作画段落 #12
山下高明是东映产出的动作原画。复杂而细腻的背景作画向来是老牌现实主义原画的得意之技，山下正是以致密的日常景色分镜和作画著称。山下与同年的细田守是亲密战友，两人离开东映后，山下一直是细田的地图工作室的御用作监。
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庵野秀明为Metal Skin Panic（1987）作画的机械运动段落
庵野秀明是80年代代表性的超级机械特效原画，因为与制作公司AIC的亲密关系，众多Gainax元老参与本作。本片是作监合田浩章的早期代表作，他也是庵野同一社团Studio Graviton的成员，因此庵野参加了这段片头动画。
本片同时也是著名的3D动画导演荒牧伸志的导演出道作，他受当年星球大战、宇宙战舰大和号科幻浪潮的启蒙，追寻制作科幻作品的梦想，而在当时的技术背景下，动画是实现这类场面的最好选择；与荒牧庵野等人一样热衷机械结构和设计的青年大量涌现，所以80年代的动画界汇集了大批追求机械设定和科幻梦想的年轻创作者们，将八九十年代之交的动画推向了一个黄金时代。
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#6716 #6847 这都是我愿意写的。谢谢你们来看。
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7 小池的集大成——红线（兼导演）
在夸张中追求真实感，小池健的复古而浮华的风格一如菲茨杰拉德笔下幻灭的爵士时代。据我观察，深受英语动漫圈喜爱的日式作品，一部分属于汤浅大平之类迷幻的超现实主义，一部分属于川尻和大友那类迷离的朋克情结。而渡边和小池——就如同Champloo一词反映的——是美国本土文化与日式题材的融合，他们因爵士主义深受英语动漫圈喜爱。
当然，在金田流中追求流畅动作结果是张数暴涨，耗资巨大，作品低产，红线可谓是最好的例证。
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5 爆炸头武士 #pilot（兼导演）
6 SmaSTATION #sp anime （全原画兼导演）
同时小池又吸取了黑白美漫的特征，他设计的人物具有巨大的手足，并加上立体感的刻画，比如手关节的褶皱、眼眶鼻梁颧骨等处的皱纹和阴影，这都是日式动漫竭力避免的。尤其是黑影代替上色和阴影线的使用，深受罪恶之城的影响。而弗兰克·米勒的黑色风格又是受到古典大师小岛刚夕的带子狼的影响，这可谓是文化的反哺和传承。
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3 party 7（2000）#op（兼导演）
4 The Animatrix #World Record（兼导演）
小池的早期工作师从川尻善昭，动作追求写实，人物修长绮丽，他的慢动作作画尽显其写实主义作画功底。
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谈到小池健有三个脉络：金田伊功、川尻善昭和弗兰克·米勒。一边参考小池的原画，一边给大家介绍。
1 拉瓦拳星球 #01（兼导演）
2 钢铁侠（2009）#pilot（兼导演）
充满非现实夸张的广角，大色块的特效，凌厉多变的姿态，小池的作画意识启蒙是金田的银河铁道999，他的特效深深地印上了金田伊功的烙印；
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黄成希为恶魔城作画的动作段落 # S2E07
中国人，在东京的自由原画。黄成希是火影爱好者，火影第二代动作担当山下宏幸的推崇者。所以多参与火影的工作，并师从山下宏幸学习动作作画，现在已是火影现场的第三代动作担当。作为新web系一员，黄成希与恶魔城现场的web作画关系密切，也因此包括恶魔城作监Spencer Wan，Weilin 'Golge' Zhang、kilocrescent、hartova maverick等活跃在恶魔城的海外原画都成为博人传# 65等黄成希担当回的班底。
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本田雄为火影忍者作画的运动段落 #M01
不同于擅长机械和特效的庵野，eva的机设&作监本田雄则是以动作设计著称。角色姿态洗练，动作洒脱写实。所以本田的机械角色设计时髦但动起来从不缺乏说服力。
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芳山优为Star Twinkle 光之美少女 满怀思念的星之歌（2019）作画的动作&特效段落
芳山是大阪的Studio Mu出身，近来备受关注的表现主义原画，继承了山下将仁和大张正己先生的风格。我们既可以看到大张风格的冲向镜头的打击特写；又可以看到许多如同海带般摇曳变化的光影，富于组织变化的特效运动，耐人寻味的黑白冲击补帧动画这些山下先生的特色。
非常有趣的是他来自关西机械作画的重镇，受到的是日后形成I.G.系（Pro.I.G.，代表人物如：冲浦启之、黄濑和哉（均为大阪人），代表作如：攻壳机动队、人狼）的正统现实主义作画的教育，师从黄濑先生的师父——村中博美大前辈；他也表示非常崇拜和希望成为安藤真裕那样的原画。
但是多年的教育和生涯早期的挣扎都没能让他改变内心深处的，对动画最初的向往和追求，有一句土话好像是这么说的：少年求而不得的，终将困其一生；芳山大朋友对破邪大星弹劾凰和美少女战士的爱，都表达在光之美少女等儿童动画中了。
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辽宁省沈阳市
谢谢楼主
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梅津泰臣为恶魔人（1990）作画的运动镜头段落
梅津泰臣以他独特风格和人物造型吸引众多海外的爱好者，早期经历东映、Madhouse，作为原画受到巨匠须田正己的影响，演出上受到川尻善昭影响。
他的作画极尽繁复，以写实和细节为手段，将脱胎于川尻的色彩和构图的美学发挥到了极致。不谈他在特效上的造诣，只看他在造型构图和镜头运动中的举重若轻的细致把控，就足以令行业内外瞠目结舌。
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浙江省杭州市
真羡慕lz这种兴趣和工作能够大力度契合的人啊，我曾经觉得自己喜欢做现在的工作，但是今年备受打击之后就啥也不想干了
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安藤真裕为人狼作画的动作段落
安藤真裕作为动作作画大师，擅长处理格斗动作和运动中的气液特效细节——如飘散的汗液、血液——他凌厉复杂的多层液体特效尤为一绝，被戏称为“安藤汁”。
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庵野秀明为王立宇宙军作画的段落
庵野秀明不擅长人物动作，但擅长机械和特效作画，尤其以爆炸特效最为出色：细腻的飞散碎片、互相影响而变化的爆弹、极具重量感的烟尘。在八十年代完成了不少现实主义的作画，以王立宇宙军的火箭发射场面最为逼真写实。
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本田雄为Space Dandy作画的演技段落 #05
本田是戏雅出身，写实主义动作作画的代表原画，山下明彦的追崇者，无人不知的超级动作作画和美少女专家。
本田以人物及其运动中的造型把控最为出众，自EVA的造型和作画工作举世闻名以来，以剧场版动画为工作重心。本田笔下的运动精巧独到，能反映角色的情绪和个性，同时抓住观众的注意力。在此之中，走路跑步是本田作画的醍醐味。
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陕西省渭南市
真是不错！收藏了👍
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陕西省渭南市
手机上怎么加速呢
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后藤隆幸为橙路（1987）作画的运动镜头段落
按照动画制作的流程，背景美术和角色作画是分开完成的。背景美术只能做到平动，要模仿实拍中常见的跟随镜头和景深变化是手绘动画的难点，因此用背景作画来描述这类要倚仗原画师对整个画面进行把控和设计；老一辈原画过人之处就在于功底深厚，在没有3d辅助的条件下完成透视变化的画面。后藤隆幸是Production I.G的合伙创始人之中的“G”，是社内的中坚原画和制作主任。
橙路中充满想象力的长镜头，通过复杂的背景作画完成了巧妙的匹配转场和旋转镜头。无论是考虑到动漫角色非写实的五官特征，还是因镜头运动透视关系不断改变的背景，运动镜头都是手绘动画中炫技而费时的片段
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大张正己为饿狼传说作画的特效段落 #Movie
机器人动画史上，大张正己留下了不可磨灭的成就。他从机械到动作再到特效，无所不能。他是老牌的顶级动作原画，天才的镜头演出家，但说到他最为人称道的机械作画，倒不如说是其动作和特效风格的一种延续，他笔下的机器人更像穿着铠甲的武士或会发波的外星人。
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而谈到魔术师，这部精美的新动画大家是否看过呢？在我心中的分数是9/10，有机会请务必一看的作品。主题是爱与落后于时代，故事的基调是落寞，而叙事的基调是平淡悠长的。以担当角色为分工的西方制作体系中，铃木负责的是女主人公艾莉丝——非常平凡，容貌和线条都偏简洁的一个造型。
不得不提的，是本片冒头部分的一段魔术演出作画，来自Thierry Torres，对我而言印象极为深刻，可以说是演技作画的一个经典，也是我心目中对舞台剧式写实主义的一个完美形象：（图2）
整体的一拍二节奏舒缓而流畅，表现冲击力和夸张时会用上一拍一的运动，打破观览时的视觉惯性。一张一弛间，把主人公举止拘谨甚至带有滑稽的幽默形象展现出来。我们所熟知的憨豆先生，其塑造灵感之一便是本剧的原作及原型——雅克·塔蒂。
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铃木亚矢为Death Billiards作画的动作段落（图1）
铃木是英国Django Films出身的杰出动作原画和造型设计，在动画未来2013的作品死亡台球中包揽这段打斗，表情刻画鲜明，镜头设计简洁，打斗和动作却清晰有力，特写和复杂角度的造型把控均游刃有余，功力扎实可见一斑。
她作为新手原画参与此动画可谓“降维打击”，因为其从毕业便开始参与Django的大作魔术师（2005-2009），而新手原画的限制是成为原画师不到三年的原画，铃木可以参与其中可以说是因为对其回归日本的期许而取巧地诠释规则了。别人都是Madhouse的新人，而铃木的新人原画经历却是今敏的造梦机器（2010）、细田守的狼的孩子雨和雪（2012）、宫崎骏的起风了（2013）。
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龟田祥伦为钢之炼金术师作画的特效动作段落 #53、61
龟田在现役动作作画中拥有顶尖地位，当然这与一拳和mob的整体作画声誉有关。他出身于AIC，但在中坚作画中成名较晚，直到转出自由原画参与FA才一鸣惊人。
龟田的大广角背动和运动镜头为动作增添魄力；使用炭笔或毛笔等特殊笔刷的冲击中间张是一特点。这两个特点都使得其在数码作画中如鱼得水。
黑白闪烁和特殊笔刷中间张也多见于中村丰的特效，龟田参与骨头社作品时有不少与中村同cut合作。
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梁博雅为猎人（2011）作画的动作特效段落 # 131
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梁博雅为排球少年作画的毛笔特效段落 # S2E20
梁博雅为猎人（2011）作画的动作特效段落 # 131
说到毛笔特效张，不得不说到排球中引人注目的段落，来自出身madhouse的广东画师梁博雅。他在Death Billiards现场师从动作原画栗田新一，在madhouse和IG大多数工作属于扎实踩点和写实动作。
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村上泉为ACCA13区监察课作画的动作段落 #ED
村上泉是Madhouse出身的动作原画，美术学院背景，平面设计和人体造型功底扎实，曾在大学时参与夏日大作战的设计顾问，以此为契机了解动画行业和Madhouse。
早期在Death Billiards与立川让、在写真女友与汤浅政明有过合作，之后与两人的工作室有良好的合作关系。村上的设计圆润柔和，动作轻盈舒展，以舞蹈的设计绘制为人所知。此处村上负责了整个片尾曲动画的分镜和作画，使其更深地从画面上思考作画的表现，是其成名作。
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中村丰为小英雄学院作画的特效动作段落 #23/48
这是当世的超级原画。二十年前就是一流动作原画，到现在许多动作原画转向分镜工作，中村丰还是超级原画，而且特效作画与时俱进地时髦，融化般的速度线、方块破片和黑白冲击张引导了新web系的潮流。单说动作场景，从分镜设计到演技实现中村丰可以一手承担，因为这样中村丰才喜欢在原画这个职务上掌控整个场景。
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板野一郎、庵野秀明为超时空要塞（1982）作画的导弹追逐段落 #24
庵野秀明为福星小子作画的板野马戏多目标追逐段落 #136
庵野秀明是板野马戏的三大弟子之一。板野曾说把马戏的精髓完全领会的人是村木靖、后藤雅巳和庵野秀明。其中村木是马戏画的最多最好的人，庵野画的马戏非常少。第一段中主要是板野老爷子的马戏，庵野负责了机甲变形之后的卡。
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长田宽人为魔法纪录作画的特效段落 #01
长田是近几年脱颖而出的青年原画，Shaft出身。他偏爱展示姿势的运动和镜头设计、色块阴影的鲜活运用，毫不吝啬地展现其令人艳羡的表现主义艺术风格和对金田伊功的追崇。
他对表现主义的复古追求是在繁复精致的当代动画审美中加入了金田流的风格化修饰和强烈对比；在织物发丝运动中展现的凌乱和冲击力，迫近镜头的运动形变，一如小池健曾经所做。
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佐藤利幸为fate/apocrypha作画的特效段落 #22
佐藤利幸为one-punch man作画的特效段落 #03
佐藤利幸在特效中加入冲击中间张和直接成稿的特殊特效，类似数码作画中的马克笔和铅笔笔刷。龟田祥伦和中村丰都有这样的做法。
在f/a的22集中，众多老手原画加入了web系的新狂欢。据作监伍柏谕介绍，佐藤直接用马克笔在纸上画特效直接作为动画，以此模仿数码特效却难以分辨。
四评佐藤利幸告一段落，佐藤正是一个风格全能的好用原画。不仅如此，15年前，他以电击文库的插画师出道，并连载过赐予护女神的祝福的漫画。在此期间他以假名参与动画制作，并逐渐将工作重心转到原画上。
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佐藤利幸为Mob Psycho 100 2作画的演技段落 #05
佐藤利幸为one-punch man作画的演技段落 #09
除了特效、动作和金田pose，佐藤还会以收敛的方式绘制演技，展现出异于金田流的真实系风格。无论是重视重力和姿态的写实主义，还是以不安定的抖动展现情绪的超现实主义，佐藤都信手拈来。
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佐藤利幸为旋风管家作画的动作段落 #39
kill la kill #03
为美好世界献上祝福2 #6
再谈佐藤利幸，他是金田pose的继承者。
本世纪最奔放狂野的金田pose来自佐藤，这是动画表现主义的回归。强调形与形之间的表现力，几乎不采用中间帧衔接姿态，甚至用变形完成姿势的变化。
谈到动画表现主义的由来，它的总的思路是要降低张数，用尽量少的张数填满每一秒。考虑到摄影中高速动作在曝光时间增加后自然会糊或者拖影，进一步夸张这种黏连就变成动画特有的表现手法——角色变成一道旋风后展现招式、出现好几只手脚的高速残像。
但降低总张数的同时原画（关键帧）的作画张数提高。可以想象，当年金田伊功发扬这种夸张的动画风格时，实则是一种顶级原画面临人手预算紧张时的急中生智。本来张数一低动作就容易僵，反而使动作更有表现力甚至形成一种风格，这更加考验原画师对动作的理解。
金田流的动作片历久弥新，但金田流喜剧的上一次狂欢在02年的阿倍野桥魔法商店街。希望大家还能欣赏这幼稚而复古的动画表现主义。
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佐藤利幸为Mob Psycho 100作画的特效段落 #08
佐藤利幸为one-punch man作画的特效段落 #03
一言难尽，我只能四评佐藤利幸：首先他是一流动作特效原画，是金田伊功的推崇者。他的特效复杂而复古，在机关枪拳一段叠了九层特效原画。杰诺斯对独角虫、杰诺斯&无证对深海王是佐藤的打戏杰作。
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小田刚生为Space Dandy作画的动作特效段落 #01（附线稿摄影）
小田是吉卜力出身的超级动作原画，也受到web系影响，以无轮廓的、豪放的数码特效，冲击力强的高速运动镜头设计见长。之前也提及其与篠田知宏的合作，Space Dandy是令他声名大振的代表作。
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村濑修功为机动战士高达Unicorn作画的特效段落 #07
村濑从机动战士高达V开始，便以细腻的人物刻画，和文戏中恰到好处的日常动作为人称道；不过作为一个追求严苛的“疯狂”动画人，能够掌控如此组织层次丰富、空间感和运动感俱佳的特效也不足为奇，包含本段在内的一年战争的名场面重新演绎正是由村濑完成的。
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庵野秀明为超时空要塞(1982-1984)作画的段落。
庵野秀明是现实主义特效&机械作画大师，在马克罗斯期间与板野一郎共事，学习机甲战斗和著名的板野马戏团导弹追逐场景的设计。
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黑泽守为EOE作画的名场面 #26
黑泽是日本Animation的老牌超级原画，活跃于90年代。据片渊须直导演介绍，金田伊功租用4度工作室准备搬离的场地时，以4度为据点的黑泽在工作室放了太多玩具于是留下，加入金田团队后，这个工作室改叫农马尔特。98年黑泽也同金田一起加入史克威尔。直至金田09年突然离世，才和上妻晋作等人于2010年前后重返动画。
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村濑修功为星际牛仔天国之扉作画的动作段落
村濑是中村Pro.出身的老牌超级原画。他在人物作画上的出色表现使得其在f91中拔擢为作画监督，而后又担任最终幻想9的角色设计为人所知。除了长期参与日升动画之外，村濑作为导演长期以manglobe为据点，策划并导演了多部成熟时髦的作品。
他的人物造型身形修长，经常在人物运动中描绘服装复杂褶皱的紧绷修身，审美上有独特魅力，在他导演的黑街GANGSTA.、闪光的哈萨维等作品中均有体现。
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更正：#5830这位佐藤千春是男性。千春，这不是女人的名字吗？什么嘛原来是个男的。
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中山直哉为辉夜大小姐想让我告白作画的动作段落 #03 附原画线摄
织物运动自然，角色舞姿感性，担当演出分镜原画的中山直哉一战封神；今日（1号）公布的线稿摄影披露了制作的更多细节，可以以此为大家介绍。
中山直哉其人-中山直哉是京都动画出身，是数码作画的专家，龙女仆后上京进入A-1。极少公布原画资料的京都体系，一出山又是不世出的扫地僧。
舞蹈动作-菅尾なぎさ负责编舞和动作参考，中山参考视频完成角色的动作。全段采用一拍二——88秒的段落有1124张动画，12fps——流畅程度却被人误认为三渲二，这体现了中山对人体运动炉火纯青的理解。而在这1124张的动画中，包含给中间张指示的张数，中山完成了845张原画；正是中山对有限动画中动作张的高度掌控保证了动作的质量。
织物运动-织物、头发的运动是手绘动画的精细产物，在三维动画需要花费很大资源达成的，而更是三渲二最容易被识破的地方。线摄中可以看到清线时原画对织物的细致表现已臻完成。这是最细腻费神的工程，中山强调“我的工作就是尽可能修饰这些容易被识破的细微之处”，他特别感谢了动检动画人员，他们负责补完中间张动画、完成动画线稿，正是他们亲密无间的协作保证了这些细腻的运动。
补完-中山设计了类似手持摄影的镜头运动。可以看到线稿中中山完整描绘了角色足部着地的全幅动作，这保证了望远镜头中的角色可以成为前景和背景遮挡镜头运动的参考。
这也是转描，但已经完全不同把屏幕投在纸下的传统转描，而是原画理解视频后的再创作。按此定义，日式动画在竞技和艺术动作中想必会有转描的一席之地。
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佐藤千春为特装机兵作画的金田龙特效段落 #36
佐藤是金田流的直系继承者，曾在15岁时叩门拜师，被金田以Studio NO.1没地方了为由婉拒。当时的Studio NO.1并不是公司，而是借用野田卓雄大前辈的事务所，因金田个人魅力而汇聚起来的画师们日常工作和娱乐的场所，不具备指导培养新人的条件，何况是高中女生。这是其在动画研习时期的不记名工作，效仿前一年金田在幻魔大战（1983）创造的东方龙型特效，用数种无轮廓的色块描绘特效的明暗和运动。
后来佐藤加入了由荒木伸吾-金田伊功谱系的追随者们创建的Studio Z5，与金田的NO.1有着亲密友好的合作关系；如今是“金田伊功档案”的社团代表，继承了金田生前工作室的资料，并负责整理保护。
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吉边尚希的特效作画段落 #original #轻羽飞扬
又一位flash画师来到制作现场——他以前在油管上画电音的可视化特效，因为独特的特效风格被邀请参与片头曲动画制作，我们得以看到他糅合金田流重阴影特效和flash扁平化特效的特点。
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川原智弘、板野一郎、后藤雅巳为魔法使tai(1996)作画的机械段落 #01
板野和两个直传弟子，代表了机械作画的顶尖水平，如今都是机械作监和3D监修。后藤雅巳也是板野马戏的三大传人之一。
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玄马宣彦、伊藤一树为机动战士高达雷霆宇域作画的机械特效段落 #01
两位都是中坚的机械作画&设计。新UC系列的机设作画细致而繁复，大抵继承了九十年代仲盛文和出浏裕游刃有余的对质朴和浪漫的糅合。这种糅合来自于最初海老川兼武沉静的工业感和永野护疯狂的浮华感。
而就作画而言，新UC系列是对UC历史的一种浪漫的回想；当年富野捉襟见肘的体系下分镜至上、忽视画面的风格体现出一种洗练无情，如今的SUNRISE豪华制作下，那段历史在在画面中宏大而动人，满是情怀。
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村濑修功为爱物语（1992，#夜をぶっとばせ）作画的运动镜头段落
村濑修功为机动战士高达Unicorn作画的运动镜头段落 #03
著名导演村濑修功是中村Production出身的超级原画，以精美细致的人物机械绘制，和潇洒自如的运动作画，两方面为观众喜爱。
中村Pro.长期主要承包日升制作的动画，作为中村出身首屈一指的动画师，村濑也是在高达制作中成长起来的。
村濑讲究画面细节和密度，擅长立体造型和空间感的营造，他用高超造诣展现其近乎疯狂的画面追求：将物体随着镜头旋转，意味着画师对于不同角度角色造型成竹于胸，对于运动镜头的空间感游刃有余。
在爱物语中这段十分钟短片由村濑包揽了作监分镜和原画，可谓是其作为原画师能力的集中体现。
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@张大瘸有两只猫
铁扇公主（1939-41）开东亚动画之先河，大闹天宫（1961）是中式动画的延续和成熟，同时代的日本动画正处于中国动画影响（白蛇传（1958））、迪士尼动画影响（西游记（1960））之下，苦苦寻找属于本国的动画（少年猿飞佐助（1959））的探索阶段。小蝌蚪找妈妈和牧笛是艺术短片，有历史级别的艺术造诣；哪吒闹海是中国最好的动画，史上最好的动画长片之一，水平超过同期日本动画。
雾山五行是独立动画，它在动画制作的产业流程上是靠七八个人从头做到尾的，其中的特效动作极限水平接近博人传，整体质量受制作流程中的人手限制，随着资金和人员支持，今后会更好。有句话叫为了这点醋包了顿饺子，其实要是只做一两个试吃，作为样片可能的水平可以与爱情死亡机器人、日本动画人博览会的短片相仿。
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北京市
想了解国内动画早年作品（例如牧童这类水墨，或者咱们的大闹天宫系列），以及现在的雾山五行，回事一个什么样的水准或者叫水平呢。。。。。单纯只是看到你介绍“胡拓磨”的画面联想到了雾山五行。
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阿部严一郎为化物语作画的液体特效段落 #15
阿部是SHAFT出身，本社当家原画，Shaft众多经典镜头和动作场面背后的支柱。
阿部长于特效和背景作画、运动镜头。他的特效以扁平化、削弱阴影轮廓为特点，不强调特效运动的组织变形，而是强调其风格化的枝附铺陈，展现锐利的运动感。
对于阿部今村和化物语，似乎太过熟悉以至于没有介绍过。一是觉得作品太过有名，相信太多人都了解；二是对作品的熟悉感还历历在目，还不到需要重新发现的时候，没想到已经过了14年。我相信好的作品是超越时代的，但是感受到曾经熟悉的事物变为历史的一部分，还是有很棒的感觉。
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胡拓磨为甲铁城的卡巴内利作画的特效段落 #PV(ran)
胡拓磨是IG系的顶级动作原画，与今井有文一起作为进击的巨人动作场面的中流砥柱。类似地，胡拓磨也特别擅长运动镜头中的动作把控，这可能也是与其数码作画的经验有关。
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阿部严一郎为化物语作画的液体特效段落 #15
阿部是SHAFT出身，本社当家原画，Shaft众多经典镜头和动作场面背后的支柱。
阿部长于特效和背景作画、运动镜头。他的特效以扁平化、削弱阴影轮廓为特点，不强调特效运动的组织变形，而是强调其风格化的枝附铺陈，展现锐利的运动感。
对于阿部今村和化物语，似乎太过熟悉以至于没有介绍过。一是觉得作品太过有名，相信太多人都了解；二是对作品的熟悉感还历历在目，还不到需要重新发现的时候，没想到已经过了14年。我相信好的作品是超越时代的，但是感受到曾经熟悉的事物变为历史的一部分，还是有很棒的感觉。
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阿部严一朗、长田宽人为魔法纪录作画的运动镜头&特效段落 #13
阿部和长田都是Shaft出身的天才原画，一个是在Shaft的发展期成长起来，见证成就了Shaft的巅峰；一个是成长在鼎盛时期的青年原画，潜龙腾渊鳞爪张扬。
长田的表现主义继承了金田先生和web系的特征。他对大色块的阴影、特写与大广角透视的运用让人看到金田流的传承；而扁平化的液体光电特效，更具分枝变化的曲折闪电，让人看到数码特效先驱者的影响；而对织物毛发的细腻描写，又让人感受到与小池健相似的对张数的执着爆肝。
而阿部展现了其对运动镜头和高速运动的偏好，在其代表工作中经常出现高速运动、飞翔下落的跟随镜头。
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桥本晋治为遗迹守护者作画的动作段落
大平晋也和桥本晋治的超现实主义风格自然是从现实主义的客观摹写发展而来的，他俩也有许多现实主义风格的动作演绎，遗迹守护者就是典型。
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滨田高行为若能与你共乘海浪之上（2019）作画的特效段落
滨田是Telecom Ani.出身，细田守地图工作室的主力原画。作为当打之年的一流动作原画活跃于动画电影工作中，与汤浅政明导演有十余年的合作。偏平而富有跃动的特效、扎实生动的动作，加之对于复杂角度和形变镜头构图中运动姿态的把控，使其在汤浅极富变化或是细田极为平静的画面中均能展现出令人信赖的动作魅力。
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渡边巧大为拥抱！光之美少女作画的运动镜头段落 #04
渡边巧大是东映新晋的中坚动作原画，动作讲究关键造型，镜头设计延续Q娃作画回一贯的动态感和实拍感。人物特写的畸变和高速运动的变形反映了对这种镜头感的追求。
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渡边政治、田中将贺为龙与虎作画的演技段落 #19
圣诞快乐。这是我最有圣诞印象的作画段落，它奠定了田中将贺在我心中的地位。少女在理智松懈的情况下突然有些惊讶，随即对自己的感情有所自觉，又想冷眼自嘲果然没法让自己不痛苦。
支离破碎，本段的插曲lost my pieces正好推上了不能自已的旋律；少女支离破碎的心绪也在田中高超的演技修正下完成了。人物设计几乎都是最会在演技上做文章的原画，而田中将贺无疑属于其中最高明的一批。
再次祝大家能与美好的事物相伴。
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金子秀一为kite作画的特效段落
谈到金子马戏的时候也说过，特效是金子秀一在90年代的名片，在梅津泰臣的牛顿一败涂地三部曲中最为突出。
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金子秀一为EUREKA SEVEN HI-EVOLUTION（2018）作画的导弹追逐段落
金子秀一的导弹追逐独树一帜，有更华丽的镜头运动和更具表现主义的导弹特效，这一点与阿部望的魔术马戏接近。这很大程度是由于金子秀一和阿部望本身是特效作画大师，而非擅长板野与其高徒所擅长的机械作画。
所以金子秀一并没有像同为60后的板野三大弟子一样在90年代以马戏出名，而要等到特效和镜头设计逐渐受益于数码的交响诗篇（2005）现场，金子马戏才“横空出世”，这距离金子上一次参与的马克罗斯马戏（マクロス7）已经有10年之久了。
而到如今又过了13年，金子马戏仍然是交响诗篇现场最华丽的一篇。
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滨田邦彦为若能与你共乘海浪之上（2019）作画的特效段落
滨田是Madhouse出身的老牌动作原画，安彦良和的忠实拥趸。作为九月社前辈高桥久美子的追随者，长期活跃于Madhouse及其Clamp系列作品中。
滨田因为扎实细致的动作演技做派为人所知；同高桥一样，传承自安彦先生温柔、细腻的少女画风更为众多爱好者所知，更是在高桥离职后，代替高桥成为最新一部魔卡少女樱的人设作监。
除了madhouse本社的工作外，近年来因为与中村亮介和汤浅政明导演多次合作，观众们得以了解滨田作为原画的实力；冲浪段落展示了其对行走姿态扎实的把控，以及对水波特效绚丽繁复的提炼；手绘和flash相结合的方式，呈现出海浪在夕阳下梦幻泡影般的景象。
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重庆市巴南区
支持！
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大平晋也、远藤正明为Akira作画的方块爆破特效段落
akira里程碑式的高度对于慕名者不易理解，这是件憾事。
前无古人之处在于其精细繁杂的美术设定与背景绘画引领了新的标准，后无来者之处在于动画电影毁天灭地的特效、相对实拍压倒性的画面表现力优势将随后的九十年代瓦解。我们无法体会动画作画作为技术艺术双巅峰的时代，及其对一代科幻爱好者的震撼。动画作画也渐渐回落为一种风格化的艺术形式。
与静态的绘画一样，“真”不再是美与好的唯一标准。追求写实甚至镜头机位的可实现性（押井守），也只能说是动画风格之一。过去的特效巨制动画电影在记忆中融合，形成大众心目中的八十年代（九十年代）风格，但是要么说没有这么一种风格，抑或说实际上是多种风格以及不同层次的评价角度。
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远藤正明为火影忍者 忍者之路（2012）作画的特效段落
特效巨匠远藤正明出身TAF（Telecom Ani.），是吉卜力的代表原画。画面的高密度、飞沙走石烟尘碎片的细致是其名片，除了吉卜力动画外，TAF时期的Akira中的毁灭城市的爆破也是其代表性工作。
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杨左匋和乌戈 多尔西为幻想曲（1940）作画的特效段落
幻想曲是迪士尼最昂贵的野心之一，是华特拯救过气老鼠的复仇之作，在商业上是严重失败的，在艺术上是毁誉参半的。
在设计落花的动作时杨左匋仍然采用了一拍二的有限作画，却彰显优美和流畅，举重若轻，彰显功力。
多尔西的特效则如怒涛般厚重而富有张力。并不像杨或是一般日式特效的平涂和扁平化，多尔西用上了干粉和喷笔来增加特效的力量，这一点则与采用厚涂上色、后期全能的超写实主义原画吉成刚有几分类似。
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大家好！
@真香 我没接触到这方面信息。
@sein 慢慢搬运咯~
杨左匋为小鹿斑比（1942）作画的特效段落
首先，体制上，日式原画工作按镜头卡数来分；而老迪士尼是按角色担当来分。比如画斑比的是Milt Kahl和Frank Thomas。而杨左匋是特效部门的，据Thomas称，整个三十年代迪士尼特效部门就是两个人，意大利人Ugo D'orsi和苏州人杨左匋，他们完成了所有繁复细心的作业，仅仅只需要一个助手。
技术上，不同于采用全动画完成的参考实拍的角色动作部分，杨的特效带有日后日式动画的特征，采用一拍二完成，突出了对特效对象的抽象和提炼的表现主义风格。
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安徽省亳州市
猫哥好！
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井上俊之为攻壳机动队无罪作画的日常动作段落
井上俊之是Studio Junior出身，作为影响日本动画的动画人之一，一贯以来被视为写实主义这一风格的代表和顶尖画师。井上是动画师的演员哲学的典型代表，他的动作演算和演绎能力登峰造极，不论是把控角色的立体造型，还是连贯动作中的重量感，都将一个个鲜活的角色展现于纸上，而掩去自己的特征和锋芒；好比演员不在舞台上以彰显自己为卖点，而是融入角色让人注意演技而忽视演员存在。
而本段中的狗，作为全片中最为鲜活的角色，灌注了动画师许多的爱意。因为在无罪的导演押井守的LO体系之下，每一个镜头的构图和运动都被明确下来，根据黄濑和哉，无罪的作画工作可谓枯燥乏味，唯有在绘制这条狗上不会对其动作有什么要求，也只有在绘制狗狗时才能感到快乐。
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辽宁省大连市
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广东省广州市
特别喜欢那个时候的日本手绘机械风格，特意想问问有类似风格的stable diffusion模型吗？
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上海市
大赞!
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湖北省武汉市
这个不错
BBS不清档，做个集合挺好
以前发过的还有吗，可以放上来
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山东省
谢谢你的插件，这是今天网上冲浪的最大收获！
表情包：压倒性的感谢.jpg
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广西桂林市
各位蛋友是否有过镜像图床速度慢，GIF更是蜗牛爬的情况，有时我切换流量访问都会更快一些。现在我在浏览器使用的跳回sina图床插件，个人感觉非常不错，比之前用过的一个油猴脚本效果好很多，考虑到我发的图又大，如果没有插件可能有朋友很难正常加载，于是分享给大家：https://github.com/seiuneko/JandanPicBoost
项目名叫煎蛋无聊图加速，火狐和edge的插件可以直接搜索到：
https://addons.mozilla.org/zh-CN/firefox/addon/jandanpicboost/
https://microsoftedge.microsoft.com/addons/detail/%E7%85%8E%E8%9B%8B%E6%97%A0%E8%81%8A%E5%9B%BE%E5%8A%A0%E9%80%9F/cemghbpkkckldmnfchdiflmoeamkimbi?hl=zh-CN&gl=CN
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森田宏幸作画的运动镜头、背景动画段落 #自制动画
从汽车冲向镜头那一镜开始是森田
森田导演是SHAFT出身，超级动作原画、年少天才，高中时便与同伴制作了8mm摄影的纸上动画短片。
从片头片尾信息可以看出，本片获得了福冈县电影节特别奖，片名为打破玻璃的少年、出品日期是1980年，演出由森田负责，分镜、作画、摄影都是小伙伴们共同完成。
自制纸翻书动画意味着极大的热忱，没有人替你画补间动画，从设计分镜到绘制每一张画再到修正并一张张完成摄影，每个人都要对自己的段落负责，只有上色让其他同学帮忙。
原本只是将原地高抬腿跑的动作作为跑步循环、给人感觉就是小孩子们的手翻书动画，但等到森田的部分出现，一下子从手翻书的绘本世界跃进到有推拉镜头的电影世界，车辆向着镜头冲来，一切天翻地覆。然后就是令人目瞪口呆这他妈是十六岁的惊天透视运动和背景作画，有了真正意义上的运镜，像是有意彰显摄影机的存在。
他在此自制动画中的汽车追逐作画给了同乡的田中达之极大震撼，让其感到无法匹敌的挫败感，并将其列为“颠覆我人生的十个动画片段”之一。
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桂宪一郎为魔法使Tai作画的运动镜头段落 #04
桂是Monsieur Onion出身的资深原画，90年代的代表性美少女画师。
桂长于立体镜头设计，在人物造型和运动造型上都凸显立体感，善于展现画面空间。
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小池健为Dead Leaves作画的动作段落
小池尽管吸收了金田系华丽张扬的画面表现力和透视镜头运用，但小池的表现主义风格仍是深受川尻善昭和Madhouse系影响，以高度写实与高张数等增加信息密度的方式为彰显风格的手段。
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广东省东莞市
我咋看不见图了，是我的网速有问题么
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山东省
太厉害了，我最喜欢九十年代的机甲、机械动画片段，质感真的好啊
而且好多图都是片中的精华部分
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广东省佛山市
大佬能不能讲讲胆大党，动画好对味儿啊
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#@[大嗷嗷熊]27348#谢谢你的喜欢
#@[炸鱼]27349#图太多了可能会加载不出
#@[蛋友16fe92569fdca]27370#好的，也需要多等一会儿，请不必太过期待
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平冈政展为Off The Air作画的特效段落 #MV（When I Was Done Dying）
平冈是数字好莱坞大学出身的动画师，以扁平化特效著称，早期在小魔女学园的片尾动画为人所知，现仍在特效作画和短篇动画中活跃。
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今石洋之为FLCL作画的动作段落 #05（附分镜）
今天在煎蛋看到今石先生的名场面，本集分镜和作监同样由今石操刀。
今石作画就是今石风格，我想不必赘述。
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大冢伸治为flcl作画的动作段落 #03
大冢是富永贞义大师的TOMI Pro.出身的传奇原画，动作演绎上的传奇，同样也是吉卜力原画阵中代表原画，深受宫崎高畑两位信赖。后因受到今敏和小西贤一追捧，作为主力参与了东京教父。他极为擅长通过柔软笔触在无论是细腻写实还是夸张提炼的造型中展现鲜活的运动魅力，受到一众大师的认可。
大冢和IG传奇西尾铁也是带领IG团队到Gainax共同参与FLCL制作的两位资深原画，西尾对FLCL现场无视人设表等一系列自由的体制非常难以接受，大冢则是展现了其对于【柔软】的高超造诣，迅速与年轻人打成一片。
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胁显太郎为alicization作画的特效段落 #13 #16（附成片）
胁是在高达现场闻名的摄影导演，是各种数码特效和后期效果的一把好手，也通过手绘特效为后期光影效果做基础；经常分享各种工作心得。
在alicization，胁配合导演追求商业化娱乐，一道创作了极为华丽的视觉效果，迎合了本作受众的消费口味。
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浙江省嘉兴市
大猫问下，无限地带23 首部和后面的人设怎么差异这么大，怎么一回事呢
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无限地带23的第一部（1985）是Artland主力制作的，制作班底是板野一郎历经超时空要塞的制作中带出来的Artland第三班。人设作监美树本、平野俊贵、垣野内成美都是跟板野一郎制作超时空要塞的主创，而且他们都是刚刚从可曾记得爱（1984）的片场出来的，所以就是超时空要塞的味道。
无限地带23的第二部（1986）是AIC主力制作的，这帮人主要是刚刚做Z高达（1985-86）的，习惯跟随Z高达的人设北爪宏幸的风格；而这一部人设作监梅津泰臣虽然也是做Z高达的，但他受Madhouse系和川尻善昭的影响，人设又是自己的路数，不过还是能看出延续了Z高达的风格。
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竹内哲也为超能力女儿作画的动作段落 #03
竹内是超级动作原画，对动作场景的追求非常高；早年以一人原画著称，因此在人设、分镜、演出、作监均有心得，并明白如何利用有限的作画资源指导构成所需要的画面及演出效果；如今以动作原画或动作作画监督活跃在动作作画一线。
竹内非常善于演技作画，是通过举手投足展现戏剧性的“好演员”。
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佐佐木政胜为乱马1/2作画的特效段落 #M02（1992）
佐佐木政胜为大雄的恐龙2006作画的特效段落
佐佐木是美少女游戏业界的代表画师，不但精于美少女人设，而且人体运动画得尤其引人瞩目，以半球作画著称，可惜无法与大家分享。
除此之外，佐佐木也是写实风格特效专家，以火焰爆发特效著称；他在哆啦A梦中的工作为人津津乐道，被认为是特效作画的代表人物。
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James Baxter为Adam and Dog作画的演技段落（附原画摄影）
James Baxter为狮子王作画的演技段落
小马哥Baxter是英国资深原画，90年代迪士尼动画的主力画师之一，演技和镜头调度的专家，在动物作画上造诣极高，是老狒狒萨满的担当画师，后又在小马王担当主角史比瑞特（Spirit）的画师。
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冲浦启之、滨州英喜为她的回忆（1995）作画的动作段落
小女孩坠倒的重量感和那种失去生命力的表现力摄人心魄；那一幕是人偶作画的神——冲浦启之画的，之后的部分是传奇原画滨州英喜。
冲浦是Anime R黄金一代，传奇原画，机械和运动作画大师，写实系作画的代表人物。他的运动舒缓而生动，对重量感的想象和创意巧夺天工。
滨州是东映直系第一期研修生，演技作画一绝。
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河口俊夫为魔女宅急便作画的特效段落
河口是东京设计师学院和Green Box出身的写实主义代表性传奇原画，是特效、运动和机械作画全能的超级原画，吉卜力原画阵中的一员，红猪和平成狸合战的作画监督。
河口生涯早期都在龙之子的关联工作室活跃，如安部（正已）先生的Anime Spot和二宫（常雄）先生的二宫事务所；与Green Box的前辈中村孝以及Madhouse系森本晃司、大冢伸治在80年代的工作关系密切。
河口从天使之卵开始就踏上了吉卜力的伟大航程，随后与大冢先生一起参与天空之城；吉卜力解散之后转战写实主义重镇IG活跃。
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滨州英喜、新井浩一为攻壳机动队作画的动作段落
滨州英喜与新井浩一同为东映名宿，东映第一期研修生出身的传奇原画。
由于母猩猩没有穿衣服，就只能截取一部分；骨肉分离就是滨州，到水面特效和提起素子就是新井的部分。
滨州不仅仅是擅长精细作画而已，更是精于洗练造型和演技、因为展现动作表现力的能力而备受推崇；新井则是擅长展现人物造型的立体感和画面空间。
冲浦启之赞叹此段的画面表现力最为精湛配得上压轴之称。
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James Baxter为Adventure Time作画的演技段落 #123（附原画摄影） #243
（附James Baxter在小马王中的原画）
小马哥Baxter是动物作画专家，展现出在舞台式写实演技和极简化夸张演技之间游刃有余的扎实功底，在小马王中担当主角史比瑞特（Spirit）的画师，又在Adventure Time本色出演James Baxter the Horse。不仅完成了小马哥James Baxter的所有登场场景，还亲自为冠名角色配音。
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中谷诚一为机动战士高达08MS小队作画的动作段落 #10
中谷是AnimeR出身的老牌机械原画、机械设计。以精湛的设计功底和精密的细节绘制著称，经常被埋怨漂亮而精致的线条画得太多了。中谷不仅是勇者系的名宿，同样精于写实系设计，在星空清理者的机设作监工作最为令人称道。
中谷同样以动作设计著称，在叛逆的鲁鲁修作为总作监兼主力原画大放异彩。
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中泽一登为Mezzo forte作画的动作片段 #01
中泽受中村孝的作画启蒙和宇都宫理影响，运动演出上却倾向金田伊功和大张正己，形成了以柔软著称的风格（和小池健类似）。
他的人物造型清秀纤细，也颇受推崇，比如混沌武士、江户盗贼团五叶。
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#@[猫与牛仔裤]28385#哇，是探险时光！
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大冢伸治为On Your Mark（1995）作画的段落
据本片CG制作、后来吉卜力CG室主任片塰满则介绍：
宫崎骏一上来便表示【我可能画出来了即使是数码合成也不好做的分镜】，然后向片塰展现了透视隧道内部的那一幕。
虽说是异常困难，但是吉卜力从来不缺人肉GPU。背景并非片塰构建出细节和光影繁复的精细建模，而是将武重洋二的美术背景贴到粗略的3D模型上，类似立体书的做法。
而大冢先生也开启光追模式，在隧道内飞行的飞船并非CG而是作画完成的。
整段包括机械运动、运动镜头、光影特效、爆炸烟尘特效、大场面的运动调度，展现了大冢先生无愧传奇原画的巧夺天工。
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丹泽学、黄濑和哉为EOE作画的演技段落 #25
黄濑是Anime R出身的传奇动作原画，人设和造型上造诣极深，演技与线条精简能力羚羊挂角，通常作为作监活跃。
黄濑在EOE#25中担当角色作画监督，主导了律子和明日香的演技（颜艺）修正，而且全修了美里的走路作画演技。此事在原画集中亦有记载。
丹泽是Studio Deen出身，90年代在Pro.I.G.活跃，从Deen制作的机动警察2开始与黄濑合作、之后又在攻壳、人狼、EVA中多次在黄濑领导下作画。
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桝田浩史为天气之子作画的特效段落
桝田是J.C.STAFF出身的传奇特效原画，与刚介绍过的佐佐木政胜一样，被视为特效作画首屈一指的人物。
桝田的空间把控能力强，善于展现镜头深度，他的特效繁复精细，信息密度极高。此处的闪电作画是最出色的闪电特效之一。
桝田、佐佐木、柿田（英树）、桥本（敬史）四位特效大师全都以爆炸特效著称，也以互相之间的同台竞演闻名。
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桥本敬史为福音战士破作画的特效段落（附摄影合成）
爆破特效大师桥本是Jungle Gym出身，特效博采众长，在早期深受Bebow系影响，离开出身会社后在AIC与众多前Bebow成员结识，广泛参与各路机器人动画，对稻野义信、大森英敏、板野一郎等人如数家珍，对于山下将仁、大张正己的风格也有涉及，最是推崇矶光雄。
桥本专注于特效场景的作画，飞沙走石、水火光电都游刃有余；从95年开始一直参与EVA的制作。
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香川久为美少女战士作画的变身段落 #BANK（M1）
香川是Monsieur Onion出身的资深美少女原画，转到Studio Cockpit后一直以东映为工作重心。他的代表工作是美食猎人和FRESH光之美少女的人设作监，但他在美少女战士的工作至今为人津津乐道。
BANK是指以节省作画工时为目的制成的一组重复使用的镜头，通常是以变身或施放招式为主。作为作品招牌被演出家着重雕磨、不惜工时，一般交由最得力的原画师独立完成并投入大量中间动画。
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石滨真史为Mezzo forte作画的运动片段 #01
石滨是东京设计师学院出身的超级动作原画，生涯早期在Oh Pro研习，与梅津泰臣是好友，演出风格受其影响。
石滨长于展现造型的立体感，非常擅长通过色线和轮廓线粗细表现光影，是影作画和无影作画的实践者。
石滨通过刻画其反光和阴影，将血液绘制成具有体积和质量的物体运动而非特效。
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伊藤秀次为天气之子作画的特效段落
谈到液体特效，不得不提到伊藤先生。如果说东京教父为了展现大冢伸治的作画魅力，幻魔大战是为了展现金田伊功的作画魅力，辉夜姬物语是因为田边修才得以成立的作品，保守些说天气之子就是充分展现伊藤先生作画魅力的作品。
伊藤本身就以繁复的细节和高密度特效场面著称，在天气之子中更是展现了他在液体特效上丰富的表现力，赋予水玲珑剔透的光影造型，如有生命力的精灵一般。
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桥本晋治为大雄的恐龙2006作画的特效段落
桥本是Telecom Ani.出身的传奇动作原画，写实主义和超写实主义代表原画，是最擅长描绘镜头感的原画之一。
桥本博采众长，非常善于从他人和新的技术中吸取灵感，是使用实拍参考的代表，也积极拥抱摄影效果和数码效果；其与大平晋也的友谊和彼此影响也是一段佳话。
桥本在此展现了其高超的线条表现力，并通过只有掌控上色和摄影后期才能完成的方式展现了精巧和迥异的火焰、烟雾和阴影效果。
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大平晋也为哈尔的移动城堡作画的运动特效段落（附线稿摄影）
大平是当世的超级原画，超现实主义代表人物。
大平带着全新的自己在世纪末回归业界，受到了I.G.与吉卜力的支持认可。经历对镜头的写实，大平的风格过度到对情绪的写实，他的精湛刻画突显了画面感染力。
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香川久、森久司为美少女战士SS作画的段落 #OP
香川是Monsieur Onion出身的资深原画，东映名宿。她笔下的美少女不仅靓丽，而且充满青春个性，十足可爱。据他介绍这个片头动画基本是一人原画。
部分特效明显是来自当时活跃在东映的森先生。森是动画工房出身的天才原画，东映的老熟人，金田先生的拥趸。顺便一提两人名字同音同义、仅是表记不同。
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广东省中山市
哇喔，开篇就是我最喜欢的On Your Mark动画！
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冲浦启之为攻壳机动队（1995）的特效作画
这是现实主义的内涵大音希声。冲浦的工作巧夺天工，水的表现如此自然，以至于感觉不到技巧和绘画的痕迹。
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川尻善昭为Party7作画的运动镜头段落
川尻是虫Pro出身，Madhouse的建社元老，从写实中攫取符号特征的艺术风格和审美风格影响深远。
作为一位天才导演，川尻的作画蕴含着对于镜头舒适感和演出意图的追求，对光影和镜头运动的运用特别突出，背后是其扎实的空间想象力和立体造型能力。
这是川尻受本短篇导演、自己的徒弟小池健邀请参与的。川尻早已不是一线原画，但他长年包揽执导作品的构图和原画草图创作，使其作画造诣入木三分。
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彼得·郑为The Coupe Mission作画的运动镜头段落 #CM（Honda）
彼得·郑（Peter Chung）是加州艺术学院（CalArts）出身的先锋动画人，自编自导的倩影刺客（Aeon Flux）是其代表作。
郑受Madhouse系影响最深；在演出上推崇出崎统、林太郎、川尻善昭，在作画技艺上推崇森本晃司，狂热展现金田伊功风格。
在流畅而生动的写实中突显表现主义正是郑对小池健施与的影响。
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小池健为倩影刺客作画的运动镜头段落 #PV
小池是Madhouse出身的超级动作原画，川尻善昭的弟子。小池深受金田伊功影响，其中倩影刺客的导演彼得郑的金田风格对他影响最大。
Aeon Flux S03（1995）播出不久，改编PS游戏宣布制作（后因其他因素未能完成），郑到访负责制作PV的Madhouse。
小池发现郑在设计运动镜头背景动画的作画中运用上了非匀速的镜头运动，故意设置停顿来制造视觉焦点。小池先是惊讶于没人这么搞，然后琢磨过来这是金田动作设计中的类似手法，就此倾倒于郑的金田流造诣并开始模仿郑的风格。
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广西柳州市
伊藤秀次为天气之子作画的特效段落
伊藤是画力惊人的超级原画，机械、动作、特效无一不精；早在作为动作原画嘉年华的异邦人中作为作画监督领衔登场；同时又是爆炸特效的专家，善于描绘华丽的爆发烟尘和精密的碎石破片；也擅长演绎织物毛发特效展现无形的空气阻力和重力。
此外他的液滴特效层次丰富、立体感强，平常在超高速镜头下才能捕捉到的液滴抵抗表面张力的聚散特写也成为其作画的一张名片。
鬼神传和天气之子是两部充分展现伊藤巧夺天工的液体特效魅力的作品。
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广西柳州市
昨天在煎蛋看到白雪公主，这可以说是一部被极尽研究过的动画经典。
这是米尔特·卡尔（Milton 'Milt' Kahl）的原画（鸽子与手）。卡尔是日后的迪士尼九元老、王子画师。
卡尔的造型和运动设计能力造诣极深，被称为当代的造型艺术大师，电影艺术与科学学院纪念其诞辰时称赞其为动画界的米开朗基罗。
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四川省
视觉盛宴，感谢分享，发现了很多感兴趣的动画：3
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山东省
#@[猫与牛仔裤]29625#白雪公主真的太厉害了
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广西柳州市
金子志津枝为大雄的恐龙2006作画的演技段落
金子是新锐嫡系，从出道至今20余年资历的哆啦A梦系列名宿，长期作为人设作监活跃，被称为【静香画师】。也就是从大雄的恐龙2006之后与部分主创人员撤出电视动画制作专攻大长篇，是系列导演渡边步的得力干将。
金子少有在作画上突出展现，但她的演技能力仍然得到认可，是千与千寻37名原画中的一员。
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广西柳州市
木上益治为全金属狂潮校园篇作画的动作段落 #09
木上是新锐动画出身的传奇原画，天才动画人，动作和造型造诣极高，京都动画原画体系的奠基者和灵魂导师。
木上从小受迪士尼和东映动画启蒙，拥有难以置信的对动画运动的想象力，在新锐又接受了A Pro系一脉相承的既巧妙又省力的运动风格。无论是面向儿童造型简单的角色还是深夜档精致繁复的角色，木上的运动举重若轻，仿佛对线条的取舍毫不迷惘。
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四川省乐山市
图床咋炸了。2024年11月30日到2025年1月1日里的动图还能抢救，补发一下吗？
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广西柳州市
#@[芬布吕冬]30389#其实在我这里是每次能随机刷出一部分，并没有挂，我认为就是一个页面同时加载得太多了。煎蛋的图床是从微博图床上转链的。图都在微博图床上。
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广西柳州市
米尔特·卡尔（Milton 'Milt' Kahl）为斑比（1942）作画的演技段落
斑比几乎是在白雪公主制作尾声时开始制作了，动画师们甩开了白雪公主中最让人沮丧的转描部分，足以让马克·戴维斯领导动画师展现其惊人的才华。他主导了动物角色极度凝练和圆润的抽象设计。
卡尔兼任了主角斑比和灰兔桑普的作画监督，完成了其不朽杰作。他在运动造型之上高超的掌控力与对于赤子般细腻情绪的雕琢精妙融合，被称为当代的造型艺术大师。
附录卡尔为斑比作画工作提供的示例样张，未出现在成片；由埃里克·拉尔森的门徒安德烈斯·德贾（Andreas Deja）在工作室收集补全而成。
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广西柳州市
北爪宏幸制作的Armitage III片头动画（分镜演出原画作监）
北爪是湖川友谦和安彦良和的直系弟子，从Z高达到逆袭的夏亚的人设作监工作奠定不朽声望，同样也是Bebow-高达系的传奇原画们的大哥，当时在AIC打工还债。这在Bebow漫谈里介绍过。
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广西柳州市
图1 杨左匋为小鹿斑比（1942）作画的特效段落
图2、图3 黄齐耀为小鹿斑比（1942）绘制的概念美术设计
杨左匋是迪士尼黄金年代的特效原画大师。杨老是平面艺术出身，由于为英美烟草公司上海分公司制作广告动画（1923-24）而被认为是中国的第一个动画师。
杨老与乌戈·多尔西（Ugo D'orsi）共同领导30年代迪士尼的特效部门，在40年代往后大放异彩的josh meador和Dan McManus特效原画是其门徒。
杨老的特效优美流畅、彰显自然景象的悠扬舒展，对运动形态的掌控举重若轻，彰显美术功底。
黄齐耀是斑比的概念美术设计，他以宋代山水画的风格说服了工作室。黄老聚焦中心、虚化边缘、以留白引导视线的风格直接影响了斑比的背景和光影特效。
黄老不必过多介绍，他不但是迪士尼传奇，也是20世纪美国艺术的名宿之一。
两位均在41年大罢工时被开除。
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广西柳州市
田中敦子为哈尔的移动城堡作画的演技段落（附线稿摄影）
田中是新锐动画出身的天才，吉卜力的传奇原画，被大冢康生评价为为绘制动画而生的人，举重若轻的动作演技和韵律感仿佛与生俱来。
田中一力完成了烹饪一幕前后约150个镜头，她对运动行云流水的雕琢以及对现实与魔幻相容的烹饪细节恰如其分的凝练和演绎带来引人入胜的吸引力，让人对培根煎蛋产生美好的想象。
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巴勒斯坦
#@[猫与牛仔裤]29046# dsa反而一般般
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巴勒斯坦
#@[猫与牛仔裤]29046# dsa反而一般般
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广西河池市宜州市
#@[未成年面包]30696#长度不一样，放送方式不一样，质量控制的流程也很不一样。很难要求电视动画与ova一个品质。
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广西河池市宜州市
佐藤达也为轻音少女作画的演技段落 #S2E01
佐藤是京都出身的本社中坚动作原画，以可爱细腻的动作演绎著称，更是小动作演技的行家。
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广西河池市宜州市
山下明彦为千与千寻作画的动作、特效段落（附线稿摄影）
山下是Bebow出身的传奇原画，机械、动作、特效无一不精；早年与Bebow同僚一致是机器人动画的常客；进入新世纪后被吉卜力将写实与抽象糅合在超强的鲜活感染力的方式吸引，走上探索写实表现力的求道之路。
山下凝练演技的能力在段落中充分展现，不仅靠卓越的动作表现力，也要从演出上领悟表现意图。
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